СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ
Шрифт:
Перевод ©2007 26 августа.
ЭТО ПРОСТО МОГЛО БЫТЬ ОТКРОВЕННО
(Роберт О'Брайен, RockBill, ноябрь 1984)
Для тех, кто знает, и для тех, кому не всё равно - Заппа не записывал нотами гитарное соло на "Transylvania Boogie", но он утверждает, что это можно сделать. Он не санкционировал выход альбома Sleep Dirt– просто потому, что Warner Bros. не захотели платить ему за этот материал, а когда я спросил его: «Правда, что, как говорят, Лондонский Симфонический Оркестр раньше никогда не сталкивался с такой музыкой ("Sad Jane", "Pedro's Dowry", "Mo 'N Herb's Vacation")?», он ответил прямо - «Никто никогда раньше не сталкивался с такой музыкой». Для тех, кто не
Вы всю свою музыку записываете нотами?
Я либо записываю её на бумаге, либо знаю, что буду делать, прежде чем начать тратить деньги в студии. Никаких джем-сейшнов.
Вам когда-нибудь приходилось встречаться с Игорем Стравинским?
Нет. Правда, я встречался с его почтальоном. Дело в том, что его почтальон был моим учителем английского в средней школе. После того, как он ушёл из школы, оказалось, что он может больше заработать почтальоном - и в его районе жил и Стравинский.
Я слышал, что у Вас огромная коллекция блюзовых пластинок. Как Вы думаете - блюз умирает?
Ну, признаемся честно - не слишком много людей любят слушать блюз. Но это не значит, что эта форма искусства должна умереть. Блокфлейтовую музыку Возрождения тоже любят слушать не слишком многие, но всё же люди её играют. Мне кажется, что если бы побольше блюзовых музыкантов начали носить синие волосы и одежду с диагональными молниями, публика бы их заметила.
В какой стране Вас лучше всего принимают?
У нас большая аудитория за границей, но мне кажется, что лучше всего нас принимают всё-таки в Соединённых Штатах. Bobby Brown стал самой продаваемой пластинкой за всю историю CBS во всей Скандинавии. Это был большой хит. В Германии тоже. Но там люди слушают музыку не так, как американцы - потому что не понимают слов. Они могут её уважать, могут её любить - но у них нет ни малейшего представления о том, из чего сделан гамбургер.
Такие люди, как Майлс Дэвис, знают о Вас и о Вашей музыке?
Ну, я встречался с Майлсом Дэвисом в 1962-м, в джазовом клубе "Black Hawk" в Сан-Франциско. Мне очень понравилась его музыка, и я подошёл к нему и представился, а он повернулся ко мне спиной. Так что с тех пор мне нет дела ни до него, ни до его музыки.
Но в 1962-м Вы ещё ничего не записали.
Ну и хорошо. У него был шанс. Я с людьми так не обращаюсь.
В прессе Вас представляют в очень ложном свете. Не так уж много людей действительно что-то знают о Вашей музыке.
Они не хотят об этом знать. Они не могут об этом знать. У этих людей большие проблемы. Обычно у них вызывает отвращение вот что. если я сочиняю песню и в её тексте говорится о сексе. я уверен, исследование покажет, что многие сексуальные проблемы и неполадки человеческого устройства, о которых говорится в песнях, присущи людям, которые пишут эти рецензии. Как только они слышат упоминание об этом, они начинают:
Кажется, между Вашей музыкой и Вашими стихами - целый мир.
Вы имеете в виду идиотские слова с красивой мелодией?
Ну, мне больше нравится инструментальный материал.
Да, но Вы в меньшинстве. Большинство людей в Америке не выносят инструментальную музыку -потому что в ней нет слов. Они полностью ориентированы на слова. К сожалению, они хотят слышать слова о ситуациях «парень-девушка», потому что они на этом воспитаны. Ну, я удовлетворяю эту потребность - наполовину. Я пишу песни о ситуациях «парень-девушка», но это необычные ситуации «парень-девушка» - так что, по крайней мере, существует альтернатива так называемым «любовным песням», которые, как я считаю, очень вредны для вашего психического здоровья.
Вы считаете, что ситуацию в СМИ можно определить как заговор - судя по словам Центрального Изучателя («персонаж» Запповской трилогии Joe's Garage) ?
Совершенно верно. Абсолютно. Полнейший заговор. Полностью определённый. Есть только три вещи, приводящие мир в движение. Прибыли, недвижимость и рабочая сила, приводящая опять-таки к прибылям. Вы знаете, коммунизм - это величайший способ управления рабочей силой. Пообещайте невежде в недоразвитой стране кусок хлеба и чашку молока, чтобы он проголосовал определённым образом, и он станет коммунистом. А Соединённые Штаты посылают в эти страны миссионеров. «Вот рис. Вот хлеб. Скажи «Иисус - это чудесно» и можешь есть.» У нас есть свой способ подчинения себе рабочей силы и управления недвижимостью, потому что как только миссионеры приезжают в эти страны, что они делают? Строят церковь. А церковь - это не больше и не меньше, как место сбора средств беднейших и несчастнейших людей на планете. Я хочу сказать, что католическая церковь делала это миллионы веков, а теперь это делают парни с экрана, евангелисты - и это рэкет. Рабочая сила. Недвижимость. Деньги.
А что насчёт среднего парня, который не может подняться над этим уровнем понимания?
Он жертва всего этого. И большая часть того, что представляется нам в качестве развлечения, предназначена для укрепления той власти, которую эти люди имеют над недвижимостью, рабочей силой и деньгами. Выгодно сделать американскую школьную систему кучей дерьма, потому что чем тупее выпускники, тем легче их призывать в армию, превращать их в послушных потребителей или mongo-служащих. Есть множество яппи, у которых «на чердаке» пусто. Они выпускаются со степенями докторов философии и всем прочим, но ничего не знают. А что они слушают? Уж конечно, не мои пластинки.
Считаете ли Вы свою музыку дисциплиной... без которой Вы могли бы быть одним из этих послушных потребителей?
О нет. Я думаю, что если бы я не занялся музыкой, то, наверное, занялся бы наукой. С этого я начинал - с химии, когда мне было шесть лет. Химия мне всегда нравилась, но, думаю, музыка менее опасна. Я занимаюсь только музыкой, видео- и киноматериалом. Всё это очень дисциплинированные, неторопливые, методичные занятия.
Возможно ли сказать, откуда Вы берёте свои музыкальные влияния?