Стих и проза в культуре Серебряного века
Шрифт:
Интересно, что в начале 1920-х гг. Сологуб использует уже хорошо знакомый ему свободный стих также при переводе немецких импрессионистов: Ивана Голла («Демонстрация», «Maternite», «Стикс», «Лес», «Канарейки», Георга Гейма («Длинны твои ресницы…»), Франца Верфеля (верлибры которого переводил также О. Мандельштам; «Улыбка, дыхание, стремление»), Курта Гейнике («Народ» и «Труба бури»).
Если вернуться к силлаботонике Сологуба, то тут особый интерес представляют также исключения. Например, достаточно часто встречающиеся у поэта краткие и сверхкраткие размеры – двух- и трехстопные, чаще всего – трехсложники, например, довольно редкий в русской традиции двустопный анапест:
Не нашел я дороги,И в дремучем лесуВсе былые тревогиОсторожноНо чаще Сологуб обращается к сверхдлинным размерам, обычно – цезурированным; вот пример тоже достаточно раритетного в русской традиции восьмистопного хорея:
В этот час, когда грохочет в темном небе грозный гром,В этот час, когда в основах сотрясается наш дом,В этот час, когда в тревоге вся надежда, вся любовь,И когда сильнейший духом беспокойно хмурит бровь,В этот час стремите выше, выше гордые сердца, —Наслаждается победой только верный до конца,Только тот, кто слепо верит, хоть судьбе наперекор,Только тот, кто в мать не бросит камнем тягостный укор.Более распространен шестистопный дактиль, нередко ошибочно отождествляемый с гексаметром; Сологуб и здесь выбирает выразительный вариант с графическим подчеркиванием цезуры путем выделения полустрок (тоже достаточно редкий прием):
Сад чародейных прохладароматами сладкими дышит.Звонко смеется фонтан,и серебряный веер колышет.Зыблется тихо гамак,призакрытый отрадною тенью.Дева, качаясь, лежит,убаюкана счастьем и ленью.Прутья решетки стальнойнад кремнистой дорогою блещут.Пыльные вихри встаюти полуденной злобой трепещут.К прочной решетке прильнули задумался юноша кроткий.Грустен и труден твой путьперед сомкнутой крепко решеткой.Использует поэт и нетривиальные игры с цезурами, ведущие в некоторых случаях, как мы видели выше, к появлению переходных форм. Прибегает поэт также к двойной и даже тройной цезуре – вещь вообще до рубежа веков небывалая в русской поэзии и обычно ассоциирующаяся с именем Игоря Северянина, а не Сологуба. Примеры стихотворения с двумя цезурами:
Молодая вдова о почившем не может, не хочет скорбеть.Преждевременно дева всё знает, – и счастье ее не манит.Содрогаясь от холода, клянчит старуха и прячет истертую медь.Побледневший колодник сбежавший в лесу у ручья, отдыхая, лежит.О любви вдохновенно поет на подмостках поблекший певец.Величаво идет в равнодушной толпе молодая жена.Что-то в воду упало, – бегут роковые обломки колец.Одинокая спешная ночь и трудна, и больна.Кто же ты, где же ты, чаровница моя?И когда же я встречу тебя, о царица моя? Бесконечно длинный, ровный, тонкий, звонкий, весь из светлой стали,Льется под колеса скучный путь рекою в дальние края,И, качаясь томно, от надежды беглой до святой печали,УношусьПример восьмистопного ямба с тремя цезурами и регулярными наращениями слога на каждой из них – стихотворение 1916 г., в котором к тому же две первые строки отличаются по структуре от остальных: в первой «потерян» слог в начале последнего звена строки, во второй отсутствует третья цезура:
На свете много благоуханной и озаренной красоты,Забава девам, отрада женам – весенне-белые цветы.Цветов весенних милее жены, желанней девы, – о них мечты.Но кто изведал уклоны жизни до вечно-темной, ночной черты,Кто видел руку над колыбелью у над могильной, немой плиты,Тому понятно, что в бедном сердце печаль и радость навек слиты.Ликуй и смейся над вещей бездной, всходи беспечно на все мосты,А эти стоны: «Дышать мне нечем, я умираю!» – поймешь ли ты?Нетрудно заметить, что определить размер таких стихов непросто даже профессионалам (нередко и они делают ошибки), а стих приобретает чрезвычайную ритмическую усложненность, оставаясь при этом вполне в пределах силлаботонической метрики.
Другой разрабатываемый Сологубом наряду с другими авторами ресурс традиционной метрики – разностопность; стихом, использующим строки разной стопной длины, написано почти треть стихотворений нашего поэта. Чаще всего это сочетания двух-, трех- и четырехстопных дву- и трехсложников, но встречаются и более сложные конструкции. Например, сочетание строк пяти- и одностопного ямба:
Невинный цвет и грешный ароматЛевкояПленительным желанием томятПокоя.… (повторено еще три раза.)двух-, пяти-, шести- и четырехстопного ямба:
Безгрешный сон,Святая ночь молчанья и печали!Вы, сестры ясные, взошли на небосклон,И о далёком возвещали.… (повторено еще три раза.)Наконец, в стихотворении 1906 г. «Степь моя!..» в первой строфе прихотливо сочетаются двух-, трех- и шестистопные хореи, а во второй и третьей – дольники с пропорциональной иктной длиной.
Кроме разностопных метров, Сологуб обращается и к вольным вариантам силлабо-тонического стиха; вот пример его вольного анапеста:
Там, за стеною, холодный туман от реки.Снова со мною острые ласки тоски.Снова огонь сожигаетУсталую плоть, —Пламень безумный, сверкая, играет,Жалит, томит, угрожает, —Как мне его побороть?Сладок он, сладок мне, сладок, —В нем я порочно полночно сгораю давно.Тихое око бесстрастных лампадок,Тихой молитвы внезапный припадок, —Вам погасить мой огонь не дано.Сладкий, безумный и жгучий,Пламенный, радостный стыд,Мститель нетленно-могучийГорьких обид.Плачет опять у порогаБледная совесть – луна.Ждет не дождется дорога, —И увядает она,Лилия бедная, бледная, вечно больная, —Лилия ждет не дождется меня,Светлого мая,Огня.