Паркур
Шрифт:
– Как происходила съемка?
– Команда не была той же самой, что и в первом фильме, но я смог приспособиться к режиссеру Патрику Алесандрину без проблем. Это человек, который может прислушиваться к чужому мнению и который оставляет актерам пространство для действия. Для него именно актеры ответственны за своих героев. Он позволяет каждому из нас применить свои умения, а потом собирает это все в одно целое. Мне нравится этот способ функционирования, он позволяет проявлять свои личные качества. С Сириллом Рафаэлли, который сыграл полицейского, у нас был тот же уровень доверия. Каждый пошел своим путем после «13-го района», но мы никогда не терялись из виду. Я рад, что он принимал участие в хороших проектах, таких как продолжение «Халка». Это радовало меня. Каждый из нас спокойно следовал своему маленькому пути без потрясений. Я не тревожусь по поводу своей карьеры в кино. До сегодняшнего дня проекты сами находили меня, я не старался как-то их получить. Меня заставляет смеяться, когда я слышу, как некоторые актеры постоянно используют слово «запарился»: «Сначала я запариваюсь с этим, потом с тем...». Как машины, запрограммированные, чтобы двигаться вперед. Я не хочу ныть как они, ни выпрашивать роли, ни делать фильмы ради делания фильмов..
– Как вы готовите хореографию к таким фильмам как «13 район: Ультиматум»?
– Все это устанавливается во время подготовки и во время самой съемки. Работаем мы в команде с Люком Бессоном, Патриком Алесандрином и Сириллом
– Кино привнесло новый фактор — вы были не только наедине с препятствием, а также еще и перед камерой, режиссером, техническим персоналом: что вы делали, чтобы остаться сконцентрированным, чтобы не засорять внимание?
– Нет риска, что мое внимание будет забито чем-то, если само занятие приносит мне удовольствие. Даже если это съемка — я снимаюсь ради удовольствия, как если бы я был на тренировке. Я постоянно держу в голове мысль: это тренировка. Я знаю так же, что если во время подготовки, исследования трюка, я даю режиссеру слово, говоря: «Да, я сделаю этот прыжок», — то я его делаю. Если я не полностью его чувствую, если я устал, я перенимаю их энергию и концентрируюсь на слове, которое дал. Я им пообещал, значит, я сделаю это. Это вопрос уважения. В любом случае, никто меня не заставлял прыгать. Никто. Каждый прыжок — это мой выбор и мое решение, именно так я и поступаю. Издательство, режиссер решают какую историю нужно рассказать, но я решаю, возможно ли что-то сделать или нет. Если я действительно не чувствую прыжка, то я его не делаю. И никакие суммы, доплаченные сверху, не могут поменять моего решения. Так не только в фильме и вообще не только в киноиндустрии. Я не буду убиваться или ломаться из-за фильма, который посмотрит какой-то парень, спокойно сидя в своем кресле. Он посмотрит этот фильм раз или два, и его жизнь продолжится, в то время как я сломаюсь из-за фильма, который, наверное, будет замечательным, но вряд ли изменит мир. Для меня было важно вложить мою энергию в мои прыжки, в мои сцены, и сделать хороший фильм, который не будет страдать от сравнений с какой-то американской работой.
– Используете ли вы дублеров в некоторых сценах?
– В сценах с Паркуром нет. Их полностью оставляют на меня. Это мое право, и я не хочу, чтобы у меня его забирали. Люк Бессон уважал это. Он уважал мое нежелание пользоваться дублерами в «13-м районе» и «13-м районе: Ультиматум». Единственная уступка, на которую я могу пойти, это воспользоваться страховкой, когда я устал, или когда мы обязаны одевать страховку. Если я сделал однажды прыжок без страховки, этого достаточно, если необходимо переделать его, я даю возможность застраховать себя. Когда ребенок спрашивает, я ли это сделал тот трюк, я могу с гордостью ответить: «Да, это я!». Другие трейсеры не могут ответить так же. В своих фильмах они пользуются дублерами. И мне неприятно видеть их неискренность, когда они делают важный вид на публике, перед журналистами, в то время как многие сцены Паркура были проделаны каскадерами. Когда я знаю это, я не могу их уважать. Вместо того, чтобы хвастаться, некоторым актерам стоит посмотреть на себя и задаться вопросом, кто они есть на самом деле. Дэниэль Крейг, актер, сыгравший Джеймса Бонда, вот он не хвастается, он не скрывает то, что многие сцены за него выполнял каскадер, потому что он честен, ему нечего стыдиться. Он знает, что он хороший актер, и его персонажи получаются очень настоящими. Некоторые трейсеры верят, что могу стать королями кино только потому что они прибывают из своих городов и умеют делать какие-то акробатические трюки, которые никто не может повторить. Но реальность вскоре их настигает. Они видят, что все не так просто, нельзя воспринимать режиссеров за наивных дурачков. Они так же понимают, что некоторых актеров можно просто обучить Паркуру, и иногда эти актеры становятся в Паркуре даже лучше, чем сами эти трейсеры, как это было в случае с Сириллом Рафаэлли, к примеру. Некоторые трейсеры не доверяют ему, они пытались меня предостеречь только потому, что Сирилл не прошел тот же путь, что и все мы, но я поступал по-своему, я пошел ему навстречу именно из-за того, что он не был как я, и мы стали друзьями.
