Популярная музыка в Ленинграде – Петербурге. 1965–2005. Том 3
Шрифт:
Юрий Лебедев сцену покинул. Паша Лабутин продолжает играть на виолончели: он записывался с Леонидом Федоровым (АУКЦЫОН), П.Т.В.П. и другими жанрово близкими артистами. Владик Викторов в конце 1997-го стал барабанщиком групп АТЫ-БАТЫ и КОЛЫБЕЛЬ, играл с ГЛАВНЫМ КАЛИБРОМ, проектом ОЛИМПИЙСКИЙ, а в 2002 году выпустил соло-альбом электронной музыки под именем ВИТУС.
Более всех среди бывших участников ХИМЕРЫ заметен Гена Бачинский: еще в 90-х он писал тексты для англоязычной группы LENA STOGOVA, в 1999 году собрал группу НАМБА ВОН, в которой его партнером был известный гитарист Алексей Шпынев (экс-ОРДЕН, SHRM SOUND). Позже Геннадий оставил серьезные занятия музыкой, однако не расстался с оной, создав пародийный
• Дискография:
Фантазеры (1992); Химера 1993 (1993); Zudwa (1996); Это Я (1997); Электричка – Химера Live Unplugged in TaMtAm 1994 (2002); Zudwa-Dwa (Unplugged) (2002); Live in Stortebeker/Nuihuli (DVD, 2004); Nuihuli (2004)
ХОЛОДНЫЙ ДОЖДЬ
Студийная группа из Питера, записавшая на рубеже 90-х свой единственный альбом, полный эфирных мелодий, высокой поэзии, звонких битовых гитар и задумчивой клавишной неоромантики, ХОЛОДНЫЙ ДОЖДЬ на короткое время свел вместе двух уже хорошо известных в стране музыкантов, творчество которых до этого ассоциировалось с совершенно иными жанрами.
Гитарист ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК Андpей «Дюша» Михайлов и клавишник АЛИСЫ Павел «Поль-Хан» Кондpатенко пытались объединить свои силы еще в середине 80-х: обоих привлекала эстетика британского бита конца 60-х и новой волны с их четким ритмом, мелодической прозрачностью, воздушным саундом и лишенными патетики текстами. Первый из них пытался реализовать себя в группе КСК, а второй придумал, но так и не воплотил в жизнь сессионную группу СКАНДАЛ. В 1987 году оба встретились в обновленной версии КСК, полгода спустя сменившей имя на НЕВЕСТУ.
НЕВЕСТА вскоре распалась, так и не добившись признания, поскольку все ее участники были плотно заняты в ОБЪЕКТЕ НАСМЕШЕК, НАТЕ! и АЛИСЕ, однако Кондратенко и Михайлов продолжали поддерживать контакт, а после того как в конце 1989-го распалась супергруппа ЗАМОК ЗО, в которой Поль-Хан играл по уходе из АЛИСЫ, Дюша решил расстаться с ОБЪЕКТОМ, уже давно не отвечавшим его музыкальным вкусам, и предложил старому приятелю объединить усилия в новой группе ХОЛОДНЫЙ ДОЖДЬ.
В марте – апреле 1990-го на студии «Ленфильма» они записали семь номеров Дюши Михайлова, написанных им на стихи классика ирландской литературы Уильяма Батлера Йитса, немецкого поэта Гюнтера Айха, а также Петра Трублаевича и Ирины Филатовой, питерских рок-культурологов и участников группы ТРЕСТ ПУТЕЙ СООБЩЕНИЯ.
Во время записи Дюша играл на гитаре, пел и занимался программированием, а Поль-Хан обеспечил основной массив клавишных. Помимо них в работе над альбомом участвовали клавишник Андрей Сигле, известный, в частности, как саунд-продюсер альбома КИНО «Группа крови», экс-барабанщик НОЛЯ и ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК Сергей Шарков (в то время он уже играл в ФОРУМЕ) и бэк-вокалист Алексей Тополов из МИСС АРМИТАДЖ. За пультом находился Михаил Шемаров.
