Соседи по квартире
Шрифт:
Глядя то на меня, то на Роберта, Келвин пытается уложить новую информацию в голове. У Роберта гладкая темная кожа и черные короткие волосы. У меня светлая кожа с веснушками и каштановые волосы, собранные в растрепанный пучок.
Роберт протягивает руку, которую Келвин тут же принимает, встав со своего барного стула.
— Да. Келвин Маклафлин.
Дядя смеется, а плечи Келвина заметно расслабляются.
— Слишком ирландское имя для кого-то, имеющего такой хороший загар.
— Моя мама гречанка, — поясняет
Наклонив голову ко мне, Роберт высвобождает руку Келвина.
— Мы с ее дядей женаты.
— А, — улыбнувшись, произносит Келвин.
Я чувствую, что стоящий рядом со мной Роберт выпрямляется, и Келвин делает то же самое. Мое сердце грохочет, как барабан. Пора переходить к сути.
— Я музыкальный руководитель…
— Театра «Левин-Глэдстоун», — перебивает его Келвин. — Знаю. Я семь раз ходил на «Его одержимость».
— Семь? — переспрашиваю я, заговорив впервые за все это время, и Келвин поворачивается ко мне.
Он кивает.
— Думаю, я купил у тебя футболку.
Снова «дзынь». И снова сильный ирландский акцент, очень искажающий слова.
Закрыв свой открытый от удивления рот, я медлю, но потом отвечаю:
— И ты не подумал упомянуть этот факт чуть раньше? Например, в среду вечером?
— Вы виделись в среду? — интересуется Роберт.
Но мы оба не обращаем на него внимания.
— Просто до этого момента я не догадался связать все воедино, — как ни в чем не бывало говорит мне Келвин. — Я видел тебя раньше, просто решил, что на станции.
— Получается, ты знаешь о постановке, — замечает Роберт, решив перенаправить наше внимание.
Келвин бледнеет.
— Конечно же, знаю.
— И если ты видел спектакль семь раз, — продолжает Роберт, — полагаю, ты в курсе, что Луис Генова уходит и вместо него мы взяли Рамона Мартина.
— В курсе, — почесав подбородок, отвечает Келвин. — А еще я слышал, что Сет Асторио не играет уже четыре дня. Как идут поиски его замены?
Роберт отходит на шаг и изучающе смотрит на Келвина.
— Похоже, ты скептически относишься к возможности его замены.
— Конечно же, я не сомневаюсь, что вы найдете ему замену, — смеется он. — Вот только Сет другого мнения.
— Ты знаком с Сетом? — недоверчиво спрашивает мой дядя.
— Мы вместе учились.
Роберт делает паузу, а затем прищуривается.
— Сет учился в Джульярдской школе [один из крупнейших и престижнейших вузов США в области искусства и музыки — прим. перев.].
Келвин приподнимает подбородок и самоуверенно улыбается.
— Ага. Так и есть.
Обойдя Келвина, я плюхаюсь на его стул.
Джульярдская школа.
Ну ничего себе. Келвин там учился.
Роберт решает
— Как насчет прийти к нам завтра и сыграть?
Мой внутренний голос истерически кричит, что по вторникам Келвин занят. По крайней мере, должен быть занят, потому что у выпускника Джульярда игра на станции метро за горстку наличных не может быть основным занятием. Я прижимаю ладонь ко рту, чтобы не ляпнуть чего-нибудь.
— Сыграть для вас? — уточняет ошарашенный Келвин. — Да ладно!
— Я серьезно, — с легкой улыбкой отвечает Роберт. — Увидимся завтра в двенадцать.
***
На часах четыре утра, а я сижу на диване и болтаю ногами. Что бы я ни пробовала, заснуть мне так и не удалось.
Не помог ни чай с ромашкой, ни порция виски, ни мой любимый розовый вибратор, ни телевизор.
Засунув вибратор под диванную подушку, я встаю, выключаю телевизор и, взяв одной рукой образовавшуюся на столике гору посуды, несу ее к раковине.
Раз нервничаю даже я, Келвин, наверное, вообще рассудок потерял. Если только он, как и любой другой выпускник Джульярдской школы, не относится к прослушиванию как к чему-то обыденному. А еще Келвин понятия не имеет, кто будет присутствовать сегодня на прослушивании: в полдень он будет играть не только для Роберта Окая (бывшего дирижера симфонического оркестра Де-Мойна и нынешнего музыкального руководителя «Левин-Глэдстоун»), но и для двух известных бродвейских продюсеров, братьев Дона и Ричарда Лоу, а так же для режиссера-постановщика Майкла Астерофф. По плану у всех них должна быть общая встреча.
Поскольку Келвин будет играть вместе со всем оркестром, у Роберта не получится оставить прослушивание в тайне. Так же на нем может оказаться Брайан и любой другой музыкант, кто придет пораньше и будет слушать, стоя за кулисами.
Вчера за ужином мы с дядей разрабатывали стратегию: я хотела, чтобы Роберт просто предложил Келвину место в оркестре, если тот оправдает его ожидания и сыграет блестяще. Он режиссер и музыкальный руководитель. Разве нельзя воспользоваться служебным положением?
Но Роберт со мной не согласился.
— Политика театра — тонкая штука.
Он вполне может привести Келвина, никому толком о нем не рассказав. Просто представив его начинающим гитаристом, игру которого слышала Холлэнд и которая поразила его самого.
Но потом ему нужно сказать Майклу, что требуется мозговой штурм, на котором можно обсудить, в чем Келвин талантлив, а в чем ему еще предстоит совершенствоваться. Оценив, как Келвин держится перед аудиторией, Роберту придется дождаться, когда кто-то другой предложит заменить Сета Келвином.