Певцы Родины
Шрифт:
жемчужные зубы, еще сильнее зардеются румяные щеки, появится ямочка на
подбородке, засияют лукавые бирюзовые глаза. Красавица только что
проснулась, она привстала на своем ложе, как розовая богиня в белой пене
пуховых белоснежных подушек и кружев.
Сказочна красота ее. И это скрыто не только в облике женщины, но и в
красочной феерии, в соперничающих друг с другом сверкающих, чистых, ярых
цветах. Каких только оттенков красного и розового
пурпурные, коралловые, багряные, рубиновые, алые!.. Не хватает слов, чтобы
описать чудесную радугу кустодиевской палитры. И как великолепно
противоборствуют этим горячим краскам холодные: голубые, лазоревые,
бирюзовые, сапфировые.
Красавица - русская Венера. Она пришла к нам из самоцветных народных
сказов, где текут молочные реки, где бродят добродушные лешие, где все дышит
силой и чистотой.
Вот как рассказывал сын художника о создании полотна:
"В апреле 1915 года мы переехали на Введенскую, где была мастерская с
двумя большими окнами, выходящими на улицу... Вскоре отец принялся здесь за
работу над картиной "Красавица", явившейся своеобразным итогом исканий
собственного стиля, начатых еще в 1912 году. Основой для картины послужил
рисунок карандашом и сангиной, сделанный с натуры (позировала актриса). С
натуры написано и пуховое одеяло, которое мама подарила отцу в день
рождения. Он работал над картиной ежедневно, начинал в шесть-семь часов утра
и работал весь день.
В десятых числах мая моя мать и сестра уехали в "Терем", и мы остались
вдвоем.. Как-та бабушка, жившая в то лето в Петербурге, принесла нам три
гипсовые фигурки, купленные на Сытном рынке. Они отцу очень понравились, и
он вписал их в картину (на ког моде, справа). Дома у нас хранилась чудесная
старинная стенка сундука с росписью по железу - на черном фоне красные розы
в вазе. Отец воспользовался и этим мотивом для узоров на сундуке, хотя цвет
и изменил".
В некоторых монографиях о Кустодиеве авторы приписывают художнику некий
постоянный скепсис. Они ухитряются разглядеть в стиле, почерке живописца,
создавшего своих бессмертных женщин, сатирический оттенок. Им кажется, что
Кустодиев где-то подг смеивается, подтрунивает над своими героинями. А между
тем сам художник, по свидетельству современников, был всегда влюблен в них,
а "Красавицу" считал венцом исканий, воплощением своего стиля. Кстати, эта
картина, как, впрочем, и вообще творчество Кустодиева, нашла высокую оценку
у Горького. Известно, что художник подарил большому русскому писателю
повторение.
"Не знаю, удалось ли мне сделать и выразить в моих вещах то, что я
хотел, - любовь к жизни, радость и бодрость, любовь к своему русскому - это
было всегда единственным "сюжетом" моих картин", - говорил Кустодиев.
Мало кому столько доставалось от художественной критики и
коллег-живописцев, сколько Кустодиеву.
Футуристы ругали мастера за то, что он никак не может порвать пуповину,
связывающую его с Репиным, я повтому все "оглядывается на передвижников".
Декаденты считали его искусство "безнадежно фотографическим". "Солидные"
критики из большой печати десятых годов называли работы Кустодиева
"лубочными". А в 20-е годы молодые критики, освоившие приемы вульгарной
социологии, повесили на живописца ярлык "последнего певца купеческо-кулапкой
среды".
Кустодиев довольно спокойно относился к подобным выпадам в свой адрес.
Художник работал, невзирая на хулу и брань, хотя читать о себе ежедневно
всякую пакость, наверное, неприятно и досадно. А в двадцатых годах такие
ярлыки, как "певеи купцов", приносили еще и дополнительные неприятности. О
Кустодиеве просто забыли. Как, впрочем, "забыли" Нестерова, В. Васнецова и
других мастеров русской живописи.
Кустодиев мечтал увидеть свои творения в музеях, в Третьяковке, тде они
стали бы достоянием народа. Но их не спешили показывать. Вот любопытный
документ - письмо к художнику в ответ на его запрос о судьбе своих полотен:
"В ответ на Ваше заявление от 16 сего месяца музей художественной
культуры сообщает, что из приобретенных у Вас тов. Штеренбертом двух картин
одна, а именно "Купчиха на балконе", отправлена в Москву в августе 1920 г.,
"Портрет И. Э. Грабаря" находится в настоящее время в музее и не мог быть
выставлен потому, что организованная тов. Альтманом выставка музея имела
целью представить современные течения в искусстве, начиная с импрессионизма
до динамического кубизма включительно".
Очевидно, Кустодиев в то время не попадал в число художников от
"импрессионизма до динамического кубизма включительно". В те горячие дни
кому-то казалось, что, ломая устои русской реалистической школы, можно на ее
обломках построить дорогу в завтрашний день советской живописи.
Надо заметить, что Кустодиев с первых дней революции активным
творчеством поставил себя в ряды художников, принявших Октябрь. Его холсты