Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…
Шрифт:
В последнем фильме у Вицина была одна из самых заметных ролей в его кинобиографии. И хотя сама картина была в общем и целом не самая притязательная, однако массовому зрителю она очень полюбилась, что принесло ей хорошие кассовые сборы – 41,1 млн зрителей (7-е место). Между тем мало кто знает, что фильм рождался в весьма непростых условиях.
Фильм снимали два режиссера: Альберт Мкртчян и Леонид Попов. Причем в их фильме должна была сниматься супружеская пара в лице Владимира Высоцкого и Марины Влади: он в роли певца Евгения Крестовского, она – в роли жены начальника экспедиции Ильина. Однако руководство Госкино эти кандидатуры отклонило. В итоге на главные роли были утверждены: Сергей Шакуров (Губин), Олег Даль (Евгений
Из всех названных актеров последним нашли Даля, поскольку до этого его роль была закреплена за Высоцким. Поэтому он приехал на съемки в Зеленогорск под Ленинградом позже всех – в середине марта 1972 года. Ехал он туда без особого энтузиазма, поскольку любил работать с режиссерами, которых знал лично либо что-то о них слышал. Этих он вообще не знал. Видимо, поэтому на съемки он заявился… в дымину пьяный и страшно обиженный, что его пригласили не сразу, а только в качестве замены Высоцкого. Однако с приездом Даля съемки наконец-то начались. Были отсняты следующие эпизоды: шхуна во льдах; проход путешественников через снежные торосы; похороны членов предыдущей экспедиции.
Между тем чуть ли не с первого дня зеленогорской экспедиции в съемочной группе стали возникать конфликты. Режиссерам никак не удавалось найти общий язык с исполнителями главных ролей: те считали их дилетантами и в открытую игнорировали половину их предложений. Вожаком среди «бунтовщиков» был Сергей Шакуров, который в итоге вообще перестал слушаться режиссеров и работал, исходя из собственных взглядов на съемочный процесс. Затем к нему присоединились Даль с Дворжецким.
Что касается Вицина, то он постепенно от конфликтов с режиссерами отошел, предпочтя выдерживать стойкий нейтралитет. Естественно, долго такая ситуация продолжаться не могла.
В двадцатых числах марта 1972-го, примерно за неделю до конца экспедиции, грянул взрыв: актерская троица (Шакуров, Даль, Дворжецкий) решила бить челом «Мосфильму», чтобы его руководство немедленно, пока съемки только начались, назначило пусть одного, но опытного режиссера взамен двух молодых и неопытных. Была послана весьма дерзкая телеграмма: «Сидим в говне на волчьих шкурах. Дворжецкий. Вицин. Даль. Шакуров».
Однако руководство студии заняло принципиальную позицию: режиссеры остаются прежние. Решение в общем-то объяснимое, поскольку в кино действуют те же законы, что и на любом производственном предприятии, где в конфликте между бригадиром и подчиненными руководство старается отстоять интересы первого, а не вторых. Будь среди актеров, снимавшихся в «Земле Санникова», хоть один народный артист СССР (Вицин «народного» получит в 77-м, кроме этого, он в этом конфликте, как мы помним, занимал нейтральную позицию), может быть, ситуация приняла бы иной оборот. А так, едва экспедиция вернулась в Москву, «бунтовщиков» немедленно вызвали к руководству.
В течение месяца каждому из них усиленно промывали мозги на предмет того, чтобы они отказались от своих претензий к режиссерам. «Промывка» имела успех. Вицин первым согласился сниматься дальше с теми же режиссерами, поскольку его жизненная установка всегда была одна – избегать всяческих конфликтов. Затем «сломался» Дворжецкий, которого приперли к стене личными мотивами. Он, будучи иногородним, ждал квартиры в Москве, а на студии его поставили перед выбором: либо снимаешься дальше как есть, либо квартиры тебе не видать как собственных ушей. Последним сдался Олег Даль. И только Сергей Шакуров оказался самым крепким орешком. Чем только его не умасливали, какими карами не грозили, он продолжал стоять на своем: сниматься буду только с другим режиссером. В итоге ему влепили выговор и сняли с роли. Причем поскольку зима к тому времени уже благополучно завершилась и переснимать сцены с участием Шакурова было невозможно, было принято решение их оставить.
