Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Соч.: Из истории русского просвещенного музыкального дилетантизма. "К материалам о семье Титовых". Алексей Николаевич Титов (1769-1827), в сб.: "De Musica. Временник отдела истории и теории музыки", 1927, вып. 3. с. 97-116; Михаил Матинский и его опера "Санктпетер-бургский Гостиный Двор", в кн.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927, с. 58-69; Клавираусцуг увертюры и монолога. Orfeo e Euridica. Melodrama. Posto in musica da E. I. Fomi-ne, в кн.: История русской музыки в нотных образцах, т. 1, Л.- М., 1940, с. 320-46.
ПРОКОФЬЕВ, Сергей Сергеевич [11(23). IV. 1891. с. Сонцовка, Екатеринославской губ., - 5. HI, 1953, Москва] - рус. сов. композитор, пианист, ;ш рижёр. Нар. арт. РСФСР (1947). Род. в семье агронома. Уже в раннем детстве обнаружил выдающееся муз. дарование. С 5 лет обучался игре на фортепьяно под рук. матери, с 6 лет начал сочинять музыку. В 1902-03 брал уроки композиции у Р. М. Глиэра. В 1904 поступил в Петерб. консерваторию, к-рую
Н. Н. Черепнина. В 1908 начал выступать как пианист с исполнением своих произв. в Петербурге, Москве, а позднее и за рубежом.
Лучшие ранние произв. П.
– фп., симф., вок.- отличаются острой характерностью муз. образов, то дерзко-насмешливых, то темпераментно-волевых. В рус. и мировой музыке тех лет иск-во П. выделялось молодой энергией, задором, жизнерадостностью, свежестью и обаянием. В то же время в нек-рых его соч., написанных для балетной труппы С. П. Дягилева, отразились устремления, типичные для модернистского иск-ва предреволюц. лет. П. увлекался экстравагантными "варварскими" сюжетами, остро саркастич., гротескными образами; музыка его была порой отмечена нарочитой гармонич. жёсткостью, изломанностью -мелодии. Таковы нек-рые страницы "Скифской сюиты" для симф. оркестра (1915), созданной на основе музыки балета "Ала и Лоллий" (соч. 1914, пост. В. Ни-жинским, 1927, т-р "Колон", Буэнос-Айрес), "скоморошьего" балета "Сказка про шута, семерых шутов перешутившего" (1921, труппа "Рус. балет С. Дягилева", т-р "Гете лирик", Париж). В лирико-драма-тич. опере "Игрок" по о. п. Ф. М. Достоевского (соч. 1916, 2-я ред. 1927, пост. 1929, т-р "Де ла Мон-не", Брюссель; 1964, Дом Союзов, Москва, концертное исполнение) П. стремился развить декламационные оперные традиции Даргомыжского и Мусоргского.
В 1918-32 П. жил за рубежом, сначала в США, а с 1921 во Франции. В начале этого периода П. создал остроумную оперу-сказку "Любовь к трём апельсинам" по К. Гоцци (1921, Чикаго; 1926, ГАТОБ), задуманную вместе с В. Э. Мейерхольдом. Условно-иронич. драматургия оперы пародирует штампы нату-ралистич. и псевдоромантич. т-ра. Значит, интерес представляет опера "Огненный ангел" по одноим. роману В. Я. Брюсова (соч. 1927, концертное исполнение 1928, Париж; пост. 1955, фестиваль в Венеции), воскрешающая образ Германии 16 в. в экспрессивной, остро драматич. манере. В Париже были пост. новые балеты П. "Стальной скок" (1927), "Блудный сын" (1929, оба пост. труппой "Рус. балет С. Дягилева", Т-р Сары Бернар, Париж) и "На Днепре" (1932, "Гранд-Опера", пост. С. Лифаря).
