Сириус Б
Шрифт:
– Аве, - сказал официант.
– Добро пожаловать в наш скромный триклиниум. Изволите сделать заказ?
– Аве, - ответил Эмилий. Ему совсем не хотелось есть, поэтому он перепоручил заказ ужина Адельке.
– Весталка сама сегодня закажет.
– Белиссимо!
– воскликнул официант с фальшивой наигранной радостью наследственного общепитовского холуя старой советской закваски.
– Я весь внимание.
Пока Аделька заказывала еду, Подкрышен начал осматриваться основательнее и вскоре кивнул головой двум знакомым бизнесменам средней руки, а затем его скучающий взгляд остановился на картинах.
Эмилий сразу же узнал руку мастера - это был известный на весь Бобров художник Мазиличкин. Когда-то
С Мазиличкиным была только одна проблема - он сильно увлекался различными крепкими жидкостями и еще веществами, отчего часто выпадал из обычной реальности, поэтому поймать его здесь, чтобы заказать какое-нибудь произведение, оказалось делом не простым. И еще - даже когда тело мастера возвращалось к бобровским пенатам, его глаза продолжали сиять ярким янтарным светом. Этот свет иногда отливал зеленым, иногда белым, а иногда и фиолетовым сиянием и был, вне всякого сомнения, тем самым светом расширенного сознания, о котором Подкрышен когда-то читал в брошюрах со штампом "для служебного пользования".
Многие заказчики утверждали, что картины пишет на самом деле не Мазиличкин, а пишут их эти самые жидкости и вещества. Некоторые даже брались классифицировать их по соответствующим периодам - "абсолютный период", "смирновский период", "грибной период", "ЛСД-период" и так далее. Эмилию все это было фиолетово - работой Мазиличкина для своего ЧП, он остался доволен вполне.
Правда, пришлось побегать за телом мастера, чтобы сделать ему заказ, а потом побегать в два раза дольше, чтобы вручить ему же гонорар, но это все были издержки мира искусств и Эмилий относился к ним с пониманием. Подкрышен даже собирался продолжить творческое сотрудничество с Мазиличкиным и заказать ему статую "Рыдающая Аленушка" (все тот же плачущий ангел только без крыльев - вариант для перспективных и состоятельных клиентов из категории русофилов атеистического направления), но так и не смог застать тогда тело мастера дома, а позже это бизнес-направление было им признано бесперспективным и на ритуальный рынок Боброва чугунные Аленушки так и не вышли.
На правой картине был изображен гладиатор в полном тяжелом вооружении секутора, чем-то похожий на космодесантника из голливудского фильма про борьбу американцев с арахнидами. Широкоплечий бородатый мужчина крепко стоял босыми ногами на песке, сжимая в руках короткий меч и нетипичный для Рима круглый щит с надписью "Спартак - чемпион" по ободу, а рядом с ним рвал чью-то белую плоть огромный тигр. Вдалеке, на трибунах виднелись расплывчатые фигуры патрициев. Они протягивали вперед правые руки с задранными вверх непропорционально большими пальцами. Было не совсем ясно, что, собственно, патриции одобряют - тигра, его трапезу, Спартака, или всю эту композицию в целом.
Картина была написана с удивительным мастерством и после первого же взгляда на нее становилась ясно, что Спартаку на этом празднике ничего не светит - патриции рано или поздно все равно разыграют его в древнеримскую рулетку. Казалось, что и Спартак это тоже понимает, поэтому его взгляд был направлен не на голосующих патрициев и даже не на занятого трапезой тигра, а куда-то вперед и вверх. Эмилия удивило и неприятно поразило внешнее сходство Спартака с Силантием Громовым. Он не знал, что прототип был взят Мазиличкиным с листа подстеленной под мольберт старой пожелтевшей газеты, на которой была запечатлена памятная церемония награждения Силантия трудовым орденом. Выписывая фигуру Спартака, мастер тогда смотрел
На втором полотне была изображена римская когорта во время выхода на бранное поле. Легионеры брели куда-то по высоким, доходящим почти до высоты грудных пластин, травам и хмуро глядели вдаль - вероятно на боевые порядки пока невидимого, но сильного и могущественного противника. По многочисленным шрамам, вмятинам и зазубринам на оружии, можно было сделать вывод о том, что когорта состояла из очень опытных профессионалов. Впереди шел рослый воин в накинутой на плечи волчьей шкуре, с огромным, точно не римского типа, зазубренным в двух местах, топором. За ним второй воин нес шест с табличкой "SPQRF- IV". Над табличкой был виден орел необычного вида. Шея орла разделялась у основания на две одинаковые головы и расходилась на стороны, а из раскрытых орлиных клювов выглядывали длинные волнистые языки. Казалось, что орла с силой насадили на железный шест и теперь он кричит от страшной боли. Называлась картина "Когорта Фульмината".
"Какое там четыре, - подумал Подкрышен с грустью.
– Пятерочка как минимум. Причем сильно пошарпанная пятерочка. Тяжело быть Римом, очень тяжело. Но все же надежда есть. Должна же когда-нибудь подвалить и шестерка? Конечно, должна, время не стоит на месте. Это как с расходом горючих материалов. Сначала был евро-один, потом евро-два, три, четыре, ну а потом, как говориться - понесло. Жаль только, что от всех этих перемен очень уж сильно пострадал тот - первый Рим. Рим-один".
Раздумья о судьбах Рима, снова погрузили Эмилия в пучину ядовитого сарказма. Тем временем принесли заказ - бутылку красного вина, два салата "Цезарь" и большой трехэтажный вазон с пирожными. "Салат "Цезарь", - с горечью подумал Эмилий.
– Ну, конечно, сейчас будем кушать Цезаря..."
– Адя, - сказал он, поднимая бокал, - давай выпьем за любовь.
– Давай, - охотно согласилась Аделька.
– Это единственная стоящая вещь в этом... в этом...- Эмилий покрутил пальцами в воздухе.
– В этом Колизее. Это такой как бы центральный опорный столб, который поддерживает его крышу. Ты согласна?
– Да, - подтвердила Аделька.
– Мне тоже так иногда кажется. Вообще-то этих столбов множество, но если присмотреться, то можно увидеть, что все они как бы сливаются в один и что-то такое точно здесь поддерживают. Какой ты наблюдательный и умный, Эмилий.
Они чокнулись и пригубили бокалы. Люся уже давно заметила, что Подкрышен немного не в себе, и что он словно бы постоянно порывается что-то ей сказать. Поэтому она незаметно сунула руку в сумочку и включила диктофон.
– Адя, а помнишь, здесь летом немецкая фура утонула?
– Помню.
– Правда, было смешно?
– Да.
– Водолазы тогда отказались в кипяток нырять, и ее затянуло на глубину, а немецкий дальнобойщик стоял рядом, смотрел в провал и плакал.
– Бедненький.
Разговор не клеился и Подкрышен это сразу почувствовал. Почувствовала это и Люся, поэтому она снова сунула руку в сумочку и выключила диктофон.
– А ведь все дело тогда можно было, и поправить, - продолжал Подкрышен.
– Нужно было только объявить по радио, что здесь производится бесплатная раздача уже готового стирального раствора с рекламными целями. Так, глядишь, и фуру бы вытащили, и кипяток бы вычерпали. По крайней мере, узнали бы - откуда он здесь у нас берется...
– Нашим бобровцам ничего объявлять не нужно. Они этот стиральный раствор и так таскали отсюда почти до самых морозов, - сказала Аделька, надкусывая пирожное.
– Пока его обратно в асфальт не закатали. Без всяких объявлений.