Тайны загробного мира. Духи, привидения, голоса
Шрифт:
высота парадной лестницы: 30 м;
размеры большого фойе: высота 18 м, длина 54 м и ширина 13 м;
размеры зала: высота 20 м, длина 32 м, ширина 31 м;
вес люстры: 8 т;
сцена: высота 60 м (из них 45 м под сценой и 15 м над самой сценой), глубина 27 м, ширина 48,5 м (занавеси открываются на ширину 16 м).
Но и на этом история не завершилась. В 2002 году кинорежиссер Джоэл Шумахер предложил снять фильм-мюзикл. У Гастона Леру несчастный Эрик умер в подземельях Оперы от любви и тоски, но в экранизации мюзикла ему подарили другую судьбу. Специально для мюзикла была изготовлена маска,
Споры о том, существовал ли реальный прототип Призрака Оперы, ведутся до сих пор. Гарстон Леру утверждал, что существовал, причем из плоти и крови. Другие историки считают, что Призрак — это легенда. Во времена Парижской Коммуны в подвальных помещениях Оперы устроили тюрьму, расстреливали людей десятками, а трупы замуровывали в стенах коридоров. Позже эти скелеты находили рабочие. В стенах и костях находили следы от пуль, а на полу — бурые пятна от некогда пролитой крови. Возможно, одна из жертв и стала тем призраком, который теперь незримо присутствует в здании и слушает прекрасное пение на месте для для почетных гостей. Впечатлительные посетители Оперы часто видят в глубине пятой ложи темную фигуру в белой маске. Французский театральный критик мадам де Вэйль в 1994 году опубликовала результаты своих исследований. Ее многолетние изыскания подтверждают версию Гастона Леру.
Проклятие Алисы Коонен
Свои театральные фантомы есть и в Москве. Драматический театр им. А. С. Пушкина (Тверской бульвар, 23, где ранее был расположен Камерный театр), по преданию, был проклят знаменитой актрисой Алисой Коонен, женой Александра Таирова. Эта история начиналась так. В 1914 году молодой режиссер Таиров искал помещение для своего театра. Его жена рассказывала: «Мое внимание еще раньше привлекал здесь один особняк с красивой дверью из черного дерева. Дом казался пустынным и таинственным. По вечерам в окнах не было света. Таиров оглядел особняк и согласился, что в нем „что-то есть“».
В декабре того же года театр, названный Камерным, был открыт. Но церковные власти возражали, поскольку театр находился в непосредственной близости от церкви Иоанна Богослова. Осип Мандельштам вспоминал, что задумавшие расширить театр за счет соседней церкви Таиров и Коонен даже срывали ризы и бросали на пол иконы. Впрочем, конфликты не препятствовали успешной деятельности театра на протяжении многих десятилетий.
Ситуация резко изменилась после войны. В 1949 году Таиров был обвинен советскими властями в «эстетстве» и «формализме», а спустя год скончался в психиатрической лечебнице. После этого особняк решили перестроить. Однако получилось так, что на месте кабинета Таирова сделали… туалет. Это вызвало негодование Алисы Коонен, и она произнесла слова проклятия.
При жизни актрисы все было тихо. Но после ее смерти в здании началась чертовщина: сами собой трескались зеркала, гасли люстры, переворачивались картины. Театр хирел: новые постановки оказывались неудачными, публика на них ходить отказывалась. В то же время сотрудники театра то и дело встречали в коридорах призрак Алисы или видели ее прозрачный силуэт в последних рядах. Почти всегда это предвещало, что очередной спектакль провалится.
Так продолжалось несколько десятилетий. Но как-то раз во время представления на сцену вылетела огромная тропическая бабочка необыкновенной красоты. Она покружилась над подмостками и скрылась за кулисами. Мистики считают, что это была душа Алисы Коонен, которая прилетела попрощаться. И с тех пор все безобразия
Подтвердить правдивость этого явления в театре отказываются — видимо, из суеверия. Однако доподлинно известно, что в 1991 году сюда был приглашен священник, который освятил все помещения.
Дом с чертями
Все знают, что актеры — люди очень суеверные. Например, они никогда не говорят о спектакле до премьеры, не грызут семечки в театре (иначе не будет кассовых сборов), считают, что надо обязательно сесть на сценарий, если ты его уронил, боятся играть в постановках «Макбета» и «Мастера и Маргариты», не переносят покойников в гробу. Но, оказывается, надо просто взять себя в руки, как это сделала актриса МХАТа Алла Тарасова. Встретив в театральном холле призрак Станиславского, она не испугалась, а строго спросила: «Что вы здесь делаете, Константин Сергеевич?» Тот погрозил ей пальцем и медленно растаял в воздухе.
Привидения водятся и в других московских театрах. Не так давно в программе «Вести» был показан сюжет о призраках, обитающих в Театре Пушкина и возле Театра эстрады. А вот в 1880-е годы в Москве существовал другой Пушкинский театр, основанный актрисой Анной Бренко. Владимир Гиляровский вспоминал, что этот «дом стоял с выбитыми окнами и провалившейся крышей. Тогда в нем жили… черти. Прохожие по ночам слышали раздававшиеся в доме вой, грохот ржавого железа, иногда из дома на улицу вылетали кирпичи, а сквозь разбитые окна многие видели белый призрак». Примечательно, что этот дом находился буквально в нескольких метрах от нынешнего Театра Пушкина.
А рядом с Театром эстрады в особняке, который занимает Российский институт культурологии, бродит призрак Малюты Скуратова. Секретарь директора института рассказывала, что неоднократно видела грозный призрак. Чаще всего он появляется на нижнем этаже, где находятся входы в подземные ходы, проложенные некогда под Москвой-рекой до самого Кремля. Ночные охранники института долго не выдерживают: они либо начинают пить от подобных переживаний и стрессов, либо просто увольняются.
Казанский «смотритель»
Не так давно в Казани, в здании на улице Гладилова, 49, которое ныне делят Татарский театр юного зрителя и молодежный музыкальный экспериментальный театр «Созвездие-Йолдызлык», побывали… охотники за привидениями. Обратиться к специалистам по аномальным явлениям артистов заставили странности, постоянно происходящие в театре. То во время репетиции за сценой раздастся пронзительный свист, то зашевелятся занавески на балконах, где людей не бывает, то возле гримерки прозвучит топот невидимых ног…
Дворец Алафузова на улице Гладилова, в котором работают два театра, — здание с вековой историей, гримерки актеров находятся в подвалах старинного особняка, а сами актеры — люди тонкой душевной организации. Стоит ли удивляться тому, что работать под неусыпным контролем потусторонней личности им стало невмоготу? Вот и пригласили они экспертов регионального отделения «Казань-Космопоиск», чтобы те разобрались, стоит ли опасаться аномального гостя или с ним можно договориться о мирном сосуществовании.