Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

их великая мобилизующая сила. Они, подобно «Ок-

нам ТАСС», фронтовым корреспонденциям лучших

советских писателей, будили в те дни в нашем народе

чувство жгучей ненависти к врагу, призывали его на

священную борьбу с фашистскими ордами, вторгши-

мися на нашу землю. Мастерам кино трудно было

на первых порах найти художественные формы для

охвата огромной широты событий, вызванных Вели-

кой Отечественной войной советского народа. Но их

мастерство

становилось все более уверенным и совер-

шенным. Это было заметно уже в последующих ки-

носборниках.

Шестой киносборник состоял из киноновеллы

«Пир в Жирмунке» и «Боевой песни о славе рус-

ского оружия».

Киноновелла «Пир в Жирмунке», поставлен-

ная режиссерами В. Пудовкиным и М. Доллером по

сценарию Л. Леонова и Н. Шпиковского, была од-

ной из лучших военных киноновелл. В ней чувство-

вался талантливый почерк большого мастера — ре-

жиссера В. Пудовкина, и прекрасный литературный

материал крупного русского писателя Л. Леонова.

В этой новелле сила интеллекта советского человека

противопоставляется звериной тупости фашистских

выродков. Это о них товарищ Сталин сказал: «И

эти люди, лишённые совести и чести, люди с мо-

ралью животных имеют наглость призывать к уни-

чтожению великой русской нации, нации Плеханова

и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и

Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова,

Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова

и Кутузова!..»

16

Героиня киноновеллы «Пир в Жирмунке» — ста-

руха-колхозница. Все боеспособное население деревни с

приближением наступающее врага ушло в лес пар-

тизанить. Ушел и муж героини — дед Онисим. В де-

ревню вступили немецко-фашистские молодчики. Они

нагло ворвались в избу Прасковьи и требуют еды.

Прасковья празднично накрыла стол. Она решила

отравить этих двуногих зверей, насилующих и убива-

ющих мирных советских людей. Инстинкт самосохра-

нения заставляет фашистских офицеров быть осто-

рожными, и они требуют, чтобы Прасковья сна-

чала сама пробовала все приготовленные ею ку-

шанья. И вот русская женщина, ни минуты не ко-

леблясь, пробует отравленные кушанья. После этого

вся орава фашистских молодчиков с прожорли-

востью зверей набрасывается на приготовленный

ужин. Гордо, с сознанием совершенного перед Роди-

ной подвига, Прасковья идет в свой любимый чу-

ланчик, где хранятся целебные

травы. Вернувшиеся

в селение партизаны и среди них муж Прасковьи —

дед Онисим — видят финал страшного пира. «Ти-

ше там, не шумите, — обращается дед Онисим к

партизанам, найдя в чуланчике труп своей жены. —

Тут у меня львица лежит. Мертвая львица, которая

дом защищала до конца».

Народная артистка СССР А. Зуева создала глубо-

ко запоминающийся образ героической русской жен-

щины, которая ценой собственной жизни уничтожает

банду гитлеровских захватчиков, переступивших гра-

ницу нашей отчизны и пороги наших домов.

«Боевой песнью о славе русского

оружия» заканчивается этот высокохудожествен-

ный киносборник. Песню исполняет популярный у

наших зрителей киноактер Н. Крючков. Она звучит

на фоне кадров из художественных исторических

фильмов «Александр Невский», «Петр Первый»,

«Суворов» и хроники боевых эпизодов Красной Ар-

мии на фронтах войны против гитлеровской Герма-

нии.

17

Седьмой кпносборник также отличался высоким

художественным уровнем вошедших в него кино-

новелл. Он начинался конферансом-интермедией

«Швейк в концлагере». Роль Швейка хорошо

исполнил артист В. Канцель.

Популярный литературный герой первой империа-

листической войны, созданный чешским писателем

Ярославом Гашеком, бравый солдат Швейк появляет-

ся в наши дни в фашистском концентрационном ла-

гере. Чтобы поднять боевой дух своих товарищей,

Швейк рассказывает ряд сатирических историй о фа-

шистах, которые и составляют содержание шести ки-

ноновелл седьмого сборника.

Киноновелла «Ровно в семь» (сценарий

А. Сазонова, режиссеры А. Гендельштейн и А. Роу)

рассказывала о работе одной подпольной антифа-

шистской радиостанции, организованной чешскими

партизанами, которая ежедневно ровно в семь часов

призывала народ к борьбе с ненавистными оккупан-

тами.

«Э л е к с и р бодрости» (сценарий Н. Эрдмана

и М. Вольпина, режиссер С. Юткевич) — киногро-

теск, изображавший «бестолкового» солдата фашист-

ской армии — австрийца, который все понимает не

так, как это хотелось бы его начальнику. Эту роль

великолепно сыграл Э. Гарин.

Киноновелла «Приемщик катастроф» (сце-

нарий Д. Еремина и И. Маневича, режиссеры Р. Пе-

рельштейн и Л. Альцев) посвящена борьбе рабочих

одного из авиационных заводов Франции, изготов-

ляющего самолеты для фашистской Германии. Вслед-