Режиссёр и Муза. История непростых отношений
Шрифт:
— Зачем ты так? Я многому научился, вырос…
— Это хорошо. Но это неважно. Прогресс измеряется в реальных достижениях, в делах. Не в ощущениях и не в графике мифических изменений. Только результаты. Важные для тебя лично. А «нам было хорошо вместе» оставь для мелодрам. Хотя такое, конечно, лучше вычищать, чего уж.
Муза вылезла из-под одеяла и пошла в душ. В дверях обернулась.
— Прости, это всё, правда, очень мило, но календарь — недостаточный повод для праздника, а завтрак в постель по особому случаю — просто штамп. Ты, как режиссёр, должен понимать это лучше меня.
Глава 10
Режиссёр
— Мне нужен отдых. Перезагрузка.
— Лучший отдых — это смена деятельности, предлагаю поработать с раскадровками.
— Очень смешно. Для работы нужно вдохновение. У меня его нет. И, кстати, если я правильно понимаю ситуацию, это уже — твоя работа.
— То есть, ты хочешь сказать, что режиссёр — человек творческой профессии, поэтому для начала работы ему нужны особые условия, верно?
— Или кокаин.
— Понятно. Ещё варианты?
— Секс. Сильные впечатления. Неожиданное озарение… Слушай, откуда я знаю? Мне не работается. Ты — Муза, это по твоей части.
— Вообще-то, нет.
— То есть, как?
— По моей части — вдохновение. А вдохновлять можно только человека в творческом поиске.
— Так, я в нём.
— Маловероятно. Поиск возможен, только если мозгу дано задание. Твой уже пару недель активно занят разработкой стратегий максимально быстрой прокачки персонажа.
— И что мне делать? У меня нет идей!
— По поводу чего?
— Да, ни по поводу чего!
— Тогда начни с формулировки задачи. Что тебе сейчас нужно сделать?
— Ну, со сценарием поработать. Была одна идея по экранизации… Но я даже первой строчки написать не могу.
— Открывай файл, пиши «Инт. Комната, стены которой обиты красным бархатом. В центре — огромная кровать с балдахином, в изголовье — череп лося…»
— Почему лося?
— А почему нет?
— Чего ты мне голову морочишь? Какой лось? Какая кровать? Какой бархат? Там первая сцена вообще натурная должна быть! Городской пейзаж, набережная, поток машин…
Муза внимательно посмотрела режиссёру в глаза и улыбнулась.
— Вот, вечно с тобой так. Череп лося, господи…
Режиссёр стёр надиктованное и начал набирать «Нат. Вечер, набережная…», Муза уселась в кресло рядом и открыла книгу.
Глава 11
— Я никуда тебя не отпущу! Слышишь? Никуда!
Муза не выносила, когда режиссёр повышал голос. Она вообще не любила громких звуков.
— Можешь объяснить, почему мы снова это обсуждаем? Ты нужна мне! Точка. Всё. Скоро постпродакшн начинается! На меня наплевать — о фильме подумай. Ты всегда говорила, что результат важнее всего. И что? Где он, этот результат? Тебе в голову не приходило, что, если ты уйдёшь, я этот фильм вообще могу не закончить?
Обычно широко распахнутые глаза Музы сузились. Лицо стало злым и некрасивым.
— Ты меня шантажируешь?
— Я объясняю! Ладно. Давай, поговорим спокойно. Почему ты решила уйти?
— Моя работа здесь закончена.
— Кто это определяет?
— Я.
— Как удобно! То есть, ты считаешь, что
— Нет. Я решаю только за себя. И я здесь закончила.
— Я тебя чем-то обидел?
Муза ненадолго задумалась.
— Нет.
— Хорошо. А в чём тогда дело?
— Я сказала это уже дважды…
— Твоя работа здесь закончена. Я услышал. Но что это значит?
— Я сделала всё, что могла и… хотела.
— Значит, ты больше не хочешь со мной работать. Понимаю. Скажешь, почему?
Муза посмотрела режиссёру в глаза. Что она могла ответить? Что он слишком к ней привязался, а для творчества нужна свобода? Что его «без тебя я не закончу этот фильм» — худшее, что она когда-либо слышала, потому что эти слова означали, что все её попытки сделать его смелым и самостоятельным пошли прахом? Что он тоже стал ей дорог, но это совершенно неважно, потому что сама природа их отношений не предполагает мышление в подобных категориях? Муза не ответила ничего. Вместо этого она спросила сама.
— Почему я должна остаться? Пожалуйста, подумай, прежде, чем отвечать.
— Тут нечего думать. Потому что ты мне нужна, и я этого хочу.
Музы улыбнулась. Улыбка вышла очень грустной, но поправить уже ничего было нельзя.
— Пожалуйста, закрой глаза и сосчитай от одиннадцати до одного.
Когда режиссёр закончил и вернул себе зрение, Музы уже рядом не было.
Глава 12
Муза сидела с ноутбуком за столиком в самом дальнем углу небольшого бара и выбирала. Вообще-то, необходимости искать нового партнёра прямо сейчас у неё не было. Более того, в любом руководстве сказано, что лучше немного подождать, отдохнуть, перезагрузиться, сменить обстановку, и только потом, с новыми силами, приниматься за дело. Но Муза не хотела ждать. Ей было нужно срочно найти того, с кем она сможет снова почувствовать себя собой.
Никакой особой специализации у Музы не было. Программист, управленец, повар, менеджер по продажам, графический дизайнер, специалист по улаживанию конфликтов, финансист, бармен — далеко не полный перечень. Муза могла работать с человеком любой профессии, социального статуса и возраста.
Собственно, в этом и состоит главный секрет муз — у каждой есть внутренний радар, позволяющий настраиваться на конкретного человека, но только в том случае, если базовая частота совпадает. Кому-то нужно, чтобы партнёр был добрым или хотя бы хотел себя таковым видеть. Кому-то — чтобы он непременно хотел изменить мир к лучшему. Кто-то выбирает очень чувствительных или тех, кто потерял родителей, или тех, кто зарабатывает не больше определённой суммы в год, или не меньше. Бывают и более экзотические условия, но главное в том, что если они не выполняются, то партнёрства не будет точно.
Муза выбирала только мужчин. В её личном понимании. И осознав, что ошиблась, она хотела как можно скорее исправить ошибку, начать всё заново, чтобы, в конечном счёте, вернуть себе уверенность, а ситуации управляемость. Надо только постараться как можно скорее разбить это странное, неизвестно откуда взявшееся, стекло, делающее краски тусклыми, звуки приглушенными, а дыхание недостаточным. Именно поэтому Муза не ехала путешествовать, а, сидя за столиком в самом дальнем углу небольшого бара, просматривала постоянно растущую базу нуждающихся во вдохновении.