Там, где Крюков канал...
Шрифт:
Проект парадного фасада торговой галереи Литовского рынка. Конец XVIII в.
В 1956–1957 годах по проекту архитекторов Н. А. Митурича, В. В. Горбачева и М. Л. Файнберга проведены капитальные работы по реконструкции здания Дворца. Его внутренняя перепланировка позволила более рационально использовать уютный зрительный зал на 1200 мест, кинолекторий, танцевальный зал и многочисленные аудитории для занятия художественной самодеятельностью.
В период с 1936 по 1941 годы во Дворце работал известный композитор В. П. Соловьев-Седой, многие замечательные произведения которого впервые прозвучали в стенах
Дворец культуры им. Первой пятилетки
В годы Великой Отечественной войны во Дворце работал и постоянно базировался Театр народного ополчения, музыкальной частью которого руководил тогда композитор Д. Д. Шостакович.
На сцене Дворца культуры выступали известные театральные коллективы Ленинграда и страны, зарубежные гастролеры, а также созданный по инициативе трудящихся Народный театр оперетты.
При Дворце функционировал один из первых в СССР Университет культуры, науки и техники. С октября 1961 года здесь открылась Народная консерватория. Ленинградская государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова совместно с активом Дворца провели конкурсный отбор учащихся на четыре факультета: вокальный, фортепьянный, дирижерско-хоровой и оркестровый. Занятия для 126 слушателей Университета культуры проводились бесплатно преподавателями Государственной консерватории и профессионалами других музыкальных коллективов Ленинграда. Выпускники Народной консерватории Дворца культуры впоследствии становились руководителями известных самодеятельных коллективов и талантливыми исполнителями. Несколько ее выпускников продолжили обучение в Ленинградской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова.
В стенах Дворца им. Первой пятилетки также активно работали клубы аквариумистов и цветоводов, туризма и интересных встреч, Университет физкультуры, здоровья и лекторий для родителей.
Композитор Д. Д. Шостакович во время дежурства на крыше Консерватории в период блокады Ленинграда
Интересно, что журналисту Борису Метлицкому удалось не только восстановить имя автора проекта Литовского рынка, но и обнаружить хорошо сохранившийся до наших дней фрагмент этой старинной уникальной постройки. Оказалось, что на набережной Крюкова канала, № 5, до сих пор сохранилась небольшая часть старой постройки Дж. Кваренги – всего три помещения с воротами между ними; с нишами в пилонах, квадратными рельефными вставками над ними и хорошо сохранившейся рустовкой фасада. Правда, в советскую пору, при приспособлении здания под жилье, строители заложили верхнюю часть въездной арки, а также аркады торговой галереи.
Композитор В. П. Соловьев-Седой
Несколько лет назад петербуржцы предлагали восстановить этот фрагмент памятника архитектуры XVIII века, сооруженного великим зодчим, что обошлось бы государству не столь уж и дорого. Негоже было отдавать здание, которое должно находиться под государственной охраной, в аренду скороспелым нуворишам, облепившим его в изобилии уродливыми рекламами и нелепыми вывесками. Вероятно, архитекторы, планирующие перестройку Мариинки, могли бы аккуратно вписать фрагмент творения великого зодчего в проект расширения оперного театра.
Дом № 5. Фрагмент Литовского рынка и здание ДК им. Первой пятилетки. 2003 г.
Местоположение Мариинского театра, вплотную прижатого к Крюкову каналу, многие годы не давало возможности
Панорама Крюкова канала от дома № 10. Вид на здание школы, дом № 5 и ДК им. Первой пятилетки. 1960 г.
7 марта 2006 года газета «Метро» опубликовала информацию под заголовком «Вторую Мариинку начнут строить в мае». В заметке, в частности, говорилось, что архитектор проекта, француз Доминик Перро, провел в Петербурге ряд рабочих совещаний, встречался с руководством Смольного и «Северо-Западной дирекции по строительству, реконструкции и реставрации». В результате переговоров «определился окончательный график проектирования и разработки документации, необходимой для проведения экспертизы и начала строительных работ. Старт намечен на май 2006 года. Обсуждался и вопрос корректировки проекта. Доминику Перро рекомендовано упростить конструкцию купола нового здания. Архитектор согласился также уменьшить высоту будущего здания с 48 метров до 38. Как утверждают специалисты, здание от этого станет компактнее и масштабнее, купол перестанет „нависать“ над Крюковым каналом. Концертный зал при этом не изменится, уменьшение объема произойдет за счет подсобных помещений. Вместо декорационного цеха появится парковка (ее раньше в проекте не было). Это немаловажно: нагрузка на фундамент от автомобилей гораздо ниже, чем от декораций. Между тем окончательного проекта второй сцены Мариинки Перро в Главгосэкспертизе РФ пока официально не представил».
Недавно здесь находился фрагмент Литовского рынка – памятник архитектуры XVIII в. 2006 г.
А через некоторое время петербуржцам сообщили о «печальном происшествии». Оказывается, хорошо сохранившийся фрагмент памятника архитектуры XVIII века, стойко перенесший невзгоды войны, бомбардировок и периоды бесхозяйственных лихолетий, вдруг в одночасье, сам по себе, к сожалению, взял да и развалился. На следующий день жители города увидели на месте дома № 5 и Дворца культуры ровное «футбольное поле» будущей строительной площадки. Знакомая для старожилов и ветеранов города картина!
Городское ведомство по строительству, реконструкции и реставрации, вопреки своим прямым обязанностям и нравственному долгу, одним махом, не задумываясь, уничтожает памятник архитектуры XVIII века, грубо нарушая при этом основополагающие законы Российской Федерации о сохранении исторического наследия.
Конечно, город растет, изменяется, множатся его объекты, предприятия и государственные учреждения. Но стоит ли приносить им в жертву память о неповторимой отечественной истории, материальное воплощение нашего национального духа, подчас столь же ценное, как литература, живопись и музыка. Разве так уж нужно было сносить для непонятного еще никому проекта сохраненный временем и людьми фрагмент постройки знаменитого зодчего Джакомо Кваренги.
Людей, ответственных за очередной акт вандализма, вероятно, не убедили доводы о том, что это преступно. Еще один архитектурный памятник Петербурга пополнил печальный перечень зданий, снесенных по вине людской расчетливости и нерадивости. Подобные утраты невосполнимы, тем более что особой «исторической необходимости» для сноса творения Кваренги не существовало. Это решение прикрывалось давно знакомым губительным равнодушием к прошлому и его красоте.
У жителей Петербурга складывается ощущение, что периодические призывы отцов города к сохранению шедевров великих зодчих – не что иное, как банальное лицемерие, прикрывающее безразличие чиновников к историческому прошлому Северной Венеции.