Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.
Шрифт:
Плодом их сотрудничества стала «Голгофа Сербии», которая изначально была выпущена 1 мая 1930 года под названием «За честь Отечества». Несмотря на растущую популярность уже появившихся к тому времени звуковых фильмов, эта немая картина имела немалый коммерческий успех. Однако главной проблемой этого фильма был недостаток подлинных документальных материалов о страданиях и возрождении сербского народа во время Великой войны. Дело в том, что какое-то количество фильмов, снятых в период с 1914 по 1918 годы, были утеряны во время войны или даже намеренно уничтожены. Поэтому некоторые куски нужно было впоследствии реконструировать (например, эпизоды, запечатлевшие сербскую армию, пересекающую Албанию, повседневную жизнь в оккупированной Сербии, освобождение городов Ниш и Белград, а также вхождение войск в освобожденную столицу). Благодаря великолепной работе оператора Стевана Мишковича и поддержке министра обороны Сербии генерала Стевана Хаджича, который обеспечил участие сербских солдат в съемках 1929 года, были сняты впечатляющие и убедительные игровые эпизоды, для непрофессионального взгляда практически неотличимые от подлинных документальных.
Тем не менее на этом амбиции авторов не исчерпались – они решили расширить свой проект и создать полнометражный документальный фильм со звуком. Несмотря на их постоянную занятость в многочисленных постановках фильмов (по сей день снискавших уважение историков кино), они нашли время и ресурсы, чтобы объездить многие страны мира в поисках любого сколько-нибудь значимого киноматериала о Сербии в Первой мировой войне. Их цель была «поднять патриотические чувства в народе, показывая на киноэкране реальные картины прошлого,
Премьера была намечена на начало 1940 года, но была отложена из-за шокирующего решения цензоров наложить запрет на показ фильма с такой формулировкой: «фильм испортит наши отношения с зарубежными странами». Запрет не был снят до августа 1940 года – авторы были вынуждены выбросить некоторые эпизоды (например, объясняющие роль Болгарии в Первой мировой войне) и перемонтировать фильм. «Голгофа Сербии» (альтернативное название – «Балканы в огне») была показана по всей стране с огромным успехом. В начале войны владельцы фирмы спрятали (в прямом смысле закопали) копии в деревне Мионица. Их нашел (откопал) в ноябре 1944 года Андра Глишич под руководством офицеров ОЗНА (недавно возникшей коммунистической государственной секретной службы). Несколькими годами позже Югославская фильмотека получила сохранившуюся пленку, но только в 1970-х годах остальной материал (которым оказалась пропавшая вторая часть запрещенной версии) был выкуплен у семьи Глишич, и силами экспертов во главе со Стеваном Йовичичем, бывшим главой Киноархива, была создана новая и полностью восстановленная версия с сохранившимися оригинальными интертитрами.
Второй, триумфальный показ «Голгофы Сербии» состоялся 24 февраля 1992 года в Сава-центре. Фильм закрепил за собой репутацию кинематографической работы исключительного исторического и культурного значения для сербского народа и сербского государства.
Самая последняя оцифрованная копия фильма, обработанная экспертами Секции цифрового восстановления Югославского киноархива 2013/2014, была включена в программу Международного фестиваля немого кино в Порденоне, Италия, в октябре 2014 года.
Пер. с англ. А. Закревской
Киносъемки операторов Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета в тылу и на фронтах Первой мировой войны
Галина Малышева
Меняются времена и оценка событий историками и кинематографистами. Но у архивистов главная задача – не оценивать, а собирать, хранить, изучать, проводить научно-техническую реставрацию киноматериалов и предоставить их пользователям.
