Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству
Шрифт:
Практически естественное освещение исчерпывается вышеперечисленными направлениями и, как правило, никогда не бывает комбинированным. Если уж боковое, так только боковое. Два солнца не бывает.
Искусственное же освещение богаче и разнообразнее, поскольку им можно руководить.
Заполняющий свет. Такое освещение устанавливается сбоку и вверху. Как правило, свет рассеянный или отраженный. Практически не дает теней. Отличается от всех других своей равномерностью. Может быть создан двумя источниками — верхним и передним.
Рисующий
Моделирующий свет. Слабый источник резкого света создает рефлексы и блики в кадре. Подправляет общее освещение сюжета.
Контровойсвет. Действует так же, как и естественный источник. Отличается возможностью изменения контура, силуэта при перемещении его источника перпендикулярно оси «фотограф — объект», а также при удалении от фигуры.
Фоновый свет. Может применяться любой источник освещения. Фоновое освещение служит задачам композиции и общего впечатления сюжета. В основном его применяют для освещения фона.
Знания законов освещения — первый и непреложный «кирпич» творческой фотографии. Их применение важно не только при съемке портретов. Однако давать эти законы отдельно от практики и выделить в самостоятельную главу не имеет никакого смысла. Ее все время пропускают, а потом рвут на себе волосы.
В человеке же все должно быть прекрасным… Берегу Вашу прическу.
Съемка пейзажа и архитектуры
Этот вид съемки происходит на свежем воздухе — купите себе кепочку.
В выборе аппаратуры для фотографирования архитектуры и пейзажа нет никаких ограничений. От самых дорогих моделей крупноформатных камер до простейших «мыльниц». Здесь нам полное раздолье. Поэтому каких-либо принципиальных замечаний не нужно, хотя в процессе для каждого конкретного случая мы будем разбирать возможности той или иной техники.
Как ни покажется странным — съемка пейзажа и архитектуры наиболее творческое дело. Связано это прежде всего со статичностью самого объекта, наличием только естественного освещения и абсолютной свободой фотографа.
Надо заметить, что в большинстве случаев это никак не отражается на фотографиях фотолюбителей. Все те же прямые ракурсы, да еще с женой на пенечке или на лавочке. Скорее всего, это связано со специфическим жанром — любительская фотография.
Но мы-то с Вами кое-что уже знаем. Мало того, при случае и применить можем. Я имею в виду законы ракурса и композиции. Специфические же особенности данной съемки невелики, и их надо просто запомнить и выполнять.
Освещение. Никогда
Самые правильные часы для съемки — утренние и вечерние. У профессионалов такое время съемки называется режимным. И, несмотря на статичность объекта, фотограф чувствует себя словно охотник, который, затаившись, выжидает свою добычу. Еще мгновение и все упущено безвозвратно. Солнце поменяло угол освещения, и богатая выразительность кадра исчезла. Поэтому, чтобы снять красивый пейзаж, надо предварительно выставить кадр в ракурсе, тональности, навести на резкость и приготовиться. Обладатели автоматических фотоаппаратов могут не заботиться об экспозиции, однако смотреть в видоискатель до момента съемки все равно придется. Лучше, если Вы располагаете штативом, на который устанавливается фотоаппарат с полностью выставленными параметрами.
Случается, что красивые картинки попадаются и в совершенно не подходящее время суток. Чаще всего это бывает, когда мы в отпуске и гуляем по незнакомым местам, где все нам кажется интересным и постоянно рука тянется снять на память.
Тут ничего не поделаешь — не часто есть возможность вернуться к этому месту в другое, «фотографическое» время. Совет один. Не снимайте просто так — откуда стоите. Покрутитесь подле здания, как профессиональный майор Пронин. Уж что-что, а ракурс-то Вы найдете обязательно. Вот тогда и снимайте. Ищите интересное сочетание здания и окружения, вычленяйте главное… Может получиться некая сюжетная история. В противном случае, будь даже это храм племени вуду, фотографию Вашу рассматривать никто и не будет. Ибо — это храм о чем-то говорит, а не фотография.
В конце концов искусство фотографии есть диалог фотографа и того, что он снимает. Если диалога нет — нет самой фотографии.
При всей общедоступности съемки этого жанра ложка дегтя все равно найдется. Архитектуру практически невозможно снять без искажения ее линий и объемов. Обращали ли Вы внимание на сходящиеся кверху стены домов? Естественно, когда они на фотографии. Это связано с тем, что плоскость пленки (кадрового окна) не параллельна стенам здания. Хотим мы этого или не хотим, но в большинстве случаев в нашем распоряжении только нижние точки ракурса. Будь возможность подняться напротив здания хотя бы до середины его высоты — никакого искажения не было бы и в помине. Существует специальная профессиональная техника, у которой задняя стенка фотокамеры может поворачиваться вдоль оси. И, несмотря на то, что нос фотоаппарата задран вверх, задняя стенка с пленкой выставляется параллельно зданию, и все искажения исчезают.
Для малоформатных камер такого смещения пленки не предусмотрено, но есть специальные шифт– объективы, которые действуют так же, как и стенки у больших камер, только все это происходит в самом объективе. Конечно, такая оптика дорога и покупают ее только специалисты именно в этой области съемки. Однако владельцам Nikon и «Киев-19» можно посоветовать украинский шифт. Он не так уж дорог, и, если Вы хотите в дальнейшем профессионально снимать архитектуру, есть смысл подумать о таком объективе.