– Вы также принимали участие в съемках «Вавилон нашей эры» с Мэтью Кассовитцем. Как все проходило?
– Для некоторых сцен фильма Мэтью Кассовиц обучался Паркуру и хотел, чтобы я поставил ему некоторые трюки. Я был недоступен в тот момент, так как находился в путешествии, но он все же смог найти меня и связаться через компанию по производству фильмов EuropaCorp. Сотрудничество вышло очень хорошее. Я мог работать со своими друзьями, людьми, в которых я был уверен. Я представил свои наработки продюсеру, там так же был и главный герой фильма, Вин Дизель. На большой площадке мы установили строительные леса и с 6-ю, 7-ю ребятами начали показывать постановку. Продюсер был очень впечатлен, а Вин Дизель даже попросил, чтобы мне дали небольшой текст в фильме. Я не собирался принимать там участие в самом начале, но раз инициатива исходила от Вина Дизеля и от Мэтью, я согласился без особых раздумываний! Именно с того момента и до настоящего времени, я жил, не тратя сил на поиски работы, не пытаясь найти возможности заработать. Я даже не беспокоился о том, чтобы быть доступным, все случалось естественно, без усилий. Мне звонили, предлагали работу. Это приносило мне особенное удовольствие, так как мне даже не приходилось рекламировать себя. Я могу думать, что все это дары небес, но на самом деле я считаю, что ко мне обращаются за помощью не случайно. Для меня это естественно — это воздаяние за все то, что я вложил в свои тренировки.
– Вы также принимали участие в картине Disney «Принц Персии». Как вы попали в этот проект?
– Фильм «Принц Персии: Пески Времени» создавался Майком Ньювелом с Джейком Джилленхолом в главной роли. Он был снят на основе видеоигры, известной во всем мире. Так как все основывалось на своего рода Паркуре, необходима была хореография, которая помогла бы обыграть все сцены, в которых были замешаны передвижение и экшн. Они позвонили мне за несколько дней до начала съемок, так как столкнулись с проблемами с постановкой сцен. Сам продюсер Джери Брукхаймер лично попросил меня приехать на площадку, расположиться в большой съемочной студии в Англии, чтобы исправить хореографию некоторых сцен с Паркуром. На самом деле я чувствовал бы себя свободно в этом огромном проекте американского кинематографа даже если бы был маленьким французишкой без опыта.
~– У вас не было проблем с сотрудничеством с большой американской компанией со всеми их особенными ограничениями?
–
– Согласились бы вы сняться в небольшом авторском проекте, где не было бы ни одной сцены Паркура?
– На данный момент меня интересуют фильмы с экшн-сценами, но я не одержим Паркуром или экшн-ролями. Я прекрасно осознаю, что в основе кино лежит игра. Причина не в том, что ты умеешь прыгать, карабкаться или кричишь, что обязательно станешь хорошим актером. Нужно знать, как передавать, высвобождать чувства, открываться, если нет, ты будешь играть Жана Клода Ван Дама всю жизнь. Конечно же нет ничего плохого в том, чтобы быть Ван Дамом. Он может гордиться тем, чего достиг, он снялся в множестве фильмов и смог таким образом обеспечить свою семью, но я уверен, что ему хотелось бы играть с Робертом Де Ниро или Эдвардом Нортоном, известными во всем мире, как настоящие актеры. У меня было большое желание играть с этими людьми, я хотел стать актером во всех смыслах. Если мне предложат роль в маленьком авторском проекте, с персонажем, который позволит мне выкладываться на полную, даст ощущение настоящей работы, я соглашусь на съемку даже если в сценарии не будет ни одного сальто. На самом деле меня очень привлекает все новое, какие-то испытания. Я не хочу, чтобы с меня спрашивали только Паркур на протяжении всей моей карьеры. Я думаю, что если я буду успешно развиваться в кино, то скоро начну сниматься в вещах, которые не становятся очень нашумевшими, в ролях, в которых люди с трудом смогут меня узнать. Для меня важно пробовать, нацеливаться на лучшее. Если я сделаю себе карьеру, как у Ван Дама, у меня не будет никаких сожалений, но если я могу добиться других вещей, я постараюсь сделать это. Мое желание — это познать себя без остатка и всегда находиться в реальности. В этой деятельности я хочу работать с людьми, в которых есть эта истинность, не важно, кто они: режиссеры, актеры или техперсонал. В «13-м районе: Ультиматум» я снимал сцены с Филиппом Торетоном, и это было нечто. Я видел перед собой настоящую личностью, отличного актера. Я воспринимал работу очень серьезно, я всегда был готов прежде, чем камера начнет снимать, так как не хотел, чтобы из-за меня были проблемы. Я был очень удивлен и очень рад, когда слышал, как он делает мне комплименты. В конце он подошел ко мне, чтобы предложить проект сценария, над которым хотел бы работать со мной, и я просто не мог поверить в это! Это была настоящая победа. Если я увижу свое имя на одной афише с актером такой величины, то это будет настоящим достижением. Мы можем развиваться только сталкиваясь с такими настоящими людьми.
