От Птолемея до Колумба

Дитмар Андрей Борисович

На чертеже малый круг изображает Землю или весь мир (в нем надпись: «Космос», или «Мундо»).

Пространство между малым и большим кругом разделено на 12 секторов, в каждом из которых дано греко-

латинское наименование ветра и приведена его краткая характеристика. В верхней части чертежа, как и на

средневековых картах, мы видим надпись: «Ориенс» (т. е. восток), что говорит о восточном ориентировании

розы ветров (отсюда происходит и глагол «ориентироваться», т. е. определять направление

на восток); внизу

чертежа — «Оксиденс» (запад), налево — «Сеп-тентрио» (север), направо — «Меридиес» (юг).

Из 12 ветров четыре считаются главными: Септентрий, или Апарктий, — северный ветер, Афелиот —

восточный ветер, Австр, или Нот, — южный и Фавоний, или Зефир, — западный.

Обозначение тех же 12 ветров сохранилось и на больших картах-картинах XIII в.: Герефордской и Эб-

сторфской. В XIV в. эта 12-лучевая роза ветров в Италии и Каталонии вытесняется 16- и 32-лучевой розой

ветров с использованием направлений по компасу. Сохраняется тем не менее прежнее название розы ветров,

хотя ориентирование проходило не по направлению ветров, а по румбам круга.

Но в научных трудах и на картах XV в. мы нередко снова видим обозначение тех же 12 ветров. Так,

12-лучевая роза ветров сопровождает «Карту мира» Птолемея в ульманском издании его «Географии» в

1482 г. и в венецианском издании 1511 г., где ветры изображены в виде человеческих головок.

На нашем рисунке приводятся снимки роз ветров из рукописей IX—X вв., хранящихся в различных

книгохранилищах: а) чертеж Исидора Севильского из Парижской национальной библиотеки; б) чертеж розы

* В цитируемых сочинениях средневековых авторов первая цифра указывает книгу, остальные цифры

— главу, параграф и колонку.

ветров, составленной по Исидору и Бэде из Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-

Щедрина в Ленинграде; в) роза ветров из рукописи «Иудейских древностей» Иосифа Флавия из Амбросиан-

ской библиотеки в Милане. На этом экземпляре в отличие от других ветры изображены в виде четырех об-

наженных человеческих фигур (главные ветры), все же остальные ветры показаны в виде человеческих го-

лов, которые держат в руках человеческие фигуры.

В эпоху раннего средневековья до использования компаса чертежи розы ветров были очень важны,

так как они помогали ориентироваться в пространстве и получать некоторые метеорологические сведения о

погоде, наступающей при том или ином ветре.

Скандинавских странах, даже тогда, когда шарообразность Земли станет общепризнанным

фактом. В годы жизни Исидора Севильского его космографическая система противопоставлялась

системам Капеллы и Макробия, а также воззрениям Солина,

хотя от последнего Исидор заимство-

вал многие сведения о диковинных существах, якобы населяющих далекие и плохо известные в то

время части ойкумены.

Любопытна методологическая черта сочинений Исидора: он убежден, что сущность любой

вещи может быть выведена из самого ее названия, а не возникает произвольно (аналогичные вы-

сказывания имелись и в античной науке). Это наивное воззрение долго сохраняло свою силу в

средневековом мировоззрении. В. В. Соколов (1979) отмечает, что в «Этимологиях» Исидора Се-

вильского мы находим интересную мысль о том, что латинское слово «человек» (пото) происхо-

дит от латинского «питиз» — земля.

Значение второго труда, о котором упоминалось в обзоре источников, т. е. «Космографии»

Анонима, составленной с использованием древнегреческих и франконских источников, было по-

казано О. Р. Бородиным (1981). Прежде всего мы должны сказать, что в отличие от некоторых ав-

торов, занимавшихся исследованием этого важного сочинения, О. Р. Бородин убедительно

.доказывает, что «Космография» была написана в Равенне не в VI или IX, а в VII в. Анонимный

автор не был путешественником. Он был кабинетным ученым, который в Равенне — столице ви-

зантийских владений в Италии — мог пользоваться богатейшими литературными материалами,

имевшимися в этом городе.

О. Р. Бородин критически оценивает мнение тех исследователей (Банбери, Бизли), кото-

рые подчеркивали преемственность взглядов Анонима с античными географическими представле-

ниями. Он показывает, что «откровенно компилятивный стиль «Космографии», свидетельствую-

щий о предельной научной несамостоятельности, характерен скорее для средневекового, чем ан-

тичного, мышления» (1982. С. 58). Кроме того, Аноним, используя христианских и германских

авторов, обнаруживает незнание великих античных географов — Эратосфена, Страбона и Помпо-

ния Мелы, а Птолемея путает с египетским царем из Македонской династии. Мало того, анализ

«Космографии» показывает, что ее автору незнакомы античная идея шарообразности Земли и тео-

рия движения Солнца в течение года вокруг Земли. Аноним ссылается на сочинения «отцов» хри-

стианской церкви, но сочинения языческих авторов он никогда не цитирует, даже когда называет

их. Анониму неизвестны и римские авторы Плиний и Солин, сочинения которых, как говорилось

выше, пользовались большой популярностью во время раннего западноевропейского средневе-

ковья. Как было отмечено еще польским историком географии Лелевелем (Lеlеwеl, 1852), Аноним