Стихотворная техника Пушкина
Шрифт:
В стихах «Вновь я посетил» 6-стопный стих:
Я проезжал верхом при свете лунной ночи…Даже в «Борисе Годунове»:
У Вишневецкого, что на одре болезни…В неотделанной «Русалке», вместо 5-стопных, находим стихи 6-стопные и 4-стопные; то же в наброске «В начале жизни» и в других [8] . В черновом наброске «Кормом, стойлами, надзором», написанном 5-стопным хореем, находим стихи 4– и 6-стопные. Немало метрических промахов в лицейских стихах, не подвергшихся окончательной обработке.
8
Другие
Сравнительно с двухсложными размерами трехсложные разработаны Пушкиным гораздо менее.
Амфибрахий является у Пушкина всегда в чистом виде: он не допускал в нем анакрусы [9] . В тезисах стоп Пушкин с самого начала свободно ставил атонированные слова. Только в тщательно обработанной «Песне о вещем Олеге» он их решительно избегал, позволяя себе атонировать лишь односложные малозначащие слова -
Открой мне всю правду, не бойся меня…9
Анакрусу в амфибрахии охотно допускал Лермонтов. См., папример, его стихотворение «Русалка плыла по реке голубой…»
В других стихах, писанных амфибрахием, находим атонированными и значащие слова -
Мы вольные птицы, пора, брат, пора… Там, ниже, мох тощий, кустарник сухой… –и атонированные двухсложные слова, даже ямбические:
Я дал ему злата и проклял его… Кавказ подо мною. Один в вышине… А там уже рощи, зеленые сени…Технику гекзаметра и дистихов (гекзаметра с пентаметром) Пушкин заимствовал у Гнедича и Дельвига, не внеся в нее ничего существенно своего. Впрочем, замену дактиля хореем Пушкин допускал почти исключительно в первой стопе и после цезур, главной или второстепенной. Так, например, вполне пушкинский гекзаметр:
Чистый лоснится пол; стеклянные чаши блистают…Такую замену Пушкин допускал и при односложном слове в начале стиха:
Мед и сыр молодой, все готово, весь убран цветами…Примером замены дактиля хореем после второстепенной цезуры может служить стих:
Злое дитя, старик молодой, властелин добронравный…Известно, что в «Загадке» третий стих был написан Пушкиным с метрической ошибкой и исправлен (не совсем удачно) издателями.
В анапесте Пушкин свободно допускал в тезисах стоп, особенно первой, не только значащие односложные слова («Снег на землю валится…»), но и значащие двухсложные, впрочем, только хореические. Таковы анапесты:
Старый муж, грозный муж… ЖарчеВ балладе «Будрыс и его сыновья» (1833 г.) такие athona в первой стопе даже преобладают над пиррихиями:
Дети, седла чините… Жены их, как в окладах… Денег с целого света, сукон яркого цвета…Особенность пушкинской метрики составляют народные размеры. Ими написано большинство «Песен западных славян», «Сказка о рыбаке и рыбке» и несколько отдельных стихотворений. В основу этого размера, – как и размера наших былин [10] , – положен не счет слогов и ударений, а счет значимых выражений в стихе. У Пушкина каждый стих заключает в себе большей частью три значащих выражения. Например:
10
См. исследование П. Д. Голохвастова «Законы стиха» СПб., 1883.
Другой пример:
Не два волка / в овраге / грызутся, Отец с сыном / в пещере / бранятся. Старый Петро / сына / укоряет.Начальные слова в этом отрывке так же атонированы, как то обычно у Пушкина в анапесте. Пример из «Сказки о рыбаке и рыбке»:
В дорогой / собольей / душегрейке, Парчевая / на маковке / кичка, Жемчуга / окружили / шею, На руках / золотые / перстни, На ногах / красные / сапожки.Пример такого же стиха, с двухдольным делением:
Стал / воевода Требовать / подарков. Поднес / Стенька Разин Камки / хрущатые, Парчи / золотые.Совершенно произвольным стихом написана «Сказка о попе и работнике его Балде». Подобно присказкам раешников, она основана исключительно на конечных созвучиях. Отдельные стихи могут быть при этом произвольного метра и произвольной длины. Сходным складом написано поминовение «Господина Шафонского».
К народным размерам Пушкин обратился уже в последний период своей деятельности, когда почувствовал, что его ритмика вполне освободилась от власти метра.
3
Звуковая гармония стиха Пушкина основывается главным образом на игре рифмами, аллитерациях и словесной инструментовке.
В своих ранних стихах Пушкин относился довольно небрежно к этим началам. Во втором периоде он выработал себе строгие правила для рифмы и в отдельных стихах прибегал к тонкой инструментовке и к смелым аллитерациям. Только в третьем периоде звуковая гармония стиха Пушкина достигает полного развития.