СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ
Шрифт:
Б. Б. Кинг?
Я не люблю Б. Б. Перед тем, как ехать на эти гастроли, я видел его по телевизору, и он всё ещё блюзит.
О да, я недавно видел его, и мне показалось, что это прекрасно. Кит Ричард?
Ничего не знаю о Ките Ричарде.
Джими Хендрикс ?
Я знал Джими, и мне кажется, лучшее, что можно о нём сказать - вот человек, которому не следовало употреблять наркотики.
Джон Маклафлин?
Я встречался с Джоном. Я думаю, что он прекрасный гитарист, и, наверное, он много сделал, чтобы познакомить американскую публику с некоторыми аспектами
Лоуэлл Джордж?
Ещё один парень, которому не следовало употреблять наркотики.
Эрик Клэптон?
Я знаю Эрика, но не видел его уже много лет. Ещё один парень, которому не следовало употреблять наркотики.
Джефф Бек?
Один из моих любимейших гитаристов на планете. С мелодической точки зрения и просто по замыслу того, что он играет, он великолепен. Я люблю Джеффа.
Рори Галлахер?
Мы играли два концерта с Рори Галлахером и... [долгая пауза]он до сих пор играет блюз.
Джимми Пейдж?
Ничего не знаю о Джимми Пейдже.
Питер Грин?
И его не знаю.
Джерри Гарсиа?
Мы сыграли один концерт с Гарсией на гастролях, но мы были открывающей группой, и я не видел его выступления.
Пит Тауншенд?
Я встречался с Питом, но не знаю, что я могу сказать о его гитарной игре.
Роберт Фрипп?
Никогда не слышал о Роберте Фриппе.
Ричи Блэкмор?
Я встречался с Ричи, и... я не очень-то знаком с работой этих людей, потому что поймите - я не поп-потребитель, и я не слушаю много этой музыки.
[А что Вы слушаете?]
Ну, я обычно беру с собой в дорогу кассеты, потому что бывает, сидишь в номере отеля и захочешь что-нибудь послушать, но я беру не рок-н-ролл. У меня есть Шопен, Пёрселл, Веберн, Варез, болгарская музыка. Я не слушаю рок-н-ролл.
Да... ээ... Карлос Сантана?
Мы работали с Карлосом Сантаной в Кёльне в 80-м или 81-м, и была та же самая ситуация. Мы сыграли два концерта в спортивном дворце в Кёльне. Первое шоу открывали они, мы закрывали. Потом - наоборот, так что я никогда не слышал, как он играет.
Вы сказали, что не слушаете популярную музыку, так что не думаю, что Вы знаете Эдди Ван Халена.
Как раз Эдди я знаю. Он приходит к нам домой, потому что общается с моим сыном.
Понятно. Но как гитариста Вы его знаете?
О да. Они с сыном играют вместе, и я думаю, что он великолепен, но это ещё один парень, которому не следовало употреблять наркотики.
Наверное, Эджа - из U2 - Вы не знаете?
Эджа?
Да.
Нет.
...из Big Country?
Нет.
А что Вы думаете о гитарной игре в первом составе Матерей, т.е. о себе?
Да, вот ещё парень, работу которого я знаю и которого надо включить в список уважаемых мной людей - это Аллан Холдсуорт.
Я собирался спросить, кто Ваш любимый гитарист.
Ну, вначале моим любимым гитаристом
Но Вы не сказали, что Вы думаете о себе, как о гитаристе.
Ну, я делаю на гитаре нечто совершенно другое. Я не столько играю, как выдумываю всякие вещи... те ноты, что я играю во время соло, я воспринимаю как композицию, рождающуюся непосредственно в то время, как... То есть, у вас есть 2 минуты, или 9 минут, или сколько-то ещё - отрезок времени от 2 до 9 минут, и вам нужно разукрасить его нотами - вы создаёте композицию. Качество этой композиции определяется вашими физическими возможностями в этот момент; тем, что вам позволит сыграть ритм-секция, и тем, испортит ли вашу игру своим любимым Джазовым Аккордом клавишник, определяющий гармонический климат. Со всеми этими опасностями сталкивается человек, исполняющий импровизированное гитарное соло. Есть некоторые гитаристы, которые репетируют свои соло, чтобы они были всегда идеальны и одинаковы каждый вечер - я этого не делаю. Когда настаёт время играть, я не знаю, что я буду играть, до самого начала; затем возникает какая-то идея, и я просто развиваю её таким же образом, как развивал бы идею на куске бумаги - за исключением того, что мне не нужно ждать, чтобы услышать результат: я сразу его слышу.
И последний вопрос в этом разделе: каким будет будущее гитары - или, скорее, каким видится Вам будущее гитары в условиях всё возрастающей клавишно-синтезаторной ориентации музыки?
Всегда будет существовать рынок для людей, желающих услышать визги, хрюканья, стоны и звоны, которые полагается издавать гитаре. Существует рынок для людей, которых интересует мода, и они возненавидят старые гитарные звуки и заменят их гитарными звуками, которые не являются таковыми, но играются в гитарной позиции и звучат как синтезаторы - для этого есть рынок, есть люди, которые хотят это слушать - но я не думаю, что это окончательное будущее гитары.
Хотел бы задать Вам два вопроса: один... на Some Time In New York City, Джон Леннон и Йоко Оно?
А что об этом?
Что это было? Как это произошло и всё прочее?
За день до концерта меня разбудил один нью-йоркский журналист - постучал в дверь, я открываю, он стоит с магнитофоном и начинает: «Фрэнк, хочу познакомить тебя с Джоном Ленноном» - ну, понимаете, ждёт, что я задохнусь и упаду на пол - а я сказал: «Ну хорошо. Заходите.» Мы посидели, поговорили, и мне кажется, первое, что он сказал мне - «Ты не такой урод, как я думал.» Ну, так или иначе, мне показалось, что у него хорошее чувство юмора, так что я пригласил его придти и что-нибудь сыграть с нами в Филлмор-Исте. Мы уже заказали фургон для записи, потому что тогда мы записывали альбом Live At The Fillmore. После того, как мы сыграли, была достигнута договорённость о том, что мы оба можем иметь доступ к плёнкам. Он хотел выпустить свой микс, а я имел право выпустить свой - вот так это и произошло. Плохая часть состоит в том, что в тот вечер мы играли мою песню "King Kong", и я не знаю, чья это была идея - Йоко или Джона, - но они переименовали песню в "Jam Rag", написали, что они её сочинители и издатели, засунули её в свой альбом, а мне так и не заплатили. Это очевидно был не джем-сейшн - в песне есть мелодия, басовая линия, это очевидно организованная песня - так что это немного меня расстраивает. Свои миксы того вечера я так и не выпустил.