– Если все и дальше пойдет хорошо, как вы чувствуете, сможете ли вы сопротивляться давлению со стороны киноиндустрии, славе?
– Я думаю, что сегодня я на это способен, даже если все разом на меня навалится. Я постараюсь продолжать нормально жить, потому что это единственный способ оставаться честным с самим собой. Я ничего не ожидаю от кино. Я не ищу того, чтобы меня узнавали на улице, чтобы мне говорили, что я самый сильный. Мне могут сказать: «О, Дэвид, ты очень крут, ты красавчик!», но это не будет иметь для меня значения. Я больше не такой, как раньше. Когда я был в старшей школе в Лиссе, девушки не замечали меня. Так что я снимался в фильмах не для того, чтобы приобрести какой-то шарм или особенные таланты. Я работал над собой, чтобы стать актером, и не искал никакого другого признания. Дестабилизирующим фактором в кинематографе является ценность, которую мы придаем фильму, в котором снимаемся, эта ценность основывается больше на количестве проданных билетов, чем на проделанной работе. У меня складывается такое ощущение, что я зарабатываю больше денег, затрачивая меньше физических сил, чем раньше, я вкладываю в работу меньше, чем раньше. Я стараюсь не забивать себе этим голову, думая, что добился большинства своих детских мечт, и мне не стоит жаловаться или искать чего-то большего. У меня есть средства, чтобы делать покупки, оплачивать жилье, свой отдых. Путешествуя с Паркуром, я видел очень бедные семьи. В Мадагаскаре, к примеру, я видел детей, у которых ничего не было, которые жили в нищете, но при этом улыбались. Мы не можем жаловаться на то, что у нас есть. Но система действует на нас так, что мы всегда хотим большего. Мы хотим иметь самую красивую машину, самую быструю, но в итоге и бедные и богатые оказываются на кладбище. В моей настоящей жизни мне не нужна зарплата Бреда Пита, чтобы чувствовать себя хорошо. Сейчас мне хватает средств, чтобы заботиться о тех немногих, кто еще остался в моей семье, чтобы обеспечивать мою маму и сестру, без сомнений мне ничего больше не нужно. Я ни с кем не соревнуюсь даже находясь в системе, в киноиндустрии, где поощряется такое отношение. Я нахожусь здесь просто, чтобы делать свою работу, мне за это платят и все! Быть актером для меня это выражать себя, играть персонажа и уважать свою роль. Когда люди говорят актерам спасибо, то они благодарят их не за то, что те заработали миллионы долларов, но потому что заставили их хорошо провести время, вызвали определенные эмоции.
– И все же, слава, деньги, это то, что очаровывает молодежь...
– Но молодежь так очарована деньгами потому что они необходимы для жизни, их заставили поверить в то, что они должны обладать шикарной машиной, ил если ты не хватаешь звезд с небес, то ты никто. Я видел очень счастливые пары, несмотря на то, что у них не было много денег для жизни. Мы должны стремиться к такой любви. Это не тот случай, когда мужчина весь в делах и не находит времени, чтобы увидеться со своей женой или детьми, и его единственный способ выразить свою любовь это подарить им подарок за десять тысяч евро. Позже ребенок будет помнить, что его отец подарил ему это, и это стоило столько-то, но если его спросишь о настоящих моментах, проведенных с папой, ему будет не о чем рассказывать. Если ты возьмешь своего сына на рыбалку, то тебе это ничего не будет стоить, а он запомнит это на всю свою жизнь. У меня нет других моментов кроме таких, когда я думаю о своем отце. Вечером он мог взять меня на прогулку, и мы могли бродить часами по лесу. Он рассказывал мне о своей жизни, и я не замечал оставленных позади километров. Я так же мог часами оставаться в его палатке, говорить до самого утра о вещах, которые он пережил, и в моих глазах это стоило больше, чем все золото мира.