В 20-30 гг. П. выступал как пианист с авторскими концертами во мн. странах мира, в т. ч. в СССР (с 1927). В 1932 П. возвратился на родину. Тесная связь с новой, сов. действительностью, постоянное сотрудничество с мастерами сов. лит-ры, т-ра и кино обогатили творч. деятельность композитора значит, идеями, благородными этич. замыслами. П. занял одно из почётных мест в ряду активных строителей сов. муз. культуры. Композитор с особым увлечением работал в области оперы и балета, применял оригинальные муз.-сценич. приёмы динамизации оперной формы, обогащал её новейшими достижениями симфонизма и вок. декламации. Для сов. т-ра П. написал оперы: "Семён Котко" по повести В. П. Катаева "Я сын трудового народа" (1940, Оперный т-р им. Станиславского, Москва), "Обручение в монастыре" по комедии "Дуэнья" Шеридана (1946, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Война и мир" по роману Л. Толстого (концертное исполнение, Ансамбль сов. оперы ВТО, 1944, 2-я ред. оперы, там же, 1953; пост. 1-я часть 1946, Ленингр. Малый оперный т-р; полностью пост. 1959, Большой т-р), "Повесть о настоящем человеке" по о. п. Б. Полевого (1948, Т-р оперы и балета им. Кирова); балеты:
"Ромео и Джульетта" по Шекспиру (1938, Брно; 1940, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Золушка" (1945, Большой т-р), "Сказ о каменном цветке" по мотивам уральских сказов П. П. Бажова (1954, там же). П. написал также оратории ("На страже мира", "Иван Грозный"), музыку к фильмам, симф., вок. и камерно-инструмент. произв. Нек-рые инструмент, произв. П. были положены в основу балетных инсценировок (сюита к фильму "Поручик Киже", симф. сказка "Петя и Волк", "Классич. симфония").
Поворот к подлинно реалистич. иск-ву, проникнутому глубокой человечностью, лирич. одухотворённостью и драматизмом, с наибольшей силой сказался в таких произв. П., как балет "Ромео и Джульетта" и кантата "Александр Невский" (1938, создана на основе музыки П. к одноим. фильму). Балет "Ромео и Джульетта", отмеченный шекспировской мощью образов и ярким реализмом музыки, явился крупным достижением сов. и мирового балетного иск-ва; кантата "Александр Невский" по-новому раскрыла в музыке тему патриотизма рус. народа. Рус. нац. начало е большой силой и своеобразием воплощено также и в др. произв. П., поев. героич. прошлому России (опера "Война и мир", музыка к фильму "Иван Грозный"), темам сов. современности (опера "Повесть о настоящем человеке",
П.- художник-новатор ярко индивидуального склада. Интерес к живой натуре, эпич. жанрам, умение скупыми штрихами воплощать человеч. характеры сближают П. с М. П. Мусоргским, А. П. Бородиным, Н. А. Римским-Корсаковым. К сильным сторонам творчества П. относятся живописная конкретность и меткость муз. образов - эпически величавых, лирически мягких или заострённо сатирических. Музыке П. свойственны богатство и выразительность мелодий, то мечтательных, то суровых или характерно скер-цозных, стремит, энергия ритмов, нередко маршевых или танцевальных, свежесть и изобретательность модуляц. приёмов, мастерство и блеск инструментовки. П. обогатил нац. стиль совр. рус. музыки новыми оригинальными гармониями, активными волевыми ритмами. В своих лучших вок. произв. П. метко воспроизводил речевые интонации, продолжив в этой области опыт рус. классиков Даргомыжского и Мусоргского. Наиболее значит, оперы П., в первую очередь монументальная историч. эпопея "Война и мир", отмечены правдивостью характеристик, обаянием лирич. эпизодов, богатством и живостью речитативов, динамичностью действия.
Творчество П. оказало заметное влияние на советских, а также зарубежных композиторов. Его оперы и балеты с успехом идут на мн. сценах СССР и зарубежных стран. Гос. пр. СССР (1943, в янв. и июне 1946, в 1947, 1951). Ленинская пр. (поем., 1957).
