Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

ловливаются встретиться в первый день победы в

шесть часов вечера в Москве, на мосту у Кремля.

Наступает День Победы. Перед зрителем проходит

ликующая Москва в сиянии праздничных огней и

сверкающих салютов. На мосту у Кремля происходят

радостные встречи. И мы видим сначала Демидова,

который встречает свою любимую девушку Феню.

Потом появляется Кудряшов. Его грудь украшена

орденами и медалями. Он взволнованно ищет Варю.

Прошло

несколько девушек, похожих на Варю, и он

готов остановить каждую из них. Но вот, наконец,

он встречает свою любимую, долгожданную Варю и

вместе с ней вливается в поток ликующих людей.

Режиссеру И. Пырьеву удалось бережно передать в

фильме романтику и поэтичность сценария В. Гусева,

133

найти нужные тона и краски. Недаром в одном из

своих выступлений Виктор Гусев говорил: «В Пырье-

ве живет настоящий поэт. Он относится к герою по-

этически, взволнованно воспринимает явления дей-

ствительности и пламенным сердцем художника вос-

певает нашу жизнь. Это прекрасное качество. Весь

свой поэтический мир Пырьев поставил на службу

одной цели, и нет благороднее этой цели — служе-

ния своему народу, своей Родине. Во всех картинах

мы видим Пырьева как подлинного художника-

патриота».

С большой искренностью и темпераментом испол-

нили свои роли актеры Е. Самойлов — лейтенант

Кудряшов, И. Любезнов — лейтенант Демидов и

М. Ладынина — Варя.

Фильм отличается высокой операторской работой,

особенно хорошо сняты пейзажи подмосковной при-

роды, батальные сцены, Москва в суровые, зимние

дни 1941 года и финал, в котором показана празд-

ничная Москва в День Победы. Во всем этом сказы-

вается высокое профессиональное мастерство кино-

оператора В. Павлова. Композитор Т. Хренников на-

писал очень выразительную и запоминающуюся му-

зыку. Фильм был тепло принят зрителями.

Один из старейших русских режиссеров Я. Прота-

занов в 1943 году на Ташкентской киностудии по-

ставил интересную комедию «Насреддин в Б у-

х а р е». Ходжа Насреддин — популярный герой на-

родов Средней Азии и Ближнего Востока. По народ-

ному преданию он отличался своим остроумием, на-

ходчивостью, жизнерадостностью, смелостью. Он был

другом и защитником угнетенных и бедных людей,

борцом за справедливость. Его ненавидели ростов-

щики, баи, ханы, эмиры и другие угнетатели и во-

сточные деспоты. Они назначили высокую цену за

его голову. Но Насреддин благодаря народной люб-

ви и своей находчивости

был неуловим, и преспо-

койно разъезжал по кишлакам и городам восточных

государств на своем ослике.

134

В фильме развертывается картина борьбы Насред-

дина с эмиром. Эта борьба сопряжена с большой

опасностью для Насреддина. Путем хитрых проделок

Насреддин проникает во дворец и устраивает побег

своей возлюбленной Гюльджан из гарема эмира.

Но Насреддин не хочет подвести бедных людей, по-

могавших ему организовать побег Гюльджан, и он

попадает в руки дворцовой стражи. Насреддину гро-

зит смертная казнь. Но находчивость спасает его.

Он перехитрил своих врагов и выходит на свободу.

Не все образы в фильме удались. Если Л. Сверд-

лин справился с ролью Насреддина, то другие пер-

сонажи получились значительно слабее. Особенно

неудачным было исполнение артистом К. Михайло-

вым роли эмира бухарского. Он представлен был ка-

рикатурным «опереточным» властителем гарема. Ка-

рикатурно-глуповатыми изображены были и придвор-

ные эмира: визирь Бахтиар (артист С. Каюков) и

начальник стражи Арслан-Бек (артист М. Ляров).

Маловыразительно провела роль Гюльджан артистка

Ш. Мирзокаримова.

Несмотря на эти серьезные недостатки, фильм

смотрится легко. В нем все же есть немало по-на-

стоящему смешных мест и чувствуется рука опытного

режиссера.

Наряду с этими удачными комедиями были вы-

пущены неудачные и слабые фильмы. Это объясняется

тем, что авторы их, кинодраматурги и режиссеры, не

заботясь об идейном содержании своих произведений,

в погоне за смешным и развлекательным не брезгали

никакими приемами, вплоть до неправдоподобного и

порочного оглупления своих героев, до тривиальных

и затасканных дешевых трюков.

К числу неудачных кинокомедий, поставленных в

годы войны, относятся: «Актриса», «Воздушный из-

возчик», «Близнецы», «Небесный тихоход».

Фильм «А к т р и с а» (сценарий Н. Эрдмана и

М. Вольпина, режиссер Л. Трауберг) был поставлен

Центральной объединенной киностудией в 1943 году

135

в Алма-Ата. Сюжет этого фильма убог и надуман.

Молодая артистка оперетты под влиянием окружаю-

щих ее лиц усомнилась в полезности искусства в дни

войны. Она решает изменить свою профессию и ухо-

дит работать в госпиталь в качестве медицинской се-

стры. В результате несложных перипетий актриса