Режиссура документального кино и «Постпродакшн»
Шрифт:
Включить в видеописьмо отрывки из своих предыдущих работ.
Рассказать о том, как Вы подрабатываете (официантом или таксистом, например).
Критерии оценки:
Метод повествования эффективен, изложена вся необходимая информация.
Фильм дает возможность высказаться нескольким студентам.
Рассказ правдив.
Письмо имеет определенный адресат.
Фильм содержит мнения нескольких студентов о целях и возможностях документального кино.
В письме заданы вопросы, на которые Вы действительно хотели бы получить ответы.
Работа над письмом принесла Вам удовольствие и дала возможность узнать
" Эклектическое кино "
Заняться этим проектом следует после того, как Вы освоили все предыдущие и в достаточной мере овладели техникой съемки документального кино. Если в качестве диплома Вы должны представить один из своих фильмов, это упражнение может стать Вашим руководством к действию.
Определение "эклектическое" М. Рабигер употребляет не в общепринятом отрицательном смысле (механическое соединение разнородных, часто противоположных художественных элементов - отсутствие единства и целостности), а как "произвольный выбор стилистического оформления" от греческого слова "ekjektikos" - выбирающий.
Вы можете смешивать формы в зависимости от целей и задач, как это и происходит в реальной документалистике. Фильм должен быть продолжительностью двенадцать - пятнадцать минут. Не используйте в ленте больше трех синхронов, чтобы избежать синдрома "говорящих голов".
Теперь Вы знаете основы и можете экспериментировать. Прежде, чем приступить к съемкам, напишите заявку.
Помните, что удачный документальный фильм:
Рассказывает по-настоящему интересную историю.
Воздействует на эмоции зрителя.
Обычно несет в себе ярко выраженную авторскую позицию.
Содержит традиционные элементы развития драмы.
Критерии оценки:
В фильме успешно использованы визуальные возможности материала.
Режиссер демонстрирует владение приемами жанра "киноправды", наблюдающего и отражающего кино.
Режиссер демонстрирует владение статичной и подвижной камерой.
Автор полностью контролирует развитие экранного действия, а при необходимости отпускает бразды правления.
Разнообразный звуковой ряд.
Световые возможности использованы в соответствии с задачами фильма.
Грамотный монтаж.
В работе удачно сочетаются звук и изображение.
Четкая структура фильма.
Противоположные стороны вступают в конфликт.
Фильм прослеживает изменения, приводящие к убедительным выводам.
Авторская позиция аргументирована и независима.
Глава VI. МОНТАЖ
ОБЗОР МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА
Монтажно- тонировочный период -это этап создания кино - или видеоленты, на котором отснятым кадрам придается окончательный вид - такой, в каком фильм предстанет перед зрителями. Эта работа осуществляется в основном монтажером и группой звукового оформления (если имеется в наличии монтажная группа в полном составе) и включает следующие этапы:
· Демонстрацию на экране отснятых кадров с тем, чтобы режиссер отобрал нужный материал.
· Подготовку монтажных листов.
· Индексацию отснятого материала.
· Подготовку "бумажного" варианта - плана монтажа.
· Монтаж первой черновой копии.
· Монтаж окончательного варианта.
·
· Запись музыки (если это необходимо).
· Устранение дефектов записи диалогов и их сведение на меньшее количество дорожек для последующего выравнивания.
· Подготовку к монтажу таких компонентов, как звуковые эффекты, атмосферные шумы и музыка.
· Микширование (сведение) этих элементов звукозаписи на одну дорожку.
За этим следуют другие этапы работы, также выполняемые под руководством монтажера. При работе с кинолентой монтаж ведется на проекционном столе, в то время как монтаж видеофильма осуществляется на аппаратуре линейного монтажа или при помощи компьютера Там же делается чистовой звук и окончательный вариант фильма, пригодный для вещания.
Роль монтажера и его обязанности
Перечень обязанностей монтажера документального фильма указывает на то, сколь важна его роль в создании фильма. Хорошо известно, насколько значительным может быть участие в создании фильма монтажера, если он творчески подходит к делу. А так как структура документального фильма, а также собственно авторская интерпретация во многом формируются именно на стадии монтажа, монтажер документального фильма по праву считается вторым режиссером.
Если бюджет фильма невелик, то функции монтажера и режиссера может выполнять один человек, особенно, если режиссер не хочет ни с кем разделять ответственность. Но такой подход ошибочен, так как монтажер, творчески подходящий к делу, на этом этапе работы оказывается очень полезным. Ведь режиссер обременен знанием всех деталей, связанных с созданием фильма, в то время как монтажер непредвзято подходит к материалу и более реалистично оценивает его возможности.
В процессе создания фильма встреча монтажера и режиссера происходит в тот напряженный и полный неопределенности момент, когда лента уже отснята, но фильму еще предстоит приобрести свое неповторимое лицо. Режиссеры, какими бы самоуверенными они ни казались, по большей части очень хорошо осведомлены о слабых сторонах фильма и зачастую испытывают нечто вроде послеродовой депрессии. Если монтажер и режиссер как следует не знают друг друга, они будут вести себя настороженно и формально: оба они отдают себе отчет в том, что и руки монтажера попадает "дитя" режиссера. Монтажер должен быть понимающим, спокойным, организованным, открытым для экспериментирования и в то же время дипломатичным в стремлении сделать все по-своему.
На этом этапе режиссер может представить монтажеру план монтажа, которого следует придерживаться. В другом случае режиссер может рассказать, какие задачи ставили перед собой создатели фильма, когда шла съемка, и дать возможность монтажеру самому найти лучший способ их разрешения. Режиссер может также поинтересоваться тем, что, по мнению монтажера, является сильной стороной представленного материна, спросить о мнении по поводу всех наиболее интересных и значительных эпизодов и так далее. Работа с таким монтажером будет основываться на общих замыслах и оценках. И если действительно стремиться найти в монтажере доброго соратника, то это в дальнейшем оправдает себя практически в любом из перечисленных типов взаимоотношений режиссера и монтажера.