Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"
Шрифт:
054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. Фантазия и фуга си-бемоль минор, соч.25
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си-бемоль минор, соч.31 2
081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си-бемоль минор, соч.36 2
082-1 (1856-1915) С. Танеев. Струнный квартет 1 си-бемоль минор, соч.4 (частьI)
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "El Albaicin", 7 из цикла "Иберия" (1906)
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианное трио фа минор, соч.14 (частьII)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия 9 "Прерванная серенада" (тетрадьI)
098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия
104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Соната для виолончели и фортепиано ля мажор, соч.20 (частьIII)
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Соната 1 си-бемоль минор, соч.74 (частьI)
111-1 (1866-1924) Ф. Бузони. Прелюдия си-бемоль минор, соч.37 16
120-1 (1871-1927) В. Стенхаммар. Концерт 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.1 (частьI)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд си-бемоль минор, соч.8 11
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия си-бемоль минор, соч.11 16
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт си-бемоль минор, соч.12 2
128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната 2 си-бемоль минор (1831), соч.36 (частьI)
130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. "Просветлённая ночь" для струнного секстета, соч.4 (частьIII)
131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Фуга си-бемоль минор, VL345, соч.34
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия си-бемоль минор, соч.30 22
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия си-бемоль минор, соч.33 10
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Perpetuum mobile, соч.44 3
145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса 5 из цикла "Восемь картин-настроений", соч.1 5
145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка си-бемоль минор ("Кампанелла"), соч.20 1
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 11 си-бемоль минор, соч.34 (частьI)
147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 13 си-бемоль минор, соч.36
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Прелюдия си-бемоль минор, соч.1 9
149-2 (1882-1937) К. Шимановский. Этюд си-бемоль минор, соч.4 3
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия си-бемоль минор, соч. 102 22
158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия 16 си-бемоль минор
161-1 (1892-1966) А. Лурье. Камерный концерт для струнного квартета и контрабаса (частьIV)
171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Струнный квартет 2 си-бемоль мажор, соч.19 (частьII)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Фортепианное трио 2 ми минор, соч.67 (частьIII)
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 9 ми-бемоль мажор, соч.70 (частьIV)
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 16 си-бемоль минор, соч.87 16
173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 10 ми минор, соч.93 (частьII)
173-5 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 13 си-бемоль минор, соч.138
175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита фа минор (частьII)
175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. "Время, вперёд!", 6 из Сюиты из музыки к кинофильму "Время, вперёд!"
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/HpQH/YFoxHzWj2
Число треков: 59
Общее время звучания: 5:43:13
Размер: 810.61 Мб
23 (12).
Для меня тональность си мажор отличается теплотой, влагой и чувственностью. Я уже называл её "русалочьей", потому что в ней слышится готовность к добровольной "погибели ради наслаждения". Тема любви в увертюре к "Тангейзеру", смерть Изольды в "Тристане и Изольде" Р.Вагнера- это си мажор.
Возможно, есть немало композиторов, которые понимают и чувствуют си мажор иначе, чем я. Но, честно говоря, если эти попытки- не из связки симинор-симажор (как это сделал Ф.Шопен в коде финала Третьей сонаты), то они для меня неубедительны. Справедливости ради скажу, что таких попыток гораздо больше, чем приведённых в моём списке примеров. Это связано со второй ипостасью тональности- изысканностью чувства, не переходящего границ приличия, что выражается в особом тембре звучания у клавишных и духовых инструментов. Как пример такого си мажора- все три мазурки Ф.Шопена в этой тональности (соч.41 2, соч.56 1 и соч.63 1).
По поводу си мажора сделаю небольшое отступление. Любить музыку и любить изобразительное искусство (о поэзии я уж и не говорю)- это явления одного порядка. Для меня картины какого-то художника звучат, а другого- безмолвны. Во втором случае я не слышу ничего, картины такого художника для меня словно немые. Есть поразительно звучащие художники: Андрей Рублёв, Фёдор Рокотов, Фёдор Васильев, Алексей Саврасов, Исаак Левитан, Михаил Врубель, Виктор Борисов-Мусатов, Константин Сомов, Михаил Нестеров, Павел Корин, Александр Дейнека, Аркадий Пластов, Алексей Грицай, Никита Федосов... список далеко неполный, хотя "немых" художников (и "глухих") гораздо больше (но и среди них встречаются мастера). И бывают случаи, когда какая-то работа звучит для меня в совершенно определённой тональности. Примером такой картины я называю "Русалку" Валентина Серова, когда-то находившуюся в постоянной экспозиции, а ныне упрятанную в запасники, потому что там- "другой" Серов (её нет даже в бездарно выстроенной композиции юбилейной выставки художника 2015-16 гг.; "бездарно"- потому что Серова втиснули в плоские представления кураторш выставки, что "Серов- главное, портретист, немножко, ну, совсем немножко, пейзажист"- и всё!). Так вот, для меня "Русалка" написана художником в си мажоре.
В речной тени, где блики никнут
И воздух так на сердце давит,
Из-под струи меня окликнут,
И взгляд мечтательный уставят.
Светлеет тело, словно знает:
Я руку протяну немножко -
И в омут тихо увлекает
Русалки тёплая ладошка.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия си мажор из 1-го тома ХТК (без фуги), BWV868
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт 5 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.73 (частьII)