Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"
Шрифт:
006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концерт 2 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.32 (частьII)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Молящаяся" ("Die Betende"), D.102 (исп. А.Томпсон)
011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "В потоке" ("Am Strome"), D.539, соч.8 4 (исп. Ф.Лэнгридж)
011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вопрошающий" ("Der Neugierige"), 6 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 6, соч.25 16 (исп. И.Бостридж, Г.Виноградов, Ф.Вундерлих, Н.Гедда, К.Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.Шётц, П.Шрайер)
011-4 (1797-1828)
011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Я покрасуюсь в платье белом" ("So lasst mich scheinen"), D.877 3, соч.62 3 (исп. Э.Амелинг)
015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.89 (частьII)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.9 3
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия 11 си мажор, соч.28 11
017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн си мажор, соч.62 1
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Женевские колокола - Ноктюрн", 9 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"
026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. "Смерть Изольды" ("Isoldes Liebestod") из оперы "Тристан и Изольда"
048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио 1 си мажор, соч.8 (частьIII)
048-2 (1833-1897) И. Брамс. Баллада си мажор, соч. 10 4
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната 2 для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, соч.102 (частьIII)
054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. "Sur l'Ocean. Contemplation", соч.28
063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (частьII)
064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Лесной покой", из тетради X "Лирических пьес", соч. 71 4
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 27 2
081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия си мажор, соч. 39 3
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Каприс си мажор, соч.43 6
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия си мажор, соч.10 2
093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса 1 из цикла "В сумерках", соч.24 1
093-3 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квинтет соль минор, соч.28 (частьII)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. "Сирены", 3 из "Ноктюрнов" для оркестра и женского хора
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Пагоды", 1 из цикла "Эстампы"
098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия си мажор, соч.17 11
098-2 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Экспромт си мажор, соч.28
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Концерт 2 для фортепиано с оркестром си мажор, соч.100 (частьI)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд си мажор, соч. 8 4
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия си мажор, соч. 11 11
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия си мажор, соч. 22 3
122-4 (1872-1915) А. Скрябин. Симфония 1 ми мажор, соч.26 (частьIII)
122-5 (1872-1915) А. Скрябин. Симфония 2 до минор, соч.29 (частьIII)
131-1 (1875-1911)
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия си мажор, соч.30 23
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Симфония 1 ре минор, соч.5 (частьIII)
143-1 (1879-1936) О. Респиги. "Пинии на Яникули" ( 3 из симфонической поэмы "Пинии Рима")
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 6 ми-бемоль минор, соч. 23 (частьIII)
147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 17 соль-диез минор, соч.41 (частьII)
147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната 5 си мажор, соч. 64 1 (часть I)
150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианный квинтет соль минор, соч.1 (частьIII)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия си мажор, соч. 102 23
155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "В лесу", 3 из "Баскских прелюдий"
165-1 (1897-1957) Э. Корнгольд. Концерт для фортепиано (для левой руки) с оркестром до-диез минор, соч.17 (частьII)
170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Песня и танец
181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга 11 си мажор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/3WrA/gBLWYq4x8
Число треков: 57
Общее время звучания: 5:01:11
Размер: 734.93 Мб
24 (5). Прелюдия си минор I-II
Си минор- как двуликий Янус. С лицевой стороны- шествие на Голгофу, на добровольное страдание, скорбное стояние свидетелей совершаемого.
С обратной стороны- осознание произошедшего и последующий протест, не всегда христианский. Поэтому си минор- также тональность протеста, мятежа и противления судьбе.
Си минору посвящены два восьмистишия. С одной стороны- скорбь и христианское смирение, с другой - напор, бунт, преодоление.
В списке примеров- произведения, где может присутствовать одна из двух концепций понимания си минора, но есть и такие, где обе концепции объединены. При желании их можно спроецировать на чувства людей в другой, внехристианской обстановке. Такие примеры присутствуют в списке.
При этом должен признаться, что третью, получается, что грань, я в си миноре не чувствую, хотя в музыке есть так называемые "вальсы судьбы", написанные в этой тональности (Вальс-фантазия М.Глинки, Вальс Ф.Шопена соч.69 2, романс П.Чайковского "Средь шумного бала", Вальс Наташи и Андрея из "Войны и мира" Прокофьева).
Какой бы ни был путь - он мой,
Несу ли Крест я для распятья,
И рядом - Он, ещё живой,
И шепчет мне: "Все люди - братья".