Пара, в которой трое
Шрифт:
Игорь. Не оскорбило, а начались сплошные рыдания: «Я больше туда не поеду!»
Наташа. Такое невозможно было вытерпеть. Но я с собой совладала. Взяла преподавателя по английскому языку. Учительница мне досталась чудная! Она давала мне задания, я слушала в машине диски с уроками. Потом не переставала с ней заниматься еще год. А тогда в Лондоне я стала с ведущими предварительно оговаривать какие-то стандартные фразы. Невозможно подготовиться и выучить текст, когда идет лайф-шоу Никто же не знает, упадет пара или не упадет, получится у них элемент, не получится. Что мне здорово помогало, так это то, что там судьи отсматривают прогон. И ты уже себе более или менее представляешь, что будешь вечером при судействе говорить. Потом я уединялась
Игорь. Мне тоже повезло. Обычно на даче с утра, когда я просыпался, еще не дотянувшись до чашки кофе, я слышал от Наташи: «Сегодня театр туда поехал, такой-то номер сегодня нужно сделать, такая-то музыка не годится, этот артист уходит, нужно его заменить…» Теперь, когда я открывал глаза, то внизу раздавалось: «I am glad to see you». Напротив Наташи сидела «англичанка», и они разговаривали. Господи! У меня еще полтора часа свободного времени!
В Англии запись шоу шла в субботу, в пятницу Наташа улетала и в воскресенье возвращалась. Однажды на один из прокатов она меня взяла с собой. Уже начиналась весна, в Лондоне была хорошая погода. Наташа отсудила, и нам выпала целая неделя до следующей субботы и воскресенья. Так долго мы в Лондоне никогда не были. Наш проект начинался в конце лета и продолжался осенью, а в Лондоне он проходил с середины января по конец марта. Мы исходили весь центр. Мы покупали билет в метро, каждый стоил девять фунтов, а после с этим неиспользованным билетом возвращались в гостиницу, потому что везде ходили пешком. Просто ходили. Ноги были стоптаны по шею. Такой красоты и такой погоды я от Лондона не ожидал.
За неделю мы посмотрели три или четыре театральных шоу. Почти каждый вечер ходили в разные театры. Когда мы все лучшее посмотрели, Наташа, которая была руководителем нашей делегации, говорит: «Я уже не знаю, куда тебя еще сводить». Я предлагаю: «Наташа, на той стороне реки, которая называется Темзой, есть музей цветов или музей английского парка – давай посмотрим». Мы зашли в этот музей. Церквушка при входе какая-то готического стиля. Перед ней площадка вроде нашего дачного участка, даже меньше, наверное, в два раза. На площадке плиты с именами усопших и деревья с табличками – такое-то дерево, такое. Очень похоже на рынок на нашей кольцевой дороге, где саженцы продают.
Наташа. Но в этом музее-кладбище похоронен мистер Традескант – родная для нас фамилия. У нас почти в каждом доме стоит традесканция. Именно этот человек вывез из Африки любимое растение наших подоконников.
Игорь. В Лондоне я первый раз увидел, что такое съемки в режиме «лайф». Наташа в запарке, а я трезвым взглядом оценивал, как все происходит. Во-первых, их процесс отличается от всех наших съемок тишиной. У них у всех «уши», и мы не слышим ни мата, ни перемата. В этой тишине все, будто муравьи, снуют вокруг арены, все в черном, все одинаково одеты. Это выглядит как некое таинство, какая-то магия работы механизма. Вроде никто ничего особенного не делает, а все происходит, все крутится, все вертится. Меня это не то что удивило – шокировало.
Наташа. Честно говоря, у меня было то же самое чувство. Особенно на первых программах, когда я еще не знала, что будет дальше. Мне выдали расписание, когда и как мне полагается действовать. Ничего особенного, я к этому привыкла, у нас тоже расписание выдают. У нас после объявленного времени работа начнется через час, а то и через два. Здесь же все четко по графику: беседа с продюсером, беседа с редактором. Я уже сижу за столом. Уже отсчитывают: три, два, один, лайф. Пошли. Как я здесь оказалась? Меня будто обвели вокруг пальца и посадили на этот стул. И так происходило каждый раз.
