С ключом на шее
Шрифт:
— А чего мы-то? — щурится Ольга и дергает кончиком носа. — Чего ты к нам пристал?
Их трое, а он один, думает Филипп. Может, двинуть ему в глаз, чтобы отвязался? Филипп представляет, как встает, сурово говорит: «Отвянь от нее!». Мощный кулак неумолимо летит в глупое лицо. Грушу отбрасывает, как взрывом. Но потом он встает и… Даже в фантазии выходит глупо. Небитый Груша покачивается, перекатываясь с пяток на носки. Хмуро смотрит на Ольгу сверху вниз.
— Я только потом вспомнил, что Деня еще днем странный стал, после того, как… — он замялся. — Ну, ты поняла. Этот пацан, с которым вы на озере играли, — он ненормальный какой-то. Может, он заразный. Может, он Деньку заразил, а Денька — Егорова. Этот ваш пацан… — Груша мнется, шлепает ртом. Выговаривает: — Он нарочно что-то сделал.
Ольга расплывается в презрительной ухмылке.
— Он, наверное, и тебя заразил, — бросает она. — Тебя
Груша, оскалив зубы, выбрасывает руку. Она летит вперед, как плеть; длинные пальцы обвиваются вокруг Ольгиного предплечья. Она пытается высвободиться, но не успевает. Груша ловко выкручивает руку; слабо вскрикнув, Ольга скрючивается спиной к нему, с заломленным за спину локтем. На ее глазах выступают слезы. Филипп срывается с лавочки, но Груша пинком отправляет его назад. Филипп врезается затылком в стену и оглушено замирает. Сквозь заполнившую голову вату он смотрит, как Янка, зажатая между скамейкой и скорчившейся Ольгой, перегибается через ее спину, тычет кулаками — и никак не может дотянуться. Ольга закусывает губу, пытается лягаться, но руки у Груши слишком длинные.
— Давай говори, что он сделал, — говорит он, проворачивая запястье, — но как-то без энтузиазма, будто по необходимости. Его глаза широко открыты, и до Филиппа вдруг доходит, что Груше страшно до усрачки. — Он из какого двора? — монотонно спрашивает Груша.
Голова Ольги опущена, свесившиеся волосы загораживают лицо, но по изгибу закушенной губы, по блеску глаза Филипп понимает: ей не так уж больно. Она прикидывается. Готовится к рывку.
При мысли, что сейчас он опять получит, Филиппа охватывает усталое отвращение. Потирая затылок, он чуть сдвигается вперед, готовый вскочить, как только Груша отвлечется.
— Говори давай! — рычит Груша и доворачивает запястье. Ольга утыкается лбом в колени. — Говори, кому сказал! — прикрикивает Груша, и Филиппа осеняет.
— Отпусти ее! — кричит он. — Он на Карла Маркса живет, рядом с институтом. Янкин папа с егошним дружит. Его Юра зовут!
Груша отпускает Ольгу, и та, отступив на пару шагов, принимается растирать побагровевшую руку. Глаза блестят от невольных слез.
— Ты мне чуть руку не вывихнул, дебил! — орет она, и Груша неожиданно краснеет.
— Извини, — буркает он. С неохотой спрашивает: — Дом какой?
— Двенадцать, — тихо отвечает Янка. — Третий подъезд. Только ты лучше не ходи. А то знаешь, что будет?
— Ой, напугала, — скалится Груша. — Я этому вашему Юре такое устрою…
Груша уходит, засунув руки в карманы. До ночи, наверное, проторчит у подъезда. А вдруг дядь Юра и его тоже… Чувство вины обрушивается на Филиппа, тяжелое и пыльное, как мат из школьного спортзала.
— Ну и зря, — говорит Ольга.
— А что, опять драться, что ли? — огрызается Филипп. — Надоело.
Ольга фыркает.
— Надо было его на Коги отвести, — говорит она. — Пусть бы они втроем в дурдоме сидели.
У Филиппа перехватывает дыхание. Ольга закатывает глаза, пожимает плечом. Косится на Янку — та сцепила пальцы с такой силой, что побелели костяшки, и смотрит прямо перед собой почерневшими, круглыми глазами. Скулы Ольги вспыхивают; ее смуглое лицо становится такого же цвета, как у индейцев в кино, — только волосы и глаза слишком светлые.
— Да шучу я, — говорит она. — Вы чего, вообще шуток не понимаете?
Присев на одно колено, она принимается тщательно перевязывать шнурки на кедах. Филипп молчит, не способный выдавить ни слова. И Янка тоже так и не издала ни звука. Ольга сердито вскидывает голову.
