Тайны гениев
Шрифт:
Вы моете посуду.
Никакой музыки. Вместо этого вы рассуждаете про себя вот о чем:
Вчера вы были в театре и смотрели трагедию Шекспира “Ромео и Джульетта”. Она произвела на вас сильное впечатление.
Но почему Ромео и Джульетта умерли? Зачем Шекспир так безжалостен? И ведь эта смерть – совершенная нелепость? По всей логике развития они должны были выжить.
Зачем нужно было Шекспиру так выстроить обстоятельства, чтобы эти столь любящие друг друга мальчик и девочка погибли?
Потом вы
Есть Паоло и Франческа,
Лейла и Меджнун,
Ширин и Фархад,
Тристан и Изольда...
У разных народов, в различных культурах, на разных языках постоянно встречается один и тот же образ: Он и Она, которые до безумия любят друг друга, но погибают.
Погибают во всех культурах.
Почему?
Ведь встреча Ромео и Джульетты – это событие планетарного масштаба. Совершенная любовь.
И сопутствие ей всюду – Смерть.
Почему?
Почему?
В исламе и христианстве, язычестве и буддизме? Смерть!
Но ведь это же несправедливо, нелепо!
Может быть, это значит, что подлинная любовь, как и все подлинное, не способна существовать на нашей планете?
Но кто же мы тогда на Земле?
Чем заполнена наша Земля?
Злом?
Но этого не может, не должно быть!..
Хотя очень похоже на то. Ведь бесконечные войны.
Мы не столько строим, сколько отстраиваем разрушенное в очередной войне.
Вместо того чтобы обняться друг с другом на этой крохотной красивой, затерянной во Вселенной планете, вместо того чтобы построить на ней рай, мы тысячелетия специализируемся на строительстве ада. И в этом весьма преуспели...
...В этот момент по радио начинает звучать “Патетическая соната” Бетховена.
Ее начало – как набат, как тревожные колокола...
Значит, Бетховен – о том же. Эти мысли были всегда.
Борьба со злом – наполнение этой музыки.
Какие тяжелые, страшные аккорды!
Неужели нет спасения?
Вдруг музыка становится подвижной, стремительной, гармоничной. В ней пробуждается невероятно пружинистая энергия добра.
Добро пробуждает Красоту, Игру (да-да, побочная партия!).
Это движение несколько раз останавливается тревожными аккордами начала. Но и в нем все меньше трагедии и все больше раздумия.
Вторая часть сонаты ставит все на свои места: мелодия высочайшего благородства, воплощенная духовность, гармония. I
Третья же часть – радостное торжество движения, стихия танцевальности. Пройден путь от трагического в начале к свету всемирной игры.
От застывшей вулканической лавы к фонтанирующей идее красоты и гармонии бытия.
Вы не выключили радиоприемник!
Почему?
Да потому что к моменту начала музыки вы не посуду мыли, а думали о судьбе Ромео и Джульетты.
Потому что вы стали
И музыка, которая как раз и направлена ко всему Человечеству, обратилась к одному из его величайших представителей – к вам.
Всякая музыка согласна быть фоном,
аккомпанировать мытью посуды,
катанию на коньках,
танцам в компании веселых друзей,
флирту с миловидными женщинами.
Но только не классическая музыка.
В отличие от других видов музыки, классическая музыка не может быть фоном.
Она требует полного внимания только и только к себе!
Благодаря радио и телевидению классическая музыка, вместе со всей другой музыкой, пришла в ваш дом, но вот условия существования у классической музыки иные.
Она воспринимает вас не как “фабричный товар природы”,
а как богоподобный феномен,
как Собеседника,
как Вселенскую личность,
как представителя Высшего Планетарного Совета, озабоченного трагической судьбой Ромео и Джульетты. Многие столетия классическая музыка принадлежала лишь небольшой части общества, которая была способна оплачивать и культивировать изящное, тонкое, глубокое музыкальное искусство.
Более того, несколько столетий само слушание подобной музыки было важнейшим признаком принадлежности к элите, к власть имущим.
У простого народа были свои песнюльки и танцульки, цель которых – снять напряжение после тяжелой работы, отвлечь плебс от повседневных тягот. Цель же музыки для элиты иная – приобщение к вневременной Вечной Красоте, Гармонии.
В наше время, когда такого разделения уже нет, тенденция сохранилась. Радио же, которое должно было внести равенство шансов для восприятия высокой музыки, вызвать впоследствии потребность у каждого нормального человека, не дожидаясь радиопрограмм, услышать эту музыку в концертных залах, не только не выполнило свою функцию, но и загнало ситуацию в, казалось бы, безысходный тупик. Ибо для восприятия классической музыки не в фоновом, а духовном уровне необходимо, чтобы организм, психика воспринимающего этого рода музыку человека находились не на бытовом уровне психических реакций, а на высоком.
Иными словами, человек должен быть на время освобожден от гнета повседневности и открыт сферам иного рода. Но поскольку большую часть своего времени на Планете человек находится в бытовых условиях (образно выражаясь, моет посуду), то шансы классической музыки “поймать” слушателя в момент его выхода из бытового уровня в уровень Планетарности, Вечности почти равен нулю. Ведь ситуация с Ромео и Джульеттой смоделирована мною как идеальная. В реальной жизни это почти невозможно.
Мы попытались ответить на вопрос: “КТО ВИНОВАТ?” (естественно, перед вами лишь один из “виновников”, но весьма значительный).