Смоленск
Шрифт:
могильника, — и с северо-восточных подступов к городу.
Архитектурный ансамбль Соборного холма
Центром архитектурного ансамбля служит Успенский собор, который возведен как
памятник героической обороны Смоленска в 1609 — 1611 годах. Строительство его было
начато в 1677 году московским каменных дел подмастерьем Алексеем Корольковым по
типу московских соборных храмов. К 1679 году стены были доведены до высоты 19
саженей, но из-за того, что обрушилась восточная стена,
несколько раз пытались возобновить. Окончательно Успенский собор был отстроен в 1732
— 1740 годах по проекту архитектора А. И. Шеделя.
Поскольку собор строился долго, его архитектурный облик как бы вобрал в себя
изменения в стилях, происшедшие более чем за полвека.
Успенский собор представляет собой обширный храм, своды которого покоятся на
четырех опорных столбах. Под зданием — большой подвал. Высота собора от основания
до креста — 69,7 метра, ширина — 42,6, длина, включая алтарные абсиды, — 52 метра.
Опорные столбы членят внутреннее пространство собора на три нефа, завершающихся в
восточной части тремя полукруглыми абсидами.
Гладкие снаружи стены собора делятся крупными прямоугольными пилястрами. Верх
здания опоясан широкой полосой многоступенчатого карниза, переходящего на пилястрах
в очень сложные трехъярусные капители. В карниз вписаны большие круглые окна. Под
ними идут прямоугольные окна с арочным завершением. Наличники составлены четко
профилированной рамой с изогнутым карнизом и декоративными завитками (сережками)
с боков и внизу.
Верх здания составляют пять глав (первоначально их было семь), из которых средняя
— деревянная (декоративная) и четыре малые световые — кирпичные. Кровли над
барабанами шлемовидной формы. Над ними изящные декоративные барабанчики с
луковками.
Лишенное мелких элементов здание хорошо смотрится с далекого расстояния. Его
крупный масштаб подчеркивается низкой кирпичной оградой, опоясывающей Соборную
гору.
Большую художественную ценность представляют резной иконостас собора и резные
обрамления опорных столбов. Резьба иконостаса дает пример очень пышного образца
народного искусства. Его композиционную основу составляют резные колонны, перебитые
поярусными карнизами. Между ними — резные филенки, обрамляющие живопись.
Мотивами резьбы являются гроздья винограда, цветы подсолнухов и розы, листья аканта,
дуба и клена. Все это не стилизовано, а выполнено в реалистической манере. В
иконостасе множество деревянных скульптур, обычно не встречающихся в православных
церквах. Особенно интересны изваяния детских лиц, окруженных цветами.
Архитектурный
Роспись иконостаса неоднократно реставрировалась. Из многочисленных икон в
первоначальном виде сохранились только две: «Великий архиерей» (1730 — 1739) — над
царскими воротами и «Богоматерь» — в алтаре. В образе великого архиерея представлен
Христос. Это характерно для русской иконописи начала XVIII века. Одежда, епископские
атрибуты и престол, на котором он сидит, даны в художественных формах русского
барокко.
«Великий архиерей» Успенского собора близок по живописным традициям к иконе
«Великий архиерей» С. Ушакова, раньше находившейся в Смоленске, а ныне
экспонирующейся в Государственной Третьяковской галерее.
Автором резьбы иконостаса был резчик С. М. Трусицкий. Ему помогали Петр
Дурницкий, Федор Олицкий, Андрей Мастицкий и Сила Яковлев. Живопись иконостаса,
по-видимому, также принадлежит С. М. Трусицкому. Профессор Н. М. Мур-закевич в 1846
году по этому поводу замечал: «...малорус же Трусицкий с 12 помощниками в десять лет
обязался написать иконы за две тысячи рублей».
Резное оформление опорных столбов (1743 — 1746) значительно суше и беднее, чем
резьба иконостаса, — чувствуется отход от реалистических приемов С. М. Трусицкого к
стилизации. Широкие же угловые лопатки, составляющие основной мотив убранства,
несут печать более строгой архитектуры петербургского барокко. Авторами этой резьбы
являются А. Д. Мастицкий и Ф. И. Олицкий.
Колокольня Успенского собора была возведена в приемах русской архитектуры XVII
века, а в 1767 году перестроена в формах развитого петербургского барокко. Нижний ярус
обстроен колоннами без существенного изменения прежнего декора. Небольшие размеры
пышно оформленной колокольни удачно контрастируют с крупным ритмом архитектурного
решения собора.
С юга на верхний Соборный двор выходит двухэтажное здание бывшей консистории
(сейчас областной Государственный архив), построенное в 1790 году. Фасады его
оформлены в манере раннего русского классицизма.
В 1784 году над въездом на Соборный двор на месте существовавшего с 1712 года
деревянного Надвратного собора по проекту архитектора М. Н. Слепнева возведен
Богоявленский собор. Фасады его оформлены пилястрами и карнизами в профилях,
переходных от смоленского барокко к классицизму. Здание окружено гульбищем
(галереей) с чугунной решеткой (1858), выходящим на верхнюю площадку соборной