Пара, в которой трое

Бестемьянова Наталья Филимоновна

За день до соревнований в произвольной программе я спросила вечером у Татьяны Анатольевны, будут ли нас ставить на первое место. Видно было, как ей неприятен этот вопрос. Я и сама понимала, кто побеждает в работе с судьями, и, чтобы справиться со своим предстартовым волнением, решила: неприятное пропущу мимо ушей, а приятное запомню. Она ответила: «Как будете кататься, так вас и поставят. Поднимете зал – никакой гадости вам сделать не смогут». Я услышала то, что хотела. Я для себя именно так и решила, но искала подтверждение своему настрою. Если бы Тарасова сказала: «Катайте программу чисто и будете первыми», – я бы ей не поверила. Наверное, именно эти слова услышали Марина и Сережа. Им, похоже, долго твердили: «Бестемьянова

и Букин – плохие фигуристы, а вы как раз то, что надо». Но так действовать нельзя. Надо настраиваться на сильных противников. У меня есть собственный опыт: я раз под таким углом посмотрела на Торвилл и Дина и не смогла кататься. Хорошо, что подобное случилось на тренировке перед чемпионатом мира. К соревнованиям я собралась. Но ту тренировку запомнила на всю жизнь.

Нельзя своих основных соперников искусственно принижать – сразу сгоришь.

В турне нас принимали хорошо, но я берегла ногу, боялась. В предпоследний вечер решила потанцевать на приеме, на паркете, и мениск полетел снова. При одной только мысли, что завтра я прилечу в Москву и вместо того, чтобы побыть несколько дней с мужем, сразу с самолета попаду в больницу, я чуть не умерла. Андрюша пытался вставить мне сустав, но не знал как. Я стала вспоминать, что один раз в польке я сделала какое-то движение и сустав вошел на место. Я принялась танцевать на полу польку. Больно, когда выпадает сустав, но, когда он становится на место, боль исчезает. Полагалось расслабиться и танцевать, но забыться я не могла – не знаю как, наверное, силой воли заставила сустав встать на место.

На следующий день я поклонилась. И опять! Мениск вылетел на поклоне, а нам полагалось еще танцевать «Цыганку». Спасла опять «Элиза». Андрюша махнул рукой, музыку поменяли. Я опять забылась, решила и «Цыганочку» станцевать, но вовремя опомнилась. Вернулась в Москву считая себя абсолютно здоровой. Позвонила Сергею Павловичу Миронову, а он: «Приходи, если решилась». Мне стало страшно, но я сказала: «Решилась».

После чемпионата я сказала Татьяне Анатольевне, что Андрей абсолютный чемпион в своем настрое на победу. Он не сомневался в успехе ни на секунду в отличие от меня. Летом, когда программа только-только сделана, когда прокатов и десяти не наберется, он может сказать: «Барахло, с этим мы проиграем». За неделю до московского турнира он ходит весь в сомнениях. Но когда выйдет на старт – абсолютно уверен в себе. Я еще могу поразмышлять – что будет, если мы проиграем, но он не позволяет себе думать о подобном. Он должен выиграть, иначе жить не сможет, а я смогу.

«Кабаре» (сезон 1986–1987 гг.)

Наташа. Весь тур мы искали с Андреем музыку для следующей программы, не пропуская ни одного магазина грампластинок. Я не переставая думала о будущем произвольном танце. Андрюше в Морзине я рассказывала: «Мне бы хотелось показать в программе, как артист выходит на сцену, где у него одна жизнь, потом уходит за кулисы, а там совсем другая, и все же эти жизни переплетаются». Я придумывала историю про пару, которая идет приплясывая по улице и вдруг попадает на бал, где все вокруг в старинных платьях танцуют вальс. Но они сбегают с бала и вновь возвращаются на улицу… Честно говоря, по музыке получалась полная чушь: рок, вальс, снова рок. Но я уже не могла думать о программе иначе, чем о сюжетном действии.

Мы искали и искали, перелопачивая старые и новые записи, пластинки. По нашему общему мнению, программу следовало построить на современных мелодиях, но не впадая в крайности вроде хеви-метал. В конце концов, мы в нем ничего не понимали…

Мы понимали, как, возможно, понимали и судьи, что пришла пора поменять образ. «Кармен», потом Рахманинов, и там и там – трагедия, страсти, а ведь мы начинали с Чаплина! Мы, дураки, не спорили, а полагалось спорить. Ошибка могла повториться.

