Шрифт:
Вокруг площади Островского
Во времена царствования императрицы Елизаветы Петровны на месте площади Островского был обширный регулярный сад Аничкова дворца с беседками, скульптурами, фонтанами и прочими «затеями», простиравшийся до современной Садовой улицы.
В конце XVIII века на углу Садовой и Невского появилось здание Публичной библиотеки, а в 1817-1818 годы – павильоны Аничкова дворца, таким образом сад сократился до нынешних размеров.
В 1873 году перед театром был разбит сквер и установлен памятник Екатерине II, возле которого удобно встретиться с друзьями и отсюда отправиться на прогулку по близлежащим улицам. В конце маршрута мы вновь окажемся на площади Островского и тогда рассмотрим все здания, а обойдя вокруг памятника, поговорим о всех выдающихся личностях, окружающих пьедестал. Итак – в путь.
Выйдем на Невский, пройдем в сторону Фонтанки 200 метров и, свернув направо, окажемся перед главным фасадом Аничкова дворца.
Своё название дворец получил не в честь какой-то Ани или Анечки, как можно было бы предположить, а от Аничкова моста, а тот, в свою очередь, своим названием обязан капитану Михаилу Аничкову, чей батальон во времена Петра Великого дислоцировался за Фонтанкой и сей мост сооружал.
Он был возведен в 1741-1743 годах по велению императрицы Елизаветы Петровны для ее фаворита Алексея Разумовского, с которым она бала тайно обвенчана.
Аничков дворец
Невский проспект в то время не являлся главной улицей столичного города Санкт-Петербурга, поэтому архитектор Михаил Григорьевич Земцов сориентировал парадный фасад дворца на реку. После смерти Земцова работами руководил великий зодчий Бартоломео Франческо Растрелли, который переработал проект в стиле пышного барокко.
Перед дворцом была устроена прямоугольная гавань, к которой от Фонтанки вёл канал, обрамлённый галереями-колоннадами. Гости подплывали на шлюпках и далее чинно следовали к ступеням парадного входа.
Во времена Екатерины II архитектор Иван Егорович Старов перестроил дворец для князя Григория Потемкина в формах раннего классицизма, при этом гавань с каналом были засыпаны.
В 1817-1818 годах под руководством Карла Ивановича Росси была проведена масштабная реконструкция – Александр I вознамерился преподнести Аничков дворец в качестве свадебного подарка к бракосочетанию брата Николая, будущего императора Николая I. В свою очередь Николай I подарил дворец на свадьбу своему сыну – будущему императору Александру II, а тот через четверть века – тоже на свадьбу сыну, будущему императору Александру III. Дворец находился в распоряжении императорской фамилии вплоть до 1917 года и всё это время использовался для торжественных приёмов и великосветских балов, а то и для непосредственного проживания. Последней хозяйкой здесь была мать Николая II – вдовствующая императрица Мария Фёдоровна.
В соответствии с модой и вкусами владельцев архитекторы Эрнест Иванович Жибер, Ипполит Александрович Монигетти, Карл Карлович Рахау, Максимилиан Егорович Месмахер вносили в планировку и интерьеры те или иные изменения.
После 1917 года новые власти распорядились создать во дворце музей города (не только Петрограда, но и других городов). Музей ещё сохранял императорскую обстановку. Его директором был известный архитектор Лев Александрович Ильин, а заместителем директора – историк-искусствовед Владимир Яковлевич Курбатов. В 1937 году во дворце провели значительные внутренние перестроения после чего передали детям. Здесь был открыт самый большой в СССР Дворец пионеров и школьников, где тысячи юных ленинградцев занимались в технических кружках, научных секциях, творческих школах. В шахматном кружке начинали, ставшие знаменитыми, будущие советские гроссмейстеры Марк Тайманов, Виктор Корчной, Борис Спасский, Александр Халифман. С начала 1990-х –
Покинем Аничков дворец и снова выйдем на Невский. Впереди один из символов нашего огорода – Аничков мост, береговые устои которого украшают конные группы, созданные по моделям замечательного скульптора и литейщика Петра Карловича Клодта.
Аничков мост
Изначально предполагалось установить на каждом берегу одинаковые парные композиции, и в 1841 году, когда первые две отливки были готовы, их водрузили со стороны Адмиралтейства, а на противоположном берегу – гипсовые копии, раскрашенные под бронзу. Повторные отливки были изготовлены в 1842 году, но по велению Николая I отправились в Берлин, в качестве подарка прусскому королю. Аналогичная участь была уготована и следующим копиям – Николай подарил скульптуры королю Неаполя. Предстояло в четвёртый раз проделать столь трудоемкую работу, но Пётр Карлович отказался отливать копии – он решил создать новые по композиции группы, объединив их с двумя первыми общим сюжетом. В 1850 году работа, которой скульптор отдал 20 лет своей жизни была завершена. Она была признана современниками одной из вершин изобразительного искусства и в короткое время приобрела европейскую известность.
Состоятельные заказчики желали иметь копии скульптур в своих владениях, поэтому и в наши дни клодтовых коней можно встретить в окрестностях Санкт-Петербурга – Стрельне и Петродворце, а также в Москве на Беговой аллее и на территории усадьбы Голицыных в Кузьминках.
Еще при жизни Клодта его творения стали визитными карточками трех самых больших городов Российской империи: Санкт-Петербурга – скульптуры на Аничковом мосту, Москвы – квадрига Аполлона на здании Большого театра и Киева – памятник святому Владимиру на берегу Днепра.
У Аничкова моста на набережную выходят два корпуса, соединённые колоннадой.
Эти здания, имевшие изначально открытую аркаду по первому этажу, были построены по проекту архитектора Джакомо Кваренги в 1803-1805 годах и предназначались для торговых рядов. Но торговля здесь так и не развернулась, и уже в 1809-1811 годах другой зодчий, Луиджи Руска, приспособил оба корпуса для нужд Кабинета Его Величества, осуществлявшего управление императорскими казной, имуществом и землями.
На противоположном берегу панораму набережной Фонтанки открывает импозантный дворец князей Белосельских-Белозерских (наб. Фонтанки, 42) – блистательный образец необарокко, созданный в 1847-1848 годах по проекту архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера. Монументальность и утонченность зданию придают полуфигуры атлантов, поддерживающие трехчетвертные колонны. Великолепны пышные наличники, овальные окна и ажурные решетки балконов. Все скульптурное убранство дворца выполнено по моделям Давида Ивановича Иенсена.
Хозяйка дворца, княгиня Елена Павловна Белосельская-Белозерская, устраивала здесь приёмы, балы и концерты, на которых присутствовали члены августейшей фамилии.
В 1884 году новым владельцем дворца стал великий князь Сергей Александрович, после гибели которого (1905 год) здание перешло племяннику и воспитаннику, великому князю Дмитрию Павловичу, известному своим участием в убийстве Григория Распутина.
Мать Дмитрия Павловича умерла вскоре после его рождения. Отец – Павел Александрович (шестой сын императора Александра II), без разрешения Александра III вторично женился на бывшей жене адьютанта своего брата – великого князя Владимира Александровича и был вынужден проживать вне России.
Так мальчик Дима оказался в семье своего дяди Сергея – великого князя Сергея Александровича, генерал-губернатора Москвы. В 1905 году, после гибели дяди, 14-летнего Дмитрия практически усыновил Николай II (последний император был старше Дмитрия на 23 года и приходился ему двоюродным братом). Дмитрий воспитывался и жил в Царском селе до 1913 года. Именно участие Дмитрия Павловича, практически приемного сына царя, спасло всех соучастников убийства Распутина от суда и сурового наказания.