Рудольф Нуреев. Неистовый гений

Дольфюс Ариан

³¹ Интервью Г. Тетли автору.

³² «Le Monde», 18 августа 1983 г.

³³ Интервью Г. Тетли автору.

³⁴ Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).

³⁵ Интервью Г. Тетли автору.

³⁶ Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с

провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.

³⁷ «Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.

³⁸ «L’Ev'enement du Jeudi», октябрь 1992 г.

³⁹ Temps lies avec Noureev.

⁴⁰ Там же.

⁴¹ «L’Ev'enement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.

⁴² «Le Figaro», 15 июня 1974 г.

⁴³ Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от «Aur'eole», что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.

⁴⁴ Clive Barnes. Nureyev.

⁴⁵ «Newsweek», 25 мая 1970 г.

⁴⁶ Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.

⁴⁷ «Book of beasts» – это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.

⁴⁸ Paul Taylor. Private domain. – Ed. A.Knopf 1987.

⁴⁹ Там же.

⁵⁰ Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла – единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.

⁵¹ «Le Monde», 20 февраля 1979 г.

⁵² «Le Figaro Litt'eraire», 18 ноября 1965 г.

⁵³ «Le Monde», 6 декабря 1978 г.

⁵⁴ Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос-Анджелесе. В 1930 году основала в Нью-Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.

⁵⁵ Martha Graham. M'emoire de la danse. – Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)

⁵⁶ Там же.

⁵⁷ «Le Monde», 22

января 1976 г.

⁵⁸ «…и с Барышниковым!» – если уж привести полную фразу.

⁵⁹ Она сама себя так называла: «женщина-еретичка».

⁶⁰ Очевидно, название произошло из-за игры слов в английском: pelvic truth (правда ниже пояса) и pelvic thrust (тазовое движение, усилие).

⁶¹ Martha Graham. M'emoire de la danse.

⁶² Там же.

⁶³ «Newsweek», 22 декабря 1975 г.

⁶⁴ Нуреев также танцевал «El penitente» («Раскаяние грешника») в 1977 году и «Клитемнестру» (единственный двухактный балет Грэхем на музыку Халима Эль-Дабха, постановка 1958 года) в 1980 году.

⁶⁵ Джером Роббинс (1918–1998) изучал многие танцевальные стили. Получив известность с первым же произведением «Fanny Free», он создал более пятидесяти балетов, сочетая классическую технику с джазом. В течение многих лет совместно с Джорджем Баланчиным он возглавлял «New York City Ballet», одну из самых известных трупп в мире (в 1948–1958 гг., затем в 1969–1990 гг.). Никогда не удаляясь от Бродвея, Роббинс поставил хореографию не менее пятнадцати мюзиклов: «В городе», «Король и я», «Питер Пен», «Джипси» и конечно же знаменитой «Вестсайдской истории».

⁶⁶ «Dance Magazine», март 1962 г.

⁶⁷ Pierre Berg'e. Les jours s’en vont Je demeure. – Gallimard, 2003.

⁶⁸ Greg Lawrence. Dance with Demons: The Life of Jerome Robbins. – New York, 2001.

⁶⁹ Интервью Г. Тесмар автору.

⁷⁰ Bernard Taper. Balanchine, a biography. – University of California Press, 1984.

⁷¹ «Esquire», июль 1968 г.

⁷² «Dance Magazine», июль 1983 г. Специальный выпуск о Баланчине.

⁷³ Там же.

⁷⁴ «Esquire», июль 1968 г.

⁷⁵ Барбара Хорган говорила мне об этом в июне 2003 года. По сведениям Бернара Тэйпера, биографа Баланчина, зарплата Барышникова, сопоставимая с заработками других солистов-танцовщиков «New York City Ballet», в 1978–1980 годах не превышала 750 долларов в неделю. (Надо, однако, знать, что в это же время он получал от 3000 до 5000 долларов за вечер в Американском театре балета, другой нью-йоркской компании, куда его постоянно приглашали.) Гонорар Нуреева в эти годы составлял 7000—10 000 долларов за выступление.

⁷⁶ «Тема с вариациями» (1962 г., Чикаго), «Аполлон Мусагет» (1967 г., Вена), «Атон» и «Блудный сын» (1973 г., Королевский балет), «Мещанин во дворянстве» (1979 г., «New York City Ballet»), «Скрипичный концерт» (1984 г., Парижская опера), «Орфей» (1988 г., «New York City Ballet»).

⁷⁷ Susan Farell. Holding on the air, an autobiography. – Summit Books, 1900.

⁷⁸ Paul Szilard. Under my wings. My life as an impresario. – New York, 2000.