Меняться – так меняться во всем.

Даже прическу я изменила, сделала короткую стрижку.

Следующий чемпионат пройдет в США, значит, мелодия должна быть американскому зрителю понятна и близка. Мы собрали у себя коллекцию пластинок чуть ли не всех бродвейских шоу, а так как Лайза Минелли вызывает у меня особые чувства, то были закуплены и все диски Минелли, в том числе «Кабаре». Кстати, чарльстон из этого мюзикла уже использовался Тарасовой в показательном выступлении Моисеевой и Миненкова.

Пока я лежала в больнице, Татьяна Анатольевна с Андреем погрузились в это кошмарное количество дисков. Через неделю Андрей мне объявил, какая музыка выбрана для нового произвольного танца. Я сразу поняла – она наша. Единственное, что меня волновало, как из «Кабаре» выберут четыре минуты. На пластинках все фрагменты с голосом, а музыкальное сопровождение с пением танцоры не имеют права использовать в соревнованиях. Найти же нужный отрывок из оркестровой части нелегко. Прежде мы никогда не ходили на запись музыки для программы. Лишь раз я присутствовала при работе над аранжировкой для нас концерта Рахманинова. Тогда Андрея со мной не было. Зато теперь он занимался музыкой. В результате набралось так много хороших мелодий, что пришлось со слезами выбрасывать больше половины из десятиминутной записи.

Татьяне Анатольевне не понравилась Андрюшина компоновка, и она отдала переделывать запись звукорежиссеру Мише Белоусову которому очень доверяла. В те годы Миша принимал участие чуть ли не в каждой ее программе.

Когда под эту музыку мы начали делать первые шаги, я отметила, что нашему уху она совершенно непривычна. Хотя запись сокращали уже в моем присутствии, оставшиеся части все равно ощущались куцыми. Казалось, лучшее исчезло, только начинается красивая мелодия, как сразу же и обрывается. Но зато как долго тянулись эти «куцые части», когда мы катали программу полностью и здорово уставали.

Андрей. Теперь уже традиционно после первенства мира мы отправились в турне. Чемпионат проходил в Женеве, следовательно, тур покатился по Европе. Насколько я помню, у Татьяны Анатольевны уже родилась идея, какой должна быть программа будущего года. По-моему, она задумала сделать оперетту, такого мы еще никогда не пробовали. Даже название у программы имелось – «Жизнь Парижа», а танец включал в себя канкан. Тарасова дала послушать выбранную музыку Лоуренсу Деми и Рудольфу Кучере. «Танцевальные начальники» ей сказали: «Таня, это не та музыка, которая подошла бы Бестемьяновой и Букину». После «Кармен» и «Рапсодии» они, вероятно, не хотели устраивать нам борьбу на территории Климовой и Пономаренко. Программа на мелодии популярных оперетт была у них самая лучшая.

Татьяна Анатольевна в конце сезона не выдержала, слегла. А музыка для нас так и не нашлась. В Лондоне, куда завернул тур, мы услышали новый модный мюзикл «42-я стрит», в нем демонстрировались красивые степы, чечетка. И Наташе, и мне понравилась его музыка. Начали искать пластинку, ходили по магазинам. Только что диски стояли. «Ах, их уже нет, приходите завтра, закажем специально для вас». Но ждать мы не могли. Как-то в одном из магазинов я увидел диск со знаменитым мюзиклом «Кабаре» и предложил Наташе взять пластинку – на всякий случай. Фильм «Кабаре» мы смотрели, и на меня он произвел сильное впечатление.

Наконец мы в Москве, Татьяна Анатольевна болеет. Наташа легла в больницу оперировать колено. Пришел я домой к Тарасовой: «Татьяна Анатольевна, вот пластинки, которые мы купили». Она в трансе: «Включай проигрыватель, садись, послушаем, поговорим». Я поставил какую-то пластинку, музыка играет, мы разговариваем. Рассуждаем о новой программе, какая она могла бы быть, и Татьяна Анатольевна спрашивает: «Ну а сам ты что предлагаешь?» А я успел дома послушать «Кабаре», мне музыка приглянулась, и я отвечаю: «Послушайте, что я приготовил!»