Режиссер Советского Союза 7
Шрифт:
В итоге приз имени Сергея Эйзенштейна получили конкуренты. А ведь моя картина поднимает более острые социальные вопросы, на что в СССР никто не решается. Я даже политику затронул и хорошо проехал по нездоровой ситуации в стране. Но видать коллеги нашли хорошую поддержку в лице товарища Тяжельникова и решили указать мне на место. Но ничего, я человек незлопамятный, просто злой и меня хорошая память. Уж абсолютный лидер проката был достоин номинации, тем более их было пять. Получается, что «вино» было хуже «Любови земной»? Очередная невнятная и весьма спорная картина Матвеева оказалась среди номинантов, будто мне назло. Месть моя будет ужасна! Ха-ха!
Никак не могу успокоиться. Ещё и эти взгляды коллег по серпентарию, называемому советский кинематограф. Или это они так завидуют красоте моей супруги? Хотя, больше
Пока же мы выходим из главного зала «Октября» и настроение у нашей компании не особо весёлое. После церемонии у нас намечен поход в ресторан «Арбат», благо здесь недалеко. Супруга решила не переобувать туфли, оставив сапожки в машине, и дойти пешком. Водитель доедет сам и остановится возле кабака. В фойе нас догнала дамочка с магнитофоном через плечо и микрофоном в руке. Лицо смутно знакомое, и судя по неприметным деталям, явно иностранка. Когда она заговорила, я вспомнил, что это журналистка из «Le Parisien». Интересно, чего эта мадам делает на подобном сборище?
— Добрый вечер! Мсьё Мещерски, вижу, вы меня узнали! — улыбнулась француженка и включила микрофон, — Можно несколько слов для нашего издания? Знаю, что в последнее вы редко даёте интервью, в основном на специальных пресс-конференциях. Но нашим читателям будет интересно услышать мнение о советском кинематографе столь известного режиссёра.
Смотрю, а вокруг потихоньку начал собираться народ, не считая нашу компанию. Анна уже накинула свою новую шубу, приковывающую взгляды женской части. Вернее, коллеги и гости усиленно делают вид, что у них обнаружились дела или они кого-то ждут, а сами навострили уши. Сразу же к нам протиснулся мужчина средних лет в неплохом костюме.
— Голубев, главред «Советского экрана», — представился он и деловито достал из кармана небольшой блокнот с карандашом, — Наша редакция пыталась договориться об интервью, но вас невозможно поймать.
— А с кем вы контактировали? Я не помню, чтобы мне звонили из столь уважаемого издания.
— Мы звонили в приёмную киностудии «Прогресс», но там один ответ — Алексей Анатольевич в Италии или занят. Вы уж извините, глупо не воспользоваться удобным случаем.
Ситуация для СССР нетипичная, так как здесь подобного рода флэш-интервью не приняты. Иные традиции и ритм жизни, диктуют специфические правила. Про запрос от издания я не знал и уточню сегодня у Солодовникова, который стоит рядом и наблюдает за разворачивающейся картиной. Народ же постепенно прибывает, взяв нас в плотное кольцо. Мелькают и узнаваемые лица, терзаемые любопытством.
— Может, я быстро отвечу вашей иностранной коллеге, а с вами мы встретимся послезавтра? У меня не было планов общаться с журналистами. Да и времени сейчас нет.
— Несколько вопросов и конечно давайте договоримся о встрече, — произнёс главред и улыбнулся.
Лучше бы он этого не делал. Всё-таки советская стоматология весьма специфическая тема и многие люди её просто опасаются. О такой вещи, как профилактика или чистка от зубных камней я здесь просто не слышал. Поэтому зубы Лёша берёг с самого первого дня попадания, а единственную пломбу установил в Швейцарии, где заодно произвёл отбеливание. Анна тоже оценила превосходство западной медицины, объявив в ультимативной форме, что более она и дети к советским палачам, то есть зубным врачам, ни ногой. Не будем о грустном, но зубы не самого последнего журналиста страны оставляли желать лучшего. Хотя, не пахнет изо рта — уже хлеб. Только на его месте я бы сократил дозу употребляемого кофе и никотина, заодно наведавшись
— Я общаюсь с мадам Сильвией Тома на французском, — киваю на иностранную журналистку, — Предлагаете мне поработать синхронным переводчиком?