Лит.: С. С. Прокофьев, Материалы, документы, воспоминания, М., 1956; Глебов И. [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев. Очерк, Л., 1927; Нестьев И., Прокофьев, М., 1957; Сабинина М., Сергей Прокофьев, [М., 1957J; L i fa r S., La musique par la dance de Luily a Prokofiev, P., 1955. Из. Я.
"ПРОЛЕТАРСКИЙ ТЕАТР" - см. "Политический театр".
ПРОЛЕТКУЛЬТ - сокращённое наименование пролетарской культурно-просветительной организации, созданной в Петрограде в сент. 1917. Возникнув в пору, когда у власти стояло бур/к, правительство, П. закономерно противопоставлял себя органам последнего, подчёркивая свою независимость. Однако и после Октябрьской революции руководство П. под влиянием идеалистич. теорий А. А. Богданова пыталось отстаивать "независимость" П. по отношению к пролетарскому гос-ву и его органу Нарком-просу, при к-ром П. продолжал свою деятельность как обществ, организация пролетарской самодеятельности в области художеств. культуры (П. возникли во мн. городах; в 1920 они объединяли ок. 80 тыс. чел.). Противопоставление П. как "чисто пролетарской" организации Наркомпросу вытекало из ошибочных положений пропагандировавшейся Богдановым "организационной науки" - т. н. тектологии. В основу создания пролетарской культуры, согласно идеям Богданова и шедших за ним др. руководителей П. П. И. Лебедев-Полянский- 1-й председатель П., В. ф. Плетнёв, Ф. Калинин и др.), должен был быть положен "процесс организации коллективного опыта", накапливаемого прежде всего при участии в индустриальном производстве. Фетишизация коллективного труда на насыщенном техникой пром. предприятии приводила к утверждению особой "однородной" "коллективистической" пролетарской культуры, создаваемой якобы только самими индустриальными рабочими (путём своеобразного лабораторного выращивания), отрицающей полиостью использование культурного наследия прошлого. В. И. Ленин неоднократно критиковал эти теории руководителей П. В окт. 1920 В. И. Ленин написал проект резолюции "О пролетарской культуре" для Всероссийского съезда П., в к-ром осуждались попытки создания "чистой" пролетарской культуры при отказе от усвоения и переработки культурных ценностей, накопленных человечеством. В проекте резолюции говорилось: "... Всероссийский съезд Пролеткульта самым решительным образом отвергает, как теоретически неверные и практически вредные, всякие попытки выдумывать свою особую культуру, замыкаться в свои обособленные организации, разграничивать области работы Наркомпроса и Пролеткульта или устанавливать ,,автономию" Пролеткульта внутри учреждений Наркомпроса и т. п." (Соч., т. 31, с. 292).
В Письме ЦК РКП "О Пролеткультах" отмечалось, что нек-рые художники и философы, работая в П., навязывали рабочим "...свои собственные полубуржуазные философские ,, системы" и выдумки" (сб. "О партийной и советской печати", 1954, с. 221). Однако осуждение ошибочных теорий руководства П. и декадентских влияний не означало к.-л. ограничения деятельности П., к-рый был массовой организацией, насчитывавшей уже к 1919 ок. 100 ячеек, разбросанных по всей стране. "ЦК не только не хочет связать инициативу рабочей интеллигенции в области художественного творчества, - говорилось в Письме ЦК, - но, напротив, ЦК хочет создать для нее более здоровую, нормальную обстановку и дать ей возможность плодотворно отразиться на всем деле художественного творчества" (там же). В 1921 ЦК партии вновь вернулся к обсуждению вопроса о П. и отметил, что подавляющее большинство пролет-культовцев не пошло за руководством П. и сторонниками "платформы т. н. "коллективистов"" (см. В. В. Горбунов, Борьба В. И. Ленина с сепаратистскими устремлениями Пролеткульта, в журн.: "Вопр. истории КПСС", 1958, № 1, с. 38).