— А если и не шучу! — гневно выпаливает она, и ее лицо еще больше темнеет. Превращается в фотографический негатив, освещенный красной лампой. — Мне, думаешь, драться не надоело?! Они все время к нам пристают! А Голодный Мальчик… Он вообще только плохих трогает!
Янка шумно втягивает воздух, открывает рот — и ничего не говорит. Опускает глаза. Она неподвижна, но Филипп чувствует, как она уходит, уходит все дальше, ушла…
— А что, если он решит, что это мы — плохие? — тихо спрашивает он.
2
Полина вогнала в уши наушники, с размаху повалилась на кровать, так что жалобно скрипнули пружины, и уставилась в телефон. Трагически яркие припухшие губы, мокрые ресницы, свекольный нос. Болезненно поджимая уголки рта, Ольга вернула Библию на тумбочку у своей кровати. Скандалом выбитая клятва не принесла облегчения. (…скажи «ей-богу, придем». но мы не придем больше никогда, нет, и не надейся, но я обещала…). Но все-таки она была дома, и Полинка — дома, и дверь заперта на все замки, а шторы
Но Янка вернулась. Упертая сука. Ведь похоронили уже, зачем?!
Ольга поняла, что плачет, беззвучно и безнадежно, как выброшенный в канаву слепой щенок. Яростно шмыгнув носом, она размазала слезы по щекам и, подволакивая тапочки, прошаркала в прихожую. Дотронулась до замков, подергала цепочку. Старая дверь выглядела жалкой и ненадежной, и блестящие новенькеи замки, прикрученные к крашеной фанере, казались неуместными, как вечернее платье в больничной столовке. Ольга еще раз тронула цепочку, заглянула в комнату, скользнула глазами по экрану Полинкиного телефона. Там ритмично скакали радужные пони, и Полинка, подхихикивая, дергала носком в такт, но музыка из наушников доносилась нехорошая — резкая, грубая, хрипло-разухабистая. Почувствовав присутствие за спиной, Полинка поправила наушники. Музыка стала почти неразличимой; может, она вообще послышалась. Лучше не проверять… Ольга отступила от дивана и понуро побрела в ванную. Мельком посмотрела в зеркало: один короткий взгляд, проверить, что волосы не торчат клочьями, а в уголках рта не осталось шоколадных пятен, — и тут же отвести глаза.
(«Вы, красивые, все любите на себя смотреть, — говорит он. — Ты типа скажи, что не такая. Чего ты стесняeшься?» Он обхватывает пальцами ее подбородок, силой поднимая голову. Ее голое тело плавает в стекле — торчащие ребра и мослы, крошечная грудь, длинные руки, узкие бедра и бесконечные, мальчишески тощие ноги. Гладкая, холодно-смугловатая кожа. Прямые, как солома, волосы падают Ольге на глаза, и он нежно отводит их за ухо. Теснее прижимается к ее спине, упирается твердым в задницу. «Ну хватит, — говорит она и пытается вывернуться. — Пойдем уже в кровать». — «Да погоди ты!» Он держит слишком крепко. Она закрывает глаза, чтобы не смотреть, и он кусает ее за ухо. Обхватывает пальцами сосок. — «Да посмотри же ты! Мужу-то можно признаться, что тебе нравится. У тебя что, комплексы?». Он сильнее сжимает пальцы; боль дергает Ольгу, как за ниточку, и она широко распахивает глаза. «Давай, смотри, какая ты красавица! Прямо супермодель. Тебе любоваться собой надо, а не комплексовать!». Ольга смотрит прямо перед собой, прямо на себя. Ее тело. Его тело. Ничего больше. Если смотреть только прямо — может быть, плавающая за беззащитными, обнаженными спинами голодная тень не попадется на глаза. Ноздри Ольги раздуваются, ногти впиваются в ладони. Грудь быстро поднимается и опускается от частого дыхания. «Вот умничка, — радуется он. — Давно бы так». Его голос становится маслянисто-мягким, глаза теряют выражение, ладонь обхватывает и мнет ее грудь. Ольга крепче сжимает кулаки и, глядя на голые тела в зеркале (но не голодную тень за ними, ни в коем случае не на тень), представляет, как костяшки ее пальцев вминаются в его дурацкий толстый нос. Голодная тень в зеркале понимающе улыбается, и Ольга с отвращением закрывает глаза. «Идем скорее в кровать», — говорит она, и на этот раз он не спорит).