— Если позволите, то я переведу. Мне тоже очень интересно послушать общение советского режиссёра с французской прессой, — вдруг произнёс невысокий и лысоватый дяденька с доброй улыбкой.
Он-то точно знает язык Гюго, а может, ещё парочку в довесок. Товарищ родился до революции и мать у него дворянка, насколько я помню. Всё-таки артистическая среда — это достаточно узкий мирок. Но зачем худруку [35] старейшего театра страны подобный балаган? Или дедушке просто скучно? А народу тем временем прибавилось. Ну, хорошо! Только заметьте, что не я это начал. Поворачиваюсь к улыбающейся и пытающейся понять, чего происходит Сильвии, делаю знак рукой, мол, начинай.
35
Борис Иванович Равенских (1914 — 1980) — советский театральный режиссёр и педагог. Главный режиссёр Московского Драматического театра имени А. С. Пушкина (1960—1970) и Малого театра (1970—1976), лауреат Сталинской премии третьей степени (1951), Государственной премии РСФСР имени К. С. Станиславского (1967) и Государственной премии СССР (1972); народный артист СССР (1968).
— Алекс, расскажите о прошедшей церемонии. И как вы прокомментируете, что ваш фильм не получил ни одной номинации?
Настоящая акула пера! Понимает, что времени у неё нет, и сразу зашла с козырей. Ещё и подловила меня в правильный момент, когда бушуют эмоции от явной несправедливости. Делаю вдох, дабы успокоиться и не наговорить лишнего. Хотя, почему не потролить коллег и киношное начальство? Они же ждали Лёшину реакцию, вот и получат статью во французской прессе. Заодно «вражеские голоса» уже завтра начнут глумиться и набрасывать на вентилятор. Богема и продвинутое население западное радио слушает внимательно, значит, будет нужный эффект. Ведь наши чинуши и мои коллеги больше бояться критики какого-нибудь шлемазла Юрия Осмоловского, нежели вызова на ковёр в Горком.
— Сама церемония напоминает сельпо, которое пытаются выдать за роскошный универмаг, — пытаюсь перевести француженке зубодробительные советские аббревиатуры, — Что касается номинаций на мой фильм, здесь всё понятно. Значит, кому-то надо указать место Алексея Мещерского в советском кинематографе, расположенное точно не наверху, а где-то на обочине. Но мне на это плевать. Да и после победы в Каннах, просто глупо чего-то доказывать завистникам. А вот за коллегу Авербаха очень обидно. Демарш руководства «Госкино» и «Союза кинематографистов» просто нелеп и смешон, ведь «Игрок» взял два приза в Венеции. Уж номинации картина и актёры точно достойны.
— То есть вы считаете, что жюри было несправедливым? — сразу включился Голубев.
— Касаемо «Калины красной» и полученных ею наград, то вопросов не имею. Но не дать «Идиоту» даже номинацию, я считаю дикостью. Понятно, что «Прогресс» за прошедшие два года выдал двенадцать работ, вошедших в список двадцати самых кассовых советских картин. В рейтинге лучших советских фильмов, составляемым, в том числе вашим журналом, такая же история. Мне понятно смущение коллег и начальства, ведь чуть ли не все лучшие фильмы страны снимаются одним небольшим творческим объединением. Благо ТО стало полноценной киностудией, но речь не об этом. Никто не говорит, что все наши работы обязаны номинироваться или получать премию Эйзенштейна. Ведь большая их часть сугубо картин развлекательного характера. Только сейчас организаторы церемонии игнорировали действительно мощную актёрскую работу. Может, мы наблюдали вершину игры Иры Азер? При этом международное жюри, оценила исполнение советской артистки, а отечественные коллеги решили сделать вид, что не увидели ничего выдающегося. А вдруг она так больше не сыграет? Понятно, что образ Полины навсегда останется в сердцах зрителей, но актёры — люди тщеславные. Им необходимо и иное такая форма признания, как номинация или награда данной церемонии.