СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ
Шрифт:
Конечно. Строить рожи, прыгать вверх-вниз.
Что Вы думаете о молодых огнедышащих гитаристах, играющих в духе Рэнди Роудса?
Рэнди Роудс был любимым гитаристом моего сына Дуизила. Он очень любил Рэнди. Для людей, которым нравится такая музыка, должны быть такие гитаристы, делающие то, что их развлекает.
Вам не кажется, что молодые гитаристы, начинающие с изучения всех этих блестящих приёмов, кое-что упускают, не изучая такие основы, как блюз а-ля Элмор Джеймс?
Ну, вкус к Элмору Джеймсу приходит со временем; я тоже очень люблю Элмора Джеймса, и всех блюзовых гитаристов, и всё такое
Но записи великого множества оригинального блюзового материала не такие уж прекрасные.
Ну, я же не говорю о том, чтобы переиздать эти старые вещи. Я говорю об идее, что человек может стоять с гитарой и просто играть на ней блюз. Не просто «рубить» и «мочить», но играть, блядь, блюз - потому что он хорошо слушается.
Вы когда-нибудь давали Дуизилу советы по поводу гитары?
Однажды он что-то спросил про какие-то аккорды, и я что-то ему показал. Но обычно он довольно-таки робок, чтобы спрашивать меня про разные дела. Он смотрит много видеокассет и слушает много хэви-металлической музыки. Его основной интерес - это по-настоящему тяжёлый металл.
Значит, он не просит Вас о руководстве.
Ну, я не вижу причин, чтобы он играл то, что играю я - это не его мир. Так что ему нужно действовать самостоятельно и добывать собственные ресурсы.
А Ваши родители были фанатиками музыки?
Нет.
У Дуизила всё иначе; у него отец - гитарист, и он сам стремится стать гитаристом. Совсем другая ситуация.
Ну, иногда бывает, что во время репетиции его группы я помогаю им с аппаратурой. Точно так же, если у них будет проблема с получением нужного звука, я объясню, как работают эквалайзеры, и как получить из их аппаратуры определённые звуки. Но то, что он играет - это уже его дело.
Как Вы думаете, какие гитара и усилитель будут хороши для начинающего гитариста?
Зависит от того, какую он хочет играть музыку. Если хочешь быть огнедышащим гитаристом, иди купи 100-ваттный «Маршалл» и вруби его на всю. И Стратокастер на всю. Что ещё нужно? Правда, играть музыку - это другое дело. Если просто хочешь начать в этом рок-н-ролльном мире, то вот так.
Какого распорядка дня Вы обычно придерживаетесь?
Я работаю, пока могу работать, потом иду спать. День на день не приходится. Недавно у меня были несколько 20-часовых дней, но в последние пару дней я сократился до мягкого режима: 12 часов.
Какова полная история альбомов Zappa In New York, Sleep Dirt, Orchestral Favorites, Studio Tan?
В частности, из-за этого начался мой судебный процесс с Warner Bros. Это весьма сложная юридическая история, и я не хочу опять её пересказывать. Суть дела в том, что частично судебный спор был решён за пределами зала суда, и я вернул себе права на все старые мастер-ленты; я вернул все записи. Они войдут в издания, которые сейчас мы ремикшируем, ремастируем и переиздаём.
Видится ли Вам какой-нибудь способ, как музыканты могли бы избежать надувательства компаний грамзаписи?
Нет. Если конечно, музыкант не представляет собой сочетание юриста-эксперта и, наверное, миллионера. Потому что бороться с компанией грамзаписи можно только в том случае, если ты можешь позволить себе ту юридическую битву, в которую они тебя затянут. У такой большой компании, как Warner Bros., юристы повсюду - отсюда до Пакоймы. И всё, что они делают - это топят тебя в бумагах, а потом нужно ждать пять лет, пока попадёшь в суд.
А музыканты, игравшие на вышеупомянутых альбомах, будут указаны на переизданиях?
Да. Не знаю, насколько Вы знакомы с качеством звука этих альбомов, но они просто отвратительно звучат. У меня есть новые эталоны того же материала, сделанные с тех же мастер-лент, но сделанные по стандартам Barking Pumpkin, и они испугают Вас до смерти. Потому что на этих пластинках есть хорошая музыка; там много всяких скрытых вещей.
А как человек получает место Вашего басиста или гитариста?
Если кто-то в настоящий момент хочет играть у меня на гитаре или басу, то я скажу - забудьте. Я никого не нанимаю.
А в общем смысле?
В общем смысле, все, кто работает в группе, прошли через прослушивания.
Вы устраиваете большие, открытые прослушивания, помещаете объявления в музыкальных журналах?
Нет, потому что в этом случае мне придётся прослушивать кучу людей, которые придут, чтобы потом сказать, что они у меня прослушивались - и это будет как перо профессионализма на их шляпе. Мне не хочется слушать сотни и сотни парней, у которых вообще нет шанса попасть ко мне. Знаете, людей рекомендуют другие люди, или присылают записи, или я каким-то образом узнаю, что есть некий талант, подходящий для работы в нашей группе. Вот так это делается. Я знаю людей по всей стране, которых могу попробовать, если мне кажется, что у них есть шанс. Они приезжают, я оплачиваю им проезд и гостиницу, а потом отправляю их назад, если они проваливаются. Я не говорю: «У тебя не получилось»; я всегда благодарю их за попытку, но тут нужно быть честным.
Вы часто меняете состав - почти на каждом альбоме.
Не совсем так. Группа, игравшая европейское турне 1982 г.
– это точно та же самая группа, которая играла в Штатах годом раньше. Вам нужно понять, что когда парень приходит в группу, он не связывает себя договором на вечное рабство. Многие из этих людей приходят, потому что хотят поиграть с нами один семестр, а потом начать свою большую карьеру. Для них это отправная точка для чего-то другого. Я не могу заставить парня остаться в группе. Если он хочет уйти, он может уйти в любое время, потому что у меня полный ящик претендентов, желающих получить его работу. Просто так вот получается.