Тайна кода да Винчи
Шрифт:
— Вы хотите сказать, что это вы прислали мне книгу доктора Рабина?! — я был в шоке, все во мне закипело.
Зачем этот старик морочит нам голову, если все это дело — его собственных рук?!
— Франческа, подай конверт наших гостей, — просил синьор Вазари, сохраняя полную невозмутимость.
Франческа положила рядом обрывок конверта, доставленного мне в офис.
— Посмотрите внимательно. Ничего не смущает? — спросил синьор Вазари.
— Что нас должно смущать?! — раздраженно воскликнул я. — Вся моя жизнь пошла кувырком из-за этой чертовой посылки! На меня напали охранники Рабина, я вынужден
— Посмотрите внимательно, — попросил синьор Вазари. — Это единственное, о чем я вас прошу.
— Не может быть… — прошептал Дик. Он взял оба конверта и стал пристально их разглядывать. — Зеркальное отображение!
— Именно! — подтвердил синьор Вазари. — Ни такой марки, ни такого конверта не может быть в принципе! Но даже если мы допустим, что где-то, в какой-то типографии и могла случиться подобная ошибка, то невозможно, чтобы она коснулась и конверта, и марки на этом конверте! И более того, такая марка с типографской ошибкой непременно стала бы раритетом, филателистической редкостью! И поверьте, я бы знал о ее существовании!
— Господи, какая ошибка?! — взмолился я. — О чем вы все вообще тут говорите?! Кто-нибудь может мне объяснить?
— Вот, видишь, — Дик положил оба конверта на стол и показывал попеременно то на один, то на другой. — Это тот конверт, который синьор Вазари достал сейчас из своего стола. В нем нет ничего необычного. Я думаю, его можно приобрести даже в том сувенирном магазинчике, где ты сегодня приходил в себя.
— Он там и приобретен, — добавила Франческа. — Я в нем работаю.
— А вот посмотри на тот конверт, который пришел к тебе в офис, — продолжил Дик.
— И что?! — я все еще был в замешательстве, оба конверта казались мне абсолютно идентичными.
— А то, что на обычном конверте сохранена оригинальная форма записи, — сказал Дик. — Леонардо пользовался этой техникой — текст можно прочесть, если приставить к нему зеркало. Франческа, можно вас попросить дать мне зеркало?
— Да, конечно, — ответила Франческа, вышла в коридор и уже через секунду вернулась обратно, держа в руках небольшое зеркальце. — Вот, пожалуйста.
— Спасибо большое, — ответил Дик, приложил зеркало к конверту синьора Вазари и обратился ко мне: — Видишь?
Я пригляделся. Действительно, в зеркале можно было прочесть то, что написано на конверте. По крайней мере, были понятны латинские буквы. До этого записи скорее напоминали узор, чем текст.
— А теперь смотри сюда, — Дик придвинул конверт, доставленный в мой офис.
— Ничего себе! — только и смог выговорить я.
На конверте, в котором мне пришла книга Рабина, текст был идентичен зеркальному отражению, а не изображению на самом конверте!
— Я тоже этого не заметил, — сказал Дик. — На это обратил внимание синьор Вазари. Но и это еще не все… Вот марка.
Я уставился на марку, принадлежащую синьору Вазари, и на марку своего конверта. Сначала мне показалось, что это одна и та же марка, но теперь я понял, что Леонардо на этих «одинаковых» марках смотрит в разные стороны!
— Он смотрит в разные стороны?!
— Именно, — подтвердил
Синьор Вазари придвинул к себе компьютерную клавиатуру, поерзал мышкой по коврику со знаменитым изображением «Человека» Леонардо, затем набрал в поисковике «Leonardo da Vinci» и запросил «картинки».
На экране тут же появились десятки изображений Леонардо — знаменитого автопортрета, выполненного красным карандашом, и десятки портретов, сделанных другими художниками.
— Леонардо не рисовал себя, — сказал синьор Вазари, пролистывая интернет-страницы и демонстрируя нам портреты художника. — И запрещал это делать кому-либо другому. Только перед самой смертью, уже уехав во Францию под покровительство Франциска I, он сделает этот автопортрет. Поэтому художники, рисовавшие Леонардо после, брали за образец этот рисунок. Наиболее известен портрет, выполненный Чарльзом Тоунлем, — синьор Вазари еще щелкнул мышкой, и на экране монитора появился портрет Леонардо, изображенный на марке. — Художник перенес на полотно автопортрет Леонардо и дорисовал — надел на голову берет, омолодил художника, а в остальном — можно сказать, раскрасил.
— Послушайте, — сказал Дик, — но если Леонардо нарисовал себя, смотрящим влево (для зрителя — вправо), в этом был какой-то смысл. Леонардо ничего не делал просто так. Тем более — автопортрет… Это должно что-то значить.
— Вы абсолютно правы, юноша! — воскликнул синьор Вазари и тут же продолжил: — Я сейчас вам покажу. Давайте пройдем в коридор, там стоит большое зеркало.
Мы послушно двинулись за коляской синьора Вазари.
— Представьте себе, что вы пишете автопортрет, — сказал синьор Вазари, когда мы все вместе добрались до высокого, потемневшего от времени зеркала, освещенного диковинными настенными лампами с какими-то божествами на бело-желтых плафонах.
Мы все трое — я, Дик и Франческа — автоматически встали боком к зеркалу и примерились рукой, чтобы водить воображаемой кистью по воображаемому мольберту.
— Каким получится изображение? — с подвохом спросил синьор Вазари.
— Как на автопортрете Леонардо, — понял я. — Для себя мы смотрим вправо, а для зрителя — влево.
— Да, но только Леонардо был левшой! — воскликнул Дик. — Это вы имели в виду, синьор Вазари?
— Именно, — ответил тот. — Представьте, что вы бы рисовали свой автопортрет левой рукой…
Мы послушно повернулись правым боком к зеркалу, чтобы «рисовать» свои автопортреты левой рукой.
— Чтобы добиться того же ракурса, как и на автопортрете Леонардо, вам бы пришлось постоянно отворачивать голову от своей картины к зеркалу на сто восемьдесят градусов. Понимаете?
— Да, действительно, — согласился я. — Неудобно. Но это странно. Зачем он так усложнил себе задачу? Тем более что это просто рисунок, следовательно, это никак не может быть связано с композицией…
— Но этот рисунок — единственный автопортрет художника! — уточнил синьор Вазари.