Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

современников, которые широко известны и любимы

народом. Эти образы не нуждаются в приукрашива-

нии. Они прекрасны в своих подвигах, в своей свет-

лой жизни. И талант художника заключается в

правдивом изображении их.

190

Яркие и глубокие образы создал в фильме «Ска-

зание о земле Сибирской» талантливый режиссер

И. Пырьев. В нем показаны замечательные простые

советские люди — Андрей Балашов, Настенька, Бур-

мак,

люди, которые прошли через испытания Вели-

кой Отечественной войны. После войны они отдают

все свои силы и знания дальнейшему расцвету и

подъему могущества нашей Родины.

Опыт, накопленный за годы Великой Отечествен-

ной войны, обеспечил советской кинематографии пер-

вые успехи в становлении нового, очень важного жан-

ра: военного художественно-документального филь-

ма. Об этом свидетельствует создание двух крупных

картин: «Третий удар» (сценарий А. Первенцева,

режиссер И. Савченко) и «Сталинградская битва»

(сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров).

В настоящее время этот новый жанр вызывает

особенный интерес и привлекает к себе внимание.

Задача этого жанра состоит в том, чтобы воспроиз-

вести все крупнейшие боевые операции нашей до-

блестной армии в Отечественной войне, раскрыть во

всей полноте самую передовую в мире сталинскую

военную стратегию и ее претворение в жизнь на полях

битвы. Только сейчас, после окончания войны, имеет-

ся полная возможность подробно показать в наших

фильмах стратегические планы и замыслы нашего

Верховного Командования.

Точность, правдивость и идейная целеустремлен-

ность в изображении событий, ясный выразительный

язык образов делают фильмы этого жанра понятны-

ми и близкими советским людям, пробуждают в них

чувство гордости за свою Родину, за ее героических

сынов. Авторы фильмов: «Третий удар» и «Сталин-

градская битва», создавая свои произведения, неот-

ступно руководствовались документами и кинохрони-

кой Великой Отечественной войны и рассказами не-

посредственных участников боев. Благодаря глу-

бокой правдивости изображения они показали в сво-

их произведениях во всей полноте те силы, которые

191

привели советский народ к всемирноисторической

победе.

В этих фильмах глубоко и ярко раскрыты величие

и мудрость сталинского стратегического замысла,

превосходство советской стратегии, советского воен-

ного искусства над немецким. В обоих фильмах вос-

создается образ вождя советского народа, гениально-

го полководца,

блестящего военного организатора и

стратега товарища Сталина, разоблачающего и пред-

восхищающего военные планы противника и нанося-

щего ему решающие и неотвратимые удары.

Опыт военного времени помог постановочным

коллективам успешно справиться со съемками ба-

тальных сцен. По своим масштабам эти картины не

имели до сего времени себе равных ни в нашей ки-

нематографии, ни, тем более, в мировом кино.

Эти фильмы были большим экзаменом для всей

советской кинематографии.

Постановка таких картин под силу только нашей

советской кинематографии, руководимой Советским

государством.

Опыт создания таких историко-биографических

фильмов, как «Кутузов», «Георгий Саакадзе», «Иван

Грозный», «Давид-Бек», «Котовский», «Александр

Пархоменко», «Оборона Царицына», поставленных в

годы войны, и критика Центральным Комитетом

ВКП(б) ошибок, допущенных в фильмах «Иван

Грозный» (2-я серия) и «Адмирал Нахимов», по-

могли советской кинематографии поднять жанр исто-

рико-биографического фильма в послевоенные годы

на более высокую ступень.

О новом, более высоком идейно-художественном

качестве историко-биографических фильмов свиде-

тельствуют такие выдающиеся фильмы, как «Пиро-

гов», «Мичурин», «Академик Иван Павлов».

В этих фильмах глубоко раскрыты великие науч-

ные деяния выдающихся русских ученых. В простой

и доходчивой форме авторам этих фильмов удалось

донести до широких слоев зрителей суть научных от-

192

крытий, сделавших имена Пирогова, Мичурина и

Павлова гордостью русской и мировой науки.

Успех этих фильмов и в широко показанной исто-

рической обстановке, в которой протекала научная

и общественная деятельность замечательных русских

ученых — борцов против идеалистических, реакцион-

ных направлений в науке, против низкопоклонства и

раболепия перед иностранщиной.

Высокое мастерство, приобретенное работниками

документального кино в годы войны, позволило им

быстро переключиться на съемку фильмов, посвя-

щенных пафосу социалистического строительства,

трудовому героизму советских людей. С большим

мастерством используют они приобретенное во время

войны умение быстро ориентироваться в окружающей

обстановке, подмечать самое важное в повседневных

событиях, видеть новые явления, происходящие в