Родившийся в итоге альбом «Кровь и Луна» отличало на удивление высокое качество материала и безупречное звучание. Музыканты обеспечили плотное, но изящно аранжированное звуковое полотно, а Дюша убедительно пропел все тексты, сумев достичь баланса между глубокой смысловой нагрузкой песен и их музыкальным содержанием; такие номера, как энергичные «Из окна вагона» и «Остров» или проникновенная баллада «Плащ, парусник и башмаки», уже не говоря о заглавной песне альбома и закрывавшей его атмосферной «Вести дождя», вне всяких сомнений, были достойны всяческих похвал. Увы, группе так и не удалось издать свой труд, а сама она незаметно
Дюша Михайлов большую часть 90-х занимался самообразованием – в музыку он вернулся только в 1999 году как гитарист группы МИККИМЫШЬ, а позднее играл в ЗЛОДЕЯХ и со своим одноразовым проектом MK ULTRA. Кондратенко на короткое время присоединился к новой группе MAGNA MATER своего бывшего коллеги по АЛИСЕ Славы Задерия, а в начале следующего десятилетия возглавил компанию «ЕВМ». Андрей Сигле занимался киномузыкой и стал известным продюсером, а Тополов играл в БИТТЕ ДРИТТЕ. Шарков покинул музыку. Что касается двух питерских соавторов Дюши, то Филатова эмигрировала в Штаты, а Трублаевич позднее преподавал русскую литературу в Театральной академии.
• Дискография:
Кровь и Луна (1990)
ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР
Хотя эта питерская рок-группа первой половины 80-х не оставила после себя качественных записей, а ее название сегодня вспоминают разве что в связи с именами игравших в ней музыкантов, ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР, без сомнений, имеет законное право на место в истории, а его музыка – сложись судьба группы чуточку более счастливо – могла бы украсить собой золотые фонды питерской рок-классики.
ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР организовал ныне известный (а в то время двадцатилетний) питерский музыкант Святослав (Слава) Задеpий. Он pодился 30 июня 1960 года в Ленингpаде, а его пеpвой настоящей гpуппой стали школьные ЗВЕЗДОЧЕТЫ, где он игpал на гитаpе и пел в 1976–1978 годах. ЗВЕЗДОЧЕТЫ замахнулись, ни много ни мало, на рок-оперу «Руслан и Людмила» (на сюжет поэмы А. С. Пушкина) – в то время весь отечественный рок, от мала до велика, мыслил исключительно крупными формами, операми, сюитами и концертуальными альбомами, хотя мало кто располагал соответствующими возможностями.
Осенью 1978-го трое бывших ЗВЕЗДОЧЕТОВ влились в pяды конкурирующей группы ЛЕТАЮЩАЯ КРЕПОСТЬ, которая репетировала в одном из подростковых клубов на Петроградской стороне, балансировала между арт-роком, хардом и неизбежной в то время МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ и тоже стремилась играть собственный материал. В КРЕПОСТИ Задерий сменил соло-гитару на бас и вскоре стал одним из явных лидеров группы – наряду с гитаристом Алексеем Ильиным.
В мае 1980 года в ЛЕТАЮЩЕЙ КРЕПОСТИ произошел раскол, в результате которого Слава Задерий и их тогдашний барабанщик Алексей Полуэктов (ранее в КАКАДУ и ЗЕРКАЛЕ) ушли, организовав собственную группу, которая и получила название ХРУСТАЛЬНЫЙ ШАР. Название было выбрано с умыслом: образ хрустального шара как сакрального символа из арсенала алхимиков и средневековых мистиков был весьма популярен у западных хард-рокеров – от STYX до DEEP PURPLE, – что сразу должно было настраивать слушателей на соответствующую музыку. Гитаристом ХРУСТАЛЬНОГО ШАРА стал Владимир Богатырев (р. 01.09.61 в Ленинграде), игравший до этого в группе ЭРМИТАЖ, которая, как и ЛЕТАЮЩАЯ КРЕПОСТЬ, окучивала танцплощадки Всеволожского района.
Они устроились репетировать в ДК «Невский», но после первых же репетиций уже слишком взрослый, чтобы заниматься самодеятельностью, Полуэктов решил бросить рок-н-ролл. Пару недель группе помогал тогдашний администратор «Невского», сооснователь и первый барабанщик АКВАРИУМА Анатолий «Джордж» Гуницкий, но хард, конечно, был не его музыкой, да и занимался он тогда совсем другими вещами, поэтому стабилизировался состав ШАРА лишь к июню, когда за барабаны сел Михаил Нефедов (p. 10.01.61 в Ленингpаде), который до этого ни в одной серьезной группе не играл, а держать барабанные палочки научился в родном ЖЭКе на Малой Охте. Боевое крещение они приняли в одной из школ Невского района вместе с другими такими же дебютантами, ДОРОГОЙ и ПРОСТО ТАК.