Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Соч.: Последняя остановка, в альманахе "Современная драматургия", кн. 1, М., 1957.

Лит.: К о n e л e в Л., Победы и поражения Ремарка в его кн.: Сердце всегда слева, М., 1960, с. 364-92.

Harn. B.

РЕМАРКА (от франц. remarque - отметка, примечание) - авторское примечание (пояснение, указание) для читателя, постановщика и актёра в тексте пьесы, содержащее краткую характеристику обстановки действия, внешности, манеры произношения и особенностей поведения персонажей. Р. имеет важное значение для понимания пьесы при чтении и особенно при пост. её на сцене. Р. наз. также пометки режиссёра на рабочем экземпляре пьесы, адресованные к пом. режиссёра, зав. постановочной частью и т. д. ,

РЕМИ (Remy), Тристан (р. 1897) - франц. писатель.

Чл. Франц. компартии. Редактор журнала "Cirque", вице-президент Всемирной ассоциации историков цирка. Писал очерки и книги о цирке ("Les clowns", 1945).

Соч.: Jean Gaspard Deburau, Р.. 1954; Le cirque de Moscou, P.. 1956. M g

РЕМИЗОВ, Пётр Николаевич [p.l(14).IL1900] - рус сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Башк. АССР (1957). В 1946-47 работал в Читинском т-ре, с 1947 Р. в Стерлитамакском т-ре (Башк. АССР), с 1959 - в Сызранском т-ре.

Пост.: "Вишнёвый сад"; "Настоящий друг" Сахаровой "Не называя фамилии" Минко (все в 1954), "Черноликие" по М. Гафури (1956), "Тансулпан" Даяна (1957).

Роли: Мак Клосски ("Тёмной осенней ночью" Германа) Дмитрий Ладыгин ("Обыкновенный человек" Леонова), полковник Фостер ("Полковник Фостер признает себя виновным" Р. Вайяна), Цыганов ("Варвары"), Дубравин ("Огненный мост" Ромашова), Берсенев ("Разлом"); Юрий ("О личном" Пистоленко). Е, X.

РЕМИЗОВА, Александра Исааковна [ р. 12(25).XII. 1905] - рус. сов. актриса, режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1920 поступила в 3-ю Студию МХТ (с 1926 - Т-р им. Вахтангова). До окончания студии сыграла роль Зелимы ("Принцесса Турандот" Гоцци). Впоследствии, работая в Т-ре им. Вахтангова, проявила себя как характерная актриса,создала сатирич., острый, гротесковый образ мадам Токарчук ("Интервенция" Славина) и др. С нач. 40-х гг. выступает гл. обр. как режиссёр.

Пост. в Т-ре им. Вахтангова спектакли: "Опасный поворот" Пристли (1940, совм. с А. И. Горю-новым), "Перед заходом солнца " Га у птмана (1941 и 1954), "Кому подчиняется время" б р. Тур и Шейнина (1946), "Приезжайте в Звонковое" Корнейчука

П947), "На золотом дне" по Мамину-Сибиряку (1955), "Одна" Алёшина (1956), "Идиот" по Достоевскому (1958), "Платонов" Чехова (I960), "Отверженные" по Гюго (1950), "Дамы и гусары" Фредро (1960), "Чёрные птицы" Погодина (1962). В Ленингр. т-ре Комедии Р. пост. спектакли: "Русский вопрос" (1947); "Софья Ковалевская" (1948), "Милый обманщик" Килти (1961) и др.

В пост. ею спектаклях Р. достигла сочетания яркой театр. формы с колоритной сочностью и жизненной достоверностью образов. Ведёт педагогич. работу, доцент Театр. уч-ща им. Щукина. В. M .-M.

PEHAP (Renard), Жюль (22.II.1864-22. V.1910)- франц. писатель, драматург. Лит. деятельность начал в конце 80-х гг. 19 в. Автор произв., демократич. по своей направленности. В комедиях "Радость разрыва" (1897, т-р "Буфф-Паризьен"), "Домашний хлеб" (1898, Париж), "Господин Верно" (1903, Т-р Антуа-на), "Ханжа" (1909, т-р "Одеон") Р. обличает пошлость, лицемерие бурж. общества. Наибольший успех и признание принесла Р. драма "Рыжик" (1900, Т-р Антуана, в загл. роли С. Депре, Лепик - А. Антуан), написанная драматургом по собств. одноим. повести. Это пьеса о безрадостном детстве в мещанской семье, где отношения людей изуродованы чувством собственности, бездушием, лицемерием, эгоизмом. Р. прослеживает в ребёнке борьбу человечности с нарастающей жестокостью, чёрствостью, порождаемыми окружающей средой. Пьесы Р. часто лишены внешнего действия, в них мало персонажей, но диалог тонко раскрывает психологию героев, отмечен горьким юмором.

Соч.: Theatre complet. P., 1957.

Лит.: История французской литературы, т. 3, M., 1959;

P o l l i t z e r M., J. Renard, sa vie, son oeuvre. P., 1956.

Я. Лил.

PEHE (Rene), Людвик (р. 28.VIII.1914) - польский режиссёр. Окончил ф-т права Варшавского ун-та (1936-39), одновременно изучал музыковедение. В 1939 - рук. любительских театр. кружков во Львове. В 1946-49 учился в Гос. высшей театр. школе в Лодзи (ученик Л. Шиллера). В сезон 1949-50 - режиссёр "Т-ра

Польски" (лучшая пост.- "Дело Павла Эстерага" Гергеля, 1950, Гос. пр.); в 1950-51 - худ. рук. т-ра "Атенеум" в Варшаве ("Интервенция" Славина); в 1951-55 - режиссёр т-ра Дома Войска Польского в Варшаве, где пост. "Гибель эскадры" Корнейчука (1953), "Саламейский алькальд" Кальдерона (1954). С 1955 - в варшавском т-ре "Драматычны", где осуществил свои значит. ПОСТ. .'"Добрый человек из Сезуана" (1956) и "Швейк во второй мировой войне" Брехта (1957, впервые пост.). "Кресла" Ионеско (1957), "Эдип-царь" Софокла (1961), "Дачники" (1964) и др. Ставит также и оперные спектакли. Р.-один из ведущих польских режиссёров среднего поколения, его пост. поэтