Русская современная драматургия. Учебное пособие
Шрифт:
Железцов А. Гвоздь // Совр. драматургия. 1987. № 4.
Стены древнего Кремля // Совр. драматургия. 1993. № 3–4.
Коляда Н. Пьесы для любимого театра. Екатеринбург, 1994.
Персидская сирень и другие пьесы. Екатеринбург, 1997.
Ключи от Лерраха // Совр. драматургия. 1994. № 2.
Малягин В. В большом кольце // Совр. драматургия. 1989. № 5.
В тишине // Театр. 1989. № 11. Аввакум. // Совр. драматургия. 1990. № 2.
Отец Арсений // Совр. драматургия. 1992. № 2.
После
Император в Кремле // Совр. драматургия. 1997. № 2.
Михайлова О. Стрелец. Драма в трех снах // Драматург. 1993. № 1.
Русский сон. Комедия без антракта // Драматург. 1994. № 3.
Серый // Совр. драматургия. 1995. № 3–4.
Жизель: Балет в темноте // Драматург. 1995. № 6.
Мухина О. Таня-Таня // Драматург. 1995. № 5.
Птушкина Н. Овечка // Драматург. 1995. № 6.
Савельев И. Путешествия на краю // Драматург. 1995. № 6.
Слаповский А. Русская тоска // Сюжеты. 1990. № 5.
Вишневый садик // Сюжеты. 1993. № 1.
Женщина с той стороны // Театр. 1993. № 8.
От красной крысы до зеленой звезды // Совр. драматургия. 1994. № 4.
Пьеса № 27 // Драматург. 1994. № 3.
Комок // Совр. драматургия. 1996. № 4.
Угаров М. Голуби // Сюжеты. 1990. № 5.
Правописание по Гроту // Совр. драматургия. 1992. № 2.
Кухонька моя // Театр. 1992. № 8.
Газета «Русский Инвалид» за 18 июля // Драматург. 1993. № 1.
Оборванец // Драматург. 1994. № 3.
Зеленые щеки апреля. Опера первого дня // Драматург. 1995. № 6.
Шприц И. Обрезанный ломоть // Совр. драматургия. 1993. № 3–4.
На донышке // Совр. драматургия. 1995. № 4.
Не верь, не бойся, не проси… // Ландскрона. СПб., 1997.
Литература
Бегунов В. Нетеатральный роман // Совр. драматургия. 1994. № 2.
Громова М. В поисках современной пьесы // Литература в школе. 1996. № 5.
Кротенко П. У парадного подъезда отечественной драматургии // Моск. наблюдатель. 1991. № 8–9.
Новикова С. Любимовка как демографический фактор, или Встретятся ли новый Станиславский с новым Чеховым? // Совр. драматургия. 1994. № 2. С. 72.
Новикова С. Театр начинается… с пьесы. А вы как думали? // Совр. драматургия. 1996. № 1. С. 31.
Новикова С. Страницы салонной жизни // Совр. драматургия. 1996. № 2.
Руднев П. Жестокие игры-97 // Газета ДА (Дом Актера). 1997. Сентябрь.
Сальникова Е. Условный безусловный мир // Совр. драматургия. 1996. № 3.
Сальникова Е. Возвращение реальности // Совр. драматургия. 1997. № 4.
Федорова В. Они пришли // Совр. драматургия. 1994. № 4.
Федорова В.
Эрнандес Е. Драматургия, которой нет?. // Совр. драматургия. 1992. № 3–4.
Заключение
Опыт развития мирового театра свидетельствует о том, что основание, основа театрального искусства – слово, драматургия. Точно так же история русского театра – это прежде всего история русской драматургии, история союза театра и драматических писателей. Одна из болезней современного нашего театра – распад этого творческого союза. Современные режиссеры обращают свой взор преимущественно в прошлое и на запад. Недавно опубликованная журналом «Театральная жизнь» анкета «Как поживаете, режиссер?» подтверждает печальный факт, что театры и современные драматурги никак не могут найти друг друга. На вопрос 3-й предложенной анкеты («Какие пьесы хотите ставить? что считаете злободневным?») почти все известные режиссеры называли имена классиков (Чехов, Достоевский, Гоголь) и ни одий не назвал современных драматургов [123] . Видимо, «чернуха» и обличительная публицистика свое «отыграли». К абсурдизму у некоторых режиссеров интерес поостыл. «Авангардизма в нашем театре нет, – заявил недавно О. Табаков. – Есть законы актерской семьи, придуманные не на Бродвее, а у нас, в России… Следовать мхатовским традициям – эстетическим и эпическим» [124] . Все чаще с тревогой пишется, что в последнее десятилетие театр висит в воздухе, ни на что не опираясь. Как призрак [125] ; что все виды искусства, и драматургия в том числе, находятся в подвешенном состоянии [126] ; что положение не спасет ни постановка классики, отечественной и зарубежной («от Софокла до Брехта»), ни состязание завлитов «в изящных репертуарных находках». Потому что несмотря даже на успех созданных спектаклей, неотступно будет возникать вопрос: а что же дальше? Ведь только новое, сегодняшнее Слово может оживить театр по-настоящему, а не просто реанимировать на время, т. е. главное, вся надежда – на современную драматургию и прежде всего – на новое поколение, которое уже заявило о себе, к нему необходимо внимательно присмотреться.
123
Театральная жизнь. 1994. № 3.
124
Афиша. Студийно-театральная Москва. 11–12—93/94 (61–62).
125
Казанцев А. Новое пространство // Драматургия. 1993. № 1. С. 4.
126
Любимов Б. Промежуток-2, или В поисках радости // Культура. 1994. 23 июля. С. 8.