Киноматериалов периода Первой мировой войны в РГАКФД (среди которых российские и зарубежные документы) на данный момент насчитывается свыше 500 единиц учета. Комплекс этих киносъемок, в основном, был изучен спустя десятилетия после окончания войны. У этого были вполне объективные причины – отсутствие специализированного архива в первые годы Советской власти, проблемы с собиранием, комплектованием и учетом кинодокументов после его открытия, Великая Отечественная война, принятие после победы на учет материалов, снятых на войне. Когда наступило время заняться анализом съемок Первой мировой войны, то только просмотр документов (с составлением рабочей картотеки), выявленных по книгам учета, занял более года. Перед архивистами открылась удручающая картина: лишь незначительное количество фильмов и журналов сохранилось в первоначальном монтаже. В большинстве роликов элементы комплекта не соответствовали друг другу, в них были объединены фрагменты, никакого отношения не имевшие друг к другу (у многих не было заголовков или части внутренних титров), а дубли разной полноты были рассредоточены по всему фонду и не опознаны [15] . Надо отметить, что старые описи, составленные в конце 30-х гг., не проясняли ситуацию – они были обобщенные, съемки не всегда датированы, люди и события не расшифрованы, а из-за отсутствия заголовков материалам присвоили условное название типа «Хроника империалистической войны». Но, просматривая киносъемки, в некоторых титрах мы прочитали название производителя – Скобелевский комитет. Так как в роликах была полная неразбериха, предстояло изучить историю комитета и других киноорганизаций периода войны. В библиотеках мы выявили кинематографические журналы с рекламой выходящих на экран фильмов и киножурналов, с содержанием и сведениями о некоторых операторах. Большую помощь в работе оказал исторический журнал «Летопись войны», который статьи с мест событий иллюстрировал фотографиями. Изучались также работы историков и киноведов. В РГВИА ознакомились с материалами Штаба Верховного Главнокомандующего, а в Госфильмофонде – с машинописным вариантом справочника В.Е. Вишневского «Документальные фильмы дореволюционной России. 1907–1916 гг.» и «Инвентарем картин прокатного кинематографического отдела Скобелевского просветительного комитета в Петербурге (на 1-е апреля 1918 г.)» [16] . Были просмотрены архивные фотоальбомы и отдельные снимки по теме. Затем мы внимательно изучили внешние признаки сохранившихся фрагментов: графическое оформление заголовков и внутренних титров, авторские надписи и нумерацию негативных сюжетов. Выяснилось, что с самого начала войны и до конца 1916 г. Штаб Верховного главнокомандующего возложил на Скобелевский комитет [17] монопольное право съемок на театре военных действий [18] . У комитета еще с 1913 г. имелся опыт создания фильмов о войсковых частях (хотя тогда он еще не располагал материальной базой, а военно-кинематографический отдел был официально открыт только в марте 1914 г.) [19] .
15
Более 10 лет национализированные в 1918–1919 гг. документы лежали на складах неучтенными. Открытое в 1928 г. первое кинохранилище в Лефортове не в состоянии было поддерживать правильный режим хранения, что привело к гибели части коллекции. Отсутствие опыта у первых архивистов привело к тому, что при приеме на учет они объединили в одних и тех же учетных номерах чужеродные фрагменты, а негативы и копии приняли на разные номера. Состоянию документов нанесли серьезный вред вырезания фрагментов, которые осуществляли вплоть до 1940-х гг. [несмотря на постоянные протесты руководства архива] работники киностудий при монтаже новых фильмов.
16
Журналы «Вестник кинематографии», «Пегас», «Кине-журнал», «Сине-фоно», «Кинема» /«Синема»/, «Проектор», «Кинематограф». Газеты «Время» и «Русские ведомости» за 1914–1917 гг., иллюстрированные журналы «Летопись войны» за 1914–1917 гг., материалы Ставки Верховного Главнокомандующего (РГВИА, оп.1, ф.2003]; «Инвентарь» [Госфильмофонд. Архив В.Е. Вишневского. Ед. хр.18]; Кинословарь, т. 2. Великий кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России 1908–1919». 2002 г. Садуль Ж. «Всеобщая история кино». M. 1961. т. 3, Вишневский В.Е. «Документальные фильмы дореволюционной России». 1907–1916. M. 1996. Гинзбург С. «Кинематография дореволюционной России». M. 1963. Лихачев
17
Скобелевский комитет «Для выдачи пособий Потерявшим на войне способность к труду Воинам» при Николаевской Военной Академии Генерального штаба был основан в ноябре 1904 г. По поручению Военного министра производил документальные фильмы из жизни и деятельности войсковых частей. С декабря 1917 г. переименован в Скобелевский просветительный комитет. 15 апреля 1918 г. упразднен.
18
«Вестник кинематографии» № 100 за 1914 г.
19
См. Малышева Г.Е. К истории кинематографической деятельности Скобелевского комитета 1913–1914 гг. Опыт и методика исследовательской работы специалистов Российского государственного архива кинофотодокументов [РГАКФД] // Вестник архивиста. № 1. 2012.
Допуск к съемкам производился на основании заявления в штаб фронта с приложением документов о лице, производящем съемки. Условия и программа съемок, контроль за работой операторов, цензурирование и учет хранящихся у них материалов устанавливались и контролировались штабом фронта. «Вестник кинематографии» № 100 за 1914 г. и «Сине-фоно» № 9 за февраль 1915 г. сообщали о том, что в распоряжение Скобелевского комитета на съемки военных действий были прикомандированы опытные операторы Н.М. Топорков, И. Доред (работавший долгое время для американских фирм), операторы балканской войны П. Новицкий (бывший оператор акц. о-ва «Гомон») и П.В. Ермолов, Г. Эрколь (от представительства Бр. Пате в Лондоне), К.К. Труше, несколько второстепенных операторов, режиссеры В.А. Старевич, А.И. Иванов-Гай и Гарри [20] .
20
Гарри – возможно, им был хорунжий Фельдгод-де-Грав Эс- Лорен- Гарри (РГВИА. Ф. 2003, он. 2, д. 15).