После каждого шоу они устраивают небольшой прием в баре, который рядом со студией. И все приглашенные, и все участники шоу могут туда прийти пообщаться. Довольно симпатичная традиция. И вот на таком приеме ко мне подошел мужчина,
Игорь. Надо было оказаться в судейской коллегии, чтобы я совсем по-другому узнал Елену Анатольевну Чайковскую. У нас в спорте были не самые теплые отношения. Разные были периоды, но в основном нелегкие. Я же был соперником ее любимого ученика. Но когда Володя Котин пришел в наш театр, у нас с ней сложились дружеские отношения. Елена Анатольевна не превратилась в мудрую Тортиллу, не стала ни живой легендой, ни пророчицей. Абсолютное равенство со всеми, кто в жюри. Она исходит из того, что каждое наше действие достойно уважения, у каждого должно быть свое мнение. И неважно – заслуженный ты тренер или перезаслуженный, звезда ты Большого театра или Ира Моисеева со своим женским взглядом на любое происходящее событие вместе с Андреем Миненковым, на все глядящим с точки зрения абсолютного прагматика. Мне было легко находиться рядом с ними. Не было никакой установки от продюсеров кому-то подсудить. Мы были вольны в своих решениях. Нам могли потом сказать: «Что же вы, друзья, этого товарища задвинули? У него все равно будет зрительский рейтинг больше, но зачем же вы его так?» Но никто не говорил: «Ставьте так, чтобы он оказался на таком-то месте».
Для многих из тех, кто сидит в жюри или катается, что хорошая реклама, что плохая реклама – это реклама. Засветиться на телевидении – всегда престижно, и, как правило, это прибавляет что-то для личного бизнеса. Но ни мне, ни Наташе, ни Андрею эта вдруг выросшая в разы популярность в родном отечестве не принесла никакой выгоды. Потому что подавляющее большинство выступлений нашего театра, не знаю, к сожалению или к счастью, проходит за рубежом.
Нашему театру двадцать лет
Наташа. У нас с разницей в три года прошли юбилей Игоря и юбилей театра. Игорю в ноябре 2003 года исполнилось пятьдесят, а театру в феврале 2006-го – двадцать. И хотя прошло всего лишь три года, но в то время, когда справляли пятидесятилетие Игоря, фигурное катание было далеко не на том пике, на котором оно находится сейчас. Новый расцвет нашего вида спорта начался после Олимпиады в Турине 2006 года. Никто не подозревал, что после Олимпиады случится такой всплеск, что будут созданы сразу на двух каналах специальные проекты со знаменитостями.
Мы планировали провести праздник нашего театра восьмого марта. Человек, с которым мы делали юбилей Игоря, ничем нам по большому счету помочь не мог. Он помог разместить рекламу, но сказал, что с финансовой точки зрения представление, пусть даже юбилейное, не привлекательно. И поставил условие, что, если мы сами не найдем спонсоров, он в юбилее участвовать не будет. Иначе, сказал он, это пустая трата времени. И я сама включилась в поиски спонсоров. Я понимала, что не имею права их не найти, – иначе юбилей не состоится. Меня вывели на компанию, которая называлась «Роскультторг». Саша Корчинов мне предложил: если ты привлечешь звезд уровня Плющенко и Слуцкой, мы устроим вам тур театра по городам России. Тогда я выставила встречные условия: если вы делаете тур по России, тогда в бартер вы должны провести юбилей нашего театра. Так и договорились. Нам не надо было заключать никаких письменных соглашений. Мы быстро нашли общий язык и доверяли друг другу и доверяем до сих пор. Весной театр вместе с «Роскультторгом» подписал контракт со всеми олимпийскими звездами. Тогда же мы приняли решение, что в марте с туром уже не успеваем и переносим его на осень. Договорились, что сперва проводим юбилей театра, а после отправляемся в поездку по России. Как ни странно, все состоялось. Получилось так, что мы начали планировать тур и юбилей, не подозревая, как изменится ситуация после первого проекта и как это нам здорово поможет.