Танец живота. Уроки мастера. Продвинутый уровень
Шрифт:
В конце выполним упражнение «Вихрь».
Держа шаль перед собой в широко разведенных руках, сделаем один поворот по часовой стрелке, высоко подняв до уровня головы левую руку и согнув в локте правую (локоть держим на уровне талии, кисть – на уровне груди).
Немного наклонив корпус вперед, выпускаем конец шали из правой руки, делаем резкий круговой замах вперед с максимальной амплитудой левой рукой и заставляем шаль описать перед нами круг по направлению также по часовой стрелке.
Не позволяя шали упасть, наклоняем корпус вправо и быстро уводим левую руку по диагонали вверх вправо, далее заводим руку за спину, слегка прогибаясь
Завершив оборот вокруг своей оси, делаем очередной замах вперед левой рукой и заставляем шаль описать перед нами еще один круг, или «вихрь», и вновь увлекаем ее за спину.
Чтобы перейти к очередному танцевальному движению, достаточно при вращении подхватить правой рукой (большим и средним пальцами), отведенной в сторону, свободный край.
С шалью (платком, шарфом, вуалью) можно делать множество самых различных движений. Проявите творчество и изобретательность, упражняясь дома: экспериментируя, вы обязательно найдете особые движения и комбинации танцевальных элементов, выгодно подчеркивающие именно ваш танец, и создадите что-то свое, новое и непохожее на традиционные движения.
Когда костюм и волосы становятся аксессуаром: халиджи
Халиджи – стиль народного танца Саудовской Аравии и стран Персидского залива. Этот особенный стиль, производящий совершенно иное впечатление на зрителя, нежели классический танец живота.
Слово «халиги» (khaleegy– «халиджи» в западной транскрипции), означающее в переводе «залив», используется в танцевальном мире и для названия танцевального стиля, и для названия музыки. Чаще ритмом музыки для танца халиджи служит саиди — Saidi,хотя, строго говоря, ритма халиджи не существует. Есть ритмы стран залива – более сотни разновидностей, и все они называются ритмами халиджи. Например, очень часто путают ритм халиджи и нубии. Поначалу также трудно отличать простой ритм халиджи от саиди и других. Традиционным ритмом считается, например, Adanyиз Йемена: гипнотический ритм на две четверти – с двумя сильными ударами и паузой.
На территории Аравийского полуострова (Катар, Кувейт, Саудовская Аравия, Бахрейн, ОАЭ, Оман) танец живота демонстрируется на публике редко – по религиозным соображениям. Обычно он исполняется женщинами (в группах или парами) и для женщин во время встреч и празднований, например на свадьбах.
«Молодые девушки поднимаются и начинают танцевать. Им очень важно, чтобы другие женщины в комнате смотрели на них и оценили бы их настолько, чтобы сосватать своим сыновьям, братьям, племянникам или другим родственникам» (Суха Азар).
Акцент в этом танце делается на красоте необычного костюма – на ткани и вышивке (Thobe Nashal),на тяжелых золотых украшениях и роскошных длинных волосах танцовщицы.
Для арабских стран традиционна многослойная одежда. Thobe Nashal– длинное и очень широкое полупрозрачное яркое платье, затейливо украшенное, особенно на передней центральной части. Это одежда из шифона или шелка (шелк всегда был показателем социального статуса и богатства), густо украшенная блестками или металлическими нитями, с огромными рукавами (ими можно покрыть голову, как покрывалом). Однако ни платки, ни шарфы, повязанные вокруг бедер, никогда не используются. Танцовщица часто манипулирует костюмом. Благодаря ему можно выгодно подчеркнуть тряски плечами, а вот движения бедрами рассмотреть под свободным покроем платья сложно. Поэтому, чтобы показать их, иногда платья намеренно оттягивают в противоположную сторону. Огромные рукава исполнительницы халиджи время от времени используют как капюшон, чтобы обрамить скользящие линии головы, или же прикрывают рукавом лицо снизу, подобно чадре, приподнимают подол спереди, держа Thobeобеими руками приблизительно на уровне бедер и т. д.