После снятия с роли Шакуров навсегда прервет свои отношения с Далем и Дворжецким: столь велика будет его обида на них за уступчивость руководству студии. Как заявит много позже сам актер: «Влад и Олег меня предали: они согласились работать дальше. Я пошел до конца и написал заявление. По моему поводу было два худсовета на «Мосфильме». Но я уже не мог отказаться, остановиться. Это было бы вопреки моему разуму, который мне в тот момент говорил: «Ты что, Сергей, делаешь?» Но у меня, кроме бешенства, ничего не было. А после бешенства наступила апатия. Я вырубил этих двух людей из своей жизни – Даля и Дворжецкого…»
Но вернемся к Георгию Вицину.
До середины 70-х он снялся еще в нескольких фильмах: «Неисправимый лгун» (главная роль – парикмахер Алексей Тютюрин), т/ф «Моя судьба» (пьяница с расческой) (оба – 1974), «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» (музыкант), «Большой аттракцион» (Галкин), «Дорогой мальчик» (Макинтош), «Царевич Проша» (король Каторз 9-й), «А-у-у!» (ученый-этнограф) (все – 1975), «Синяя птица» (Сахар), т/ф «Веселое сновидение, или Смех и слезы» (Кривелло), «Финист – Ясный Сокол» (Агафон), «Шаг навстречу» (человек в буфете) (все – 1976), т/ф «Двенадцать стульев» (гробовых дел мастер Безенчук; напомним, что в гайдаевской экранизации 71-го года Вицин сыграл роль монтера Мечникова), «Пока бьют часы» (главная роль – дедушка Маши), «Солнце, снова солнце» (все – 1977), т/ф «Маринка, Янка и тайны королевского замка» (1978; принц Кукимор), «За спичками» (1980; портной Тахво Кенонен).
В 1977 году Г. Вицину было присвоено звание народного артиста РСФСР.
Отметим, что в артистической среде, наверное, не было семьи скромнее, чем семья Вициных. У них никогда не было никаких атрибутов звездной жизни: ни машины, ни дачи. Сам глава семейства терпеть не мог кого-нибудь о чем-нибудь просить, поэтому долгое время его семья обитала в коммуналке. Наконец в конце 50-х они переехали в отдельную квартиру, но слишком маленькую для троих. В 60-е годы они стали строить себе кооператив, положили на это дело 18 лет жизни, но в итоге остались ни с чем: некий более пробивной актер (кстати, очень известный) отнял у них очередь. Так и остались Вицины в своей маленькой квартирке.
В 80-е годы активность Вицина в кино заметно пошла на убыль. По сути, он перестал сниматься, предпочитая съемкам работу над дубляжом художественных фильмов, озвучиванием мультфильмов и поездки по стране с концертами. В итоге в то десятилетие он снялся всего лишь в четырех (!) фильмах. Почему так мало? Сказывались и возраст, и отсутствие хорошего материала. Хотя даже в безнадежных фильмах Вицину удавалось сохранять актерское реноме. Например, в провальном фильме Л. Гайдая «Опасно для жизни» (1985) Вицин в отличие от других выглядит совсем неплохо. (Три других фильма: «Руки вверх!» (1982; Фонди-Монди), «Соперницы» (1985; Иван Степанович), «Путешествие пана Кляксы» (1986; король).
В 1990 году Г. Вицину было присвоено звание народного артиста СССР. Причем это звание актер получил по списку, в который низложенный в Беловежской Пуще президент СССР Михаил Горбачев успел включить Аллу Пугачеву, Михаила Жванецкого и еще ряд имен известных всей стране деятелей. Отметим, что на тот момент Вицину было 73 года! Если учитывать, что Сергей Бондарчук стал «народным» в 32, а Михаил Ульянов в 42 года, можно смело сказать, что с присвоением звания Вицину власти явно подзадержались. Ведь народней Вицина трудно было представить себе артиста. Хотя сам актер ко всем этим званиям относился абсолютно безразлично, можно даже сказать, скептически. «Все это суета», – говорил он по этому поводу. А в другом интервью заявил следующее: