Русская проза XXI века в критике. Рефлексия, оценки, методика описания
Шрифт:
С 2000 г. издательство НЛО осуществляет издание специальной поэтической серии «Новая поэзия», в которой печатает серию поэтических книг авторов, вошедших в шорт-лист премии Андрея Белого.
Обобщая итоги присуждения премий, М. Бутов отметил, что любая премия существует не сама по себе, а в определенной литературной среде. Важно, как она будет принята писателями, как они захотят в ней участвовать. Следовательно, если премия открыта, не требует особой документальной составляющей, в ней станут принимать участие различные авторы. И литературная общественность получит возможность следить за столь значимой составляющей литературного
Очевидно, что в наше время премии обладают некоторыми координационными функциями, они обозначают круг авторов, первоначально привлекающих внимание жюри, которое и начинает их первичное обсуждение. Позже результаты, решение экспертов, жюри, координационного совета (в каждой премии свои приоритеты) делается достоянием широкой общественности, начинается более широкое знакомство общества с лауреатом.
Первыми носителями подобной информации становятся журналисты, критики и обозреватели. Они получают ее с помощью пресс-листов, о которых говорится в главе «Пресс-конференция». Данная тема также находит освещение в главе «Репортаж».
• Проанализируйте особенности освещения премиального процесса в одном из периодических изданий («Литературной газете», «Итогах», «Коммерсанте»).
• Восстановите историю развития одной из премии (в качестве объекта для анализа можно использовать Премию «Русский Букер» или Премию имени Андрея Белого).
• Какие литературные премии вам известны?
• Каков принцип отбора произведений на премию? Является ли он объективным?
• Покажите различие точек зрения интернет-жюри и Большого жюри (премии «Большая книга»). Совпадают ли точки зрения?
• Проведите анализ позиций Большого жюри и Студенческого жюри премии «Русский Букер». Совпадают ли они?
• Предложите идеальную модель премии.
Иванова Н. Невеста Букера. М., 2005.
Букер в России. М., 1997.
Премия Андрея Белого: 1978–2004. М., 2005.
Шелудько В. Литературные премии России. М., 2009.
Заключение
Главная тенденция современной литературной ситуации заключается в нарастающем проникновении публицистики в литературоведческие жанры, особенно заметном на страницах «толстых» журналов, где обрели постоянную прописку критические обзоры литературных произведений. Как отметил еще в 2000 г. М. Эпштейн, «критика начинает преобладать на литературой» [34] . Литературный критик стал значимой и даже знаковой медиа-фигурой в определении особенностей литературного процесса и пространства, он по-прежнему освещает общие проблемы культуры, политики, общественной деятельности. Но его мнение приобретает все большее значение для формирования издательской политики. Отсюда и его активное участие в разнообразных публичных мероприятиях – презентациях, выставках, фестивалях. Фигура критика не идеальная, а вполне конкретная.
34
Эпштейн М. Постмодерн в России. Литература и теория. М., 2000. С. 43.
Последовательный анализ разных форм деятельности позволяет сделать вывод, что современная критика вобрала в себя элементы публицистических жанров и использовала некоторые формы публицистики, приспособив их к конкретным задачам. Появляется такая
Раньше писатель выступал в виде своеобразного пророка, несущего свое представление о мире и формировавшего его в сознании своего читателя. Теперь картина мира складывается благодаря средствам массовой информации, которые отчасти диктуют и содержание современных книг, что привело к появлению литературы офисных клерков, представителей глянцевой культуры, шоу-бизнеса.
Сегодня резко расширилось информационное поле, оно включает не только текстовую и телевизионную информацию, но и сведения, получаемые из интернет-сайтов, в виде рекламных сообщений в транспорте, на выставках, в развлекательных центрах. Следовательно, информационный поток складывается из разных источников, и современный читатель обращается не только к критической статье или обзору, размещаемых в разнообразных изданиях (включая и профильные журналы), но и к интернет-источникам, различным рекламным материалам, буклетам, брошюрам, листовкам, пресс-релизам. Такую же информационную функцию выполняют сообщения в СМИ: скажем, после присуждения «Большой книги» Л. Улицкой и Д. Рубиной в рейтинге десяти лучших книг недели появились романы «Даниэль Штайн, переводчик» и «На солнечной стороне улицы».
Конечно, во многом на отбор представляемых текстов влияет издательская политика, стремление распространить в первую очередь сведения о массовых жанрах: детективах, фантастике, женской прозе. Во вторую – учесть специфику иных групп читателей, ориентированных на интеллектуальную прозу. И, наконец, сыграть на факте новизны, представив рядовой текст как нечто особенное.
Пользуясь разнообразными источниками (новостными лентами, газетами, журналами, интернет-изданиями, рекламными сообщениями), современный читатель способен сам сформировать список чтения. И все же стремящийся получить информацию читатель основывается на эффекте узнаваемости, он должен уже слышать об этом явлении. Так происходит опосредованное влияние разными способами. Не скроем, что в ряде случаев читателя влечет откровенный интерес, стремление узнать что-то новое, не отстать от моды.
Поэтому при анализе художественных текстов следует пользоваться самыми различными данными как текстового, так и интернетовского характера. К сожалению, многие материалы носят однодневный характер, к пресс-конференциям, выставкам, дискуссиям, презентациям готовится пакет документов, который затем передается журналистам, составляющим свою версию событий.
Обычно материалы существуют некоторое время в виде электронного архива, но не сложилась практика фиксирования мероприятий в виде стенограмм. Поэтому со временем материалы просто исчезают из обращения. Раньше они сохранялись (на основе таких материалов, в частности, была составлена хроникальная книга «Таганка: Личное дело одного театра»).
Данные особенности подачи материала отвечают требованиям нового читателя. Соответственно и критическая статья стала выстраиваться как нарратив, рассказ о событии. Отсюда изменение состава лексики, вхождение разговорных, клишированных конструкций, рекламных слоганов, цитат из медиаряда. Усиливается элемент устности, происходит имитация блоговского стиля: «на мой вкус», «осмелимся процитировать», «обратим внимание». Иногда книжный стиль соединяется с разговорным, подчеркивая игру, которую критик ведет с читателем: проникнуть в мозговой центр писателя и удивить своего собеседника.