Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

Н. Черкасовым в кино созданы такие замечатель-

ные по своей глубине и выразительности образы, как

профессор Полежаев в фильме «Депутат Балтики»,

Александр Невский в одноименном фильме, царевич

Алексей в фильме «Петр Первый» и многие другие.

Артистка С. Бирман скупыми и сильными средст-

вами создала образ властолюбивой, не гнушающейся

никакими средствами в достижении поставленной це-

ли Евфросиньи Старицкой, возглавлявшей боярскую

оппозицию.

Удачно

и ярко исполнили свои роли артисты

М. Названов (князь Курбский) и А. Бучма (Алек-

сей Басманов).

Не удались образы Малюты Скуратова и царицы

Анастасии. В исполнении артиста М. Жарова —

Малюта Скуратов, ближайший помощник Ивана

Грозного, получился каким-то юродствующим и глу-

поватым. В то же время известно, что Малюта Ску-

ратов был умным, энергичным человеком, вышедшим

из народа, и был приближен Иваном Грозным к се-

бе именно за эти качества. Так же неудачно исполни-

ла артистка Л. Целиковская роль царицы Анастасии.

Из исторических источников известно, что Анаста-

сия была обаятельной, умной женщиной, олицетво-

рявшей в себе лучшие качества и черты русской

женщины. В фильме же она модернизирована под

кокетливую барышню начала XX века.

В своей работе над второй серией фильма «Иван

Грозный» в 1945 году С. Эйзенштейн как сценарист

112

и режиссер допустил грубейшие искажения как в

трактовке образа Ивана Грозного, так и опричнины.

Во второй серии картины «Иван Грозный», дол-

женствующей раскрыть прогрессивную деятельность

крупнейшего государственного деятеля, каким был

царь Иван Грозный, отсутствует народ как главная

движущая сила, на которую Иван Грозный опирался

в своей государственной деятельности, стремясь соз-

дать из разрозненной Руси единое могучее централи-

зованное государство, способное отстоять свою неза-

висимость.

С. Эйзенштейн, идя по пути наименьшего сопро-

тивления, во второй серии своего фильма отказался

от главного в пользу второстепенного, сведя весь сю-

жет фильма к внутридворцовой борьбе Ивана Гроз-

ного с Евфросиньей Старицкой. Причем сам Иван

Грозный превратился в слабохарактерного и безволь-

ного человека, став чем-то вроде Гамлета; опричнина

же представлена в виде шайки каких-то дегенератив-

ных людей. Весь фильм по существу был сведен к

показу придворных интриг, вместо показа

эпо-

хи и государственной деятельности Ивана Гроз-

ного.

В силу этих грубейших ошибок в показе истории

вторая серия фильма «Иван Грозный» не была вы-

пущена на экраны.

Не менее грубые ошибки были допущены и в пер-

воначальном варианте фильма «Адмирал Нахи-

мов» автором сценария И. Луковским и режиссером

В. Пудовкиным. Фильм об адмирале Нахимове по

существу должен был явиться первым фильмом о

наших выдающихся флотоводцах. Но из-за безответ-

ственного отношения режиссера В. Пудовкина к по-

становке фильм «Адмирал Нахимов» в первоначаль-

ном варианте получился неполноценным, искажаю-

щим образ крупнейшего русского флотоводца. В кар-

тине отсутствовали — развернутый показ Синоп-

ского сражения, разгром турецкого флота и пленение

Осман-паши, а также оборона Севастополя, то есть те

113

главные, исторические факты, которые создали На-

химову историческую славу.

В постановлении ЦК ВКП (б) от 4 сентября

1946 г. говорится:

«Чем объясняются столь частые случаи производ-

ства фальшивых, ошибочных фильмов? Почему по-

терпели неудачу известные советские режиссеры —

тт. Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев и Трау-

берг, создавшие в прошлом высокохудожественные

картины?

Дело в том, что многие мастера кинематогра-

фии, постановщики, режиссеры, авторы сценариев

легкомысленно и безответственно относятся к своим

обязанностям, недобросовестно работают над созда-

нием кинофильмов. Главный недостаток в их работе

заключается в том, что они не изучают дело,

за которое берутся. Так, кинорежиссер В. Пудовкин

взялся ставить фильм о Нахимове, но не изучил де-

талей дела и исказил историческую правду. Полу-

чился фильм не о Нахимове, а о балах и танцах с

эпизодами из жизни Нахимова. В результате из

фильма выпали такие важные исторические факты,

что русские были в Синопе и что в Синопском бою

была взята в плен целая группа турецких адмира-

лов во главе с командующим».

Серьезная и глубокая критика, которой подвергся

со стороны ЦК ВКП(б) фильм «Адмирал Нахимов»,

помогла режиссеру В. Пудовкину и сценаристу И. Лу-

ковскому правильно пересмотреть и переосмыслить

допущенные ими ошибки в первоначальном варианте

фильма и создать на его основе новое, подлинно вы-

дающееся кинопроизведение. Смысловым и эмоцио-