Русские кинохроникеры работали на фронте в исключительно трудных условиях, пользовались громоздкими, неудобными для репортажных съемок аппаратами со слабой оптикой и пленкой недостаточной чувствительности (которая вообще с начала войны перестала поступать в Россию). «Вестник кинематографии» № 100 за 1914 г. на 13-й странице писал: «Все-таки, несмотря на величайший запрет, некоторым корреспондентам удалось проникать в самый пыл сражения с кинематографическим аппаратом и проводить съемки нелегально» [21] . А 101-й номер журнала на восьмой странице констатировал: «Кроме случайных, может быть даже контрабандных, снимков наши электротеатры в настоящий момент совершенно не располагают «военной натурой». Надо отметить, что в начале войны на экран под видом съемок с мест событий стали выпускаться фильмы довоенного времени, рекламирующие иностранные армии. Имели место и фальсификации – режиссеры проводили монтаж из сюжетов, никакого отношения к происходящим событиям не имевших.
21
Какие это были съемки и кто их сделал, мы пока не знаем. Возможно, что они сохранились в РГАКФД среди «россыпи», без титров.
Скобелевский комитет приступил к выпуску киножурнала «Русская военная хроника» (РВХ) и фильмов с фронтов войны. Операторы снимали в Ставке, посещение императором российских городов, приезды в Россию иностранных делегаций, парады и смотры войск. Первую серию «РВХ» анонсировали «Сине-фоно» № 1–2, 100-й номер «Вестника кинематографии» и «Кине-журналы» № 19–20 за 1914 г. [22] Съемки серии были сделаны 9 (22) сентября 1914 г. во время пребывания Николая II в Ставке в Барановичах [23] .
22
«Кине-журнал» № 21–24 и «Кинематограф» № 2–3 за 1914 г. сообщали о выходе на экран 2-9-й серий «РВХ», «Кине-журнал» № 3–4 за 1915 г. – о 10-14-й сериях. 15-, 18-, 19- и 21-я серии с заголовками были найдены в архиве, но в литературе сведений не найдено.
23
До этого на русском экране демонстрировались хроники с Западного фронта и сюжеты российских фирм о патриотических манифестациях, оказании помощи раненым, мобилизации войск, военачальниках, бытовых съемках на фронте и т. п.
Совокупность собранной информации (особенно реклама в кинематографических журналах с текстами титров) и применение ее при анализе киносъемок позволили архивистам установить, что с начала войны по 1915 г. комитет сделал не менее 21 выпуска «Русской военной хроники», которые выходили 2 раза в неделю и длиной 120–200 метров [24] . Были уточнены порядковые номера и названия серий «РВХ», восстановлены (из рассредоточенных по всему фонду фрагментов и дублей] в первоначальном (или приближенном к первоначальному] монтаже 16 выпусков «РВХ» [25] , которые ранее не числились на хранении. Так, например, в одном из учетных номеров были склеены вместе выпуск Скобелевского комитета «На полях сражений» (1914 г.], 13-я серия «РВХ» (1915 г.], выпуск Г.И. Либкена «Наши союзники» 1915 г. и дубль 8-й серии «РВХ». К некоторым журналам были найдены первоисточники – негативы с цифровыми последовательными разметками сюжетов [26] . Большое значение при датировке и восстановлении первоначального монтажа имело изучение особенностей оформления Скобелевским комитетом своих выпусков (так, не имея возможности осуществлять прокат своей хроники по стране, комитет передал в 1915 г. это право фирме Бр. Пате, которая стала к заголовкам добавлять текст «Эксплуатация на всю Россию и заграницу Бр. Пате», нумеровать внутренние титры, снабжать их фирменной надписью и фабричной маркой в конце серий].
24
Нужно отметить, что в 1915 г. выпуск ее прекратился, и, хотя в «Кине-журнале» № 13–14 от 28 июля 1916 г. сообщалось о том, что комитет приступает к регулярному выпуску «РВХ» один раз в неделю, сведений о реальном их выходе на экран мы больше не обнаружили. Нет таких серий и в РГАКФД.
25
«Пребывание Государя Императора в действующей армии» (1-я серия], «Русский Львов» (2-я серия], «Рава-Русская» (5-я серия], «Бой у Белявы» (8-я серия], «В Ставке Верховного Главнокомандующего» (9-я серия], «Бомбардировка Перемышля русской артиллерией» (10-я серия], «Под Перемышлем» (11-я серия], «Новый год /На позициях у Тарнова/» (13-я серия], «Пехотный бой на австрийском фронте» (14-я серия], «Смотр войскам 1Х-го армейского корпуса Его высочеством принцем П.А. Ольденбургским» (15-я серия], «Наши черкесы на войне» (16 серия] «На полях сражений» (17 серия], «Саперы на фронте» (18 серия], «Лазареты на фронте» (19 серия], «Телефоны и прожекторы в современной войне» (20 серия], «В Тарнове» (21 серия]. В архиве нет на хранении 3-ей и 4-ой серий («На австрийском границе» и «Русская Галиция»], 6-7-й серий («Под Варшавой» и «Варшава»] и 12-й серии («Рождество на нашем фронте»].
26
В ранний период негативы не монтировались, позитив печатался в соответствии с нумерацией их сюжетов и заранее подготовленными титрами.