Для халиджи самым характерным элементом являются перебрасывания длинных волос от одного
Большинство движений в этом танце сосредоточено в верхней части тела (быстрые тряски плечами, обилие вращений грудью и акцентов грудью вниз) и в мягких скользящих шагах.
Техника в халиджи не первостепенна – это не столь сложный танец. Самое главное – умение подать танец и себя в нем. Важна манера подачи, без нее ничего не получится. Основная часть тела здесь – шея, именно над ней профессиональные исполнительницы и советуют трудиться больше всего.
Исходное положение тела при выполнении халиджи расслабленное, с легким наклоном вперед, спина мягкая и гибкая. Руки во время танца находятся в характерном для этого танца положении – не выше уровня плеч, ладонями наружу.
Разводим руки в стороны, но не строго – оставив их чуть впереди, кисти на уровне груди. Выполняем, стоя на месте, шаги с припаданием на одну ногу, отставляя назад вверх «хвост».
Такой танцевальный шаг с припаданием(иначе его можно назвать «хромающий» или «подпрыгивающий») – характерный шаг для халиджи. Нога, стоящая на полу на полной стопе, – ведущая – делает шаг на dum(«дум») в ритме. Вторая нога, стоящая на «полупальцах», делает шаг между основными ударами ритма. Переступание на «полупальцах», позволяющее танцовщице приподниматься, и придает танцу характерную прыгучесть и воздушность. Направление движению задает нога, стоящая на полной стопе, а нога, стоящая на «полупальцах», располагается либо немного позади, либо сбоку. Пауза в ритме позволяет постоянно менять ведущую ногу, например: сначала правая – левая – правая (п-л-п), затем левая – правая – левая (л-п-л); в таком случае подскок еще больше подчеркивается сменой ног.
Выполняя шаги с припаданием, можно двигаться в разных направлениях, а также поворачиваться вокруг своей оси или по полукругу/кругу как по часовой стрелке, так и в обратном направлении. Украсьте движение круговыми вращениями рук в запястье.
Постоянно сохраняйте характерное положение корпуса!
Добавим движение руками:
• круговые плавные волнообразные движения руками во фронтальной плоскости: движение «от себя» начинает локоть, увлекая за собой «мягкую» кисть; двигаясь по диагонали назад и влево, работаем левой рукой, затем двигаемся зеркально – по диагонали назад и вправо, работаем правой рукой;
• движения, изображающие попеременное касание лба то внутренней, то тыльной (внешней) частью запястья: двигаясь спиной вперед, работаем правой рукой, левую руку держим возле левого бедра, повернув кисть тыльной стороной к нему.
Двигаясь вправо скрестным шагом с припаданием на правую ногу, выполняем скользящие движения головойиз стороны в сторону.
Правая нога стоит на носке чуть позади левой, вес тела на левой ноге. Перенося вес тела на правую ногу, выпрямляем ее в колене. В этот момент делаем шаг вправо левой ногой, ставим ее на полную стопу впереди правой и переносим на нее вес тела. Далее вдоль линии, параллельной движению левой ноги, следует мелкий шажок вправо правой ногой с припаданием: на мгновение перенося на нее вес тела, тут же сгибаем ее в колене и ставим ногу на носок. В это время делаем следующий шаг левой ногой вправо, ставим ее на полную стопу и переносим на нее вес тела. Левую руку отводим в сторону, правую сгибаем в локте – кисть, повернутую ладонью к лицу, держим справа от головы; локоть смотрит в сторону движения – вправо. Выполняя скользящие движения головойиз стороны в сторону, то приближаем ее к вертикально поднятой ладони правой руки, то отдаляем. Голову при этом держим прямо, шейные мышцы расслаблены, плечи опущены.