Рок-музыка в СССР: Опыт популярной энциклопедии
Шрифт:
Михаил Лyзамов. Фото В. Марочкина
Стилистика вокала, аранжировки композиций "ИД" обусловлены поэтическими текстами, адекватны мелодике, фонетике, словарю и содержанию нынешней городской поэзии: ее исповедальности, обостренной социальности. Отсюда — идиоматичность и сленговость. "ИД" придерживаются скупой ритмической основы (бонги), звучания "живого" дерева, вообще "живого звука" (виолончель, скрипка, аккордеон, кларнет, флейта, 12-струнная гитара не только в "ритме", но и в сольных партиях). Умеренно энергетично
В различное время в составе "ИД" выступали ударники Борис Афанасьев, Петр Маслов, Андрей Дашунин, скрипачки Софья Беккузина и Галина Савосина, виолончелисты Василий Оревков, Оскар Муканов, Дмитрий Покровский, Владислав Панин, вокалисты, гитаристы, композиторы Алексей Кулаев, Виктор Гаранкин, Олег Горячев, флейтистка Ольга Ландшафт, аккордеонист Виктор Грицкевич. Состав "ИД" сегодня: В. Панин, В. Гаранкин, В. Алексеев. Звукооператоры — Александр Букин и Александр Медведев.
Магнитофонные альбомы: Райские песни, 1985; Искусственные дети, 1988.
А. Кузнецов
"Кабинет" (Москва). "К." собрали в 1981 студенты МГУ Илья "Папа" Шестаков (вокал), Егор Новиков (гитара), Павел Арапенков (бас), Александр Маликов (ударные). Одна из первых московских групп, игравших ска и рэггей. Тексты писал Шестаков. Извечное разгильдяйство вносило в их выступления некоторую непредсказуемость.
Большое внимание уделялось имиджу и театрализации. Над костюмами и сценографией работали московские художники Никита Алексеев и Никола Овчинников.
Группа "Искусственные Дети."
Илья Шестаков. Фото В. Марочкина
Весной 1986, в разгар признания, все внезапно оборвалось — исчез Шестаков и объявился год спустя в Вильнюсе. К тому времени Новиков и Маликов уже работали со Скляром ("Ва-Банк”).
Студийных записей "К." не имеет.
В. Марочкин
"Кабинет" (Свердловск). Группа создана в 1985 лидерами известных свердловских рок-групп Игорем Скрипкарём ("Трек”) и Александром Пантыкиным ("Урфин Джюс") при участии Андрея "Пионера" Котова (ударные) и Михаила Архипова (саксофон, клавишные). Спустя 2 года с ними начал играть Михаил Перов (гитара).
В 1985–1986 "К.” работает в студии над альбомом "Вскрытие", затем до 1989 эпизодически дает концерты и готовит новый материал. В 1989 "К." принимает участие в спектакле Свердловского театра музыкальной комедии "Конец света" на музыку итальянского композитора А. Тровайоли. Спектакль имел успех и в Москве.
Профессионально написанная и аранжированная композитором и клавишником группы, музыка "К." отмечена остраненностью, холодностью и излишне профессиональной выверенностью, что не снижает степень популярности группы в интеллектуальной молодежной среде.
Игорь Скрипкарь
Дискография: 45 минут в воскресной студии, 1988. Магнитофонный альбом: Вскрытие, 1986.
А. Горбапюв-Лысьвенский
Казань: рок-музыка. В середине 80-х по всей стране появляется сеть рок-клубов. Не стала исключением и Казань, где первая попытка такого рода предпринята в февр. 1985.
В дек. 1986 все же состоялось открытие Казанского рок-клуба, и концерты приобрели регулярность. В число лидеров вошли ранее неизвестные "Пороллон”, "Постскриптум", "Записки Мертвого Человека". Рок-клуб расширялся, но рост количества групп не повышал их качества. Концерты окт. 1987 многие стали называть "закрытием рок-клуба": ведущие казанские музыканты не могли полностью реализовать свои возможности. Попытки реорганизации клуба привели к возникновению в Казани 2 творческих центров, один из которых — "Записки мертвого человека". Перечисленные проблемы не стали препятствием для "экспорта" казанского рок-движения. "Акт", "Холи" и "Нанана" побывали в Горьком, "Записки…" — в Ижевске, в февр. 1988 в Ленинграде состоялись концерты молодой панк-группы "Тина". В июне "Тина" представляла Казань на фестивале в Тюмени, а "Холи" в сент. 1987 выступала в Подольске. В Казани же находится редколлегия рок-издания "Аудио Холи", пропагандирующая творчество рок-группы "Холи". Группы "Холи", "Нанана", "Записки…" имеют студийные альбомы.
Г. Казаков
Казахстан и Туркмения: рок-музыка. Рок-движение в этих республиках развивалось не столь бурно, как в других регионах страны, но и не менее драматично. Традиционное восточное почитание старших обусловило большее чем где-либо уважение к фольклору. Музыкальные привязанности потенциальной рок-аудитории тем самым изначально развивались своеобычно, затормозив любые прорывы европейского авангарда. Восточная народная музыка интонационно и ритмически достаточно богата, чтобы привлечь внимание музыкантов, стремящихся вырваться из тисков академизма, но восточное восприятие имеет ряд специфических особенностей. Народная музыка Востока не скована жесткими рамками, предполагает большое ритмическое многообразие и свободные, развернутые во времени импровизации. Эти особенности обусловили не слишком большую увлеченность рок-музыкой здешней аудитории, да и самих музыкантов.
К сожалению, восточные музыкальные традиции до сих пор еще ждут своих Леннонов и Гребенщиковых. Гостивший в 1986 в Алма-Ате рок-бард А. Башлачев с большим интересом и вниманием прослушал многотомную антологию казахской инструментальной музыки (кюев), удивляясь, почему никто из местных рокеров не копнул этот жанр. Воистину, "большое видится на расстоянье…"
Впрочем, не стоит заниматься прогнозированием в такой непредсказуемой области, как рок. На сегодняшний день очевидно одно: функции альтернативной музыки взяло на себя у нас другое направление — джаз. И хотя в процессе становления в 60-х местные джазмены не раз сталкивались с немалыми трудностями (ситуация мало чем отличалась от других регионов страны), со временем они все же смогли обеспечить себе относительную творческую свободу. По крайней мере, музыканты были избавлены от необходимости объяснять на всех уровнях, что они "хотели сказать этой песней".
Первые опыты бит-группы объявились на рубеже 70-х. Алма-атинские "Оптимисты", "Искатели", "Альтаир” исполняли песни в стиле основной эстрады тех лет, с той лишь разницей, что их немногочисленные выступления были веселы и заражали энтузиазмом.
Джаз-рок вскоре завоевал умы и сердца наших музыкантов, тяготевших к абстрактному эстетству. К "чистой" рок-музыке относились и до сих пор относятся с большей долей пренебрежения — мол, слишком просто и не требует усилий. Музыканты, привыкшие к сложным ритмам и необычным для европейского уха созвучиям и тембрам, сразу увлеклись джаз-роком и фьюжн, минуя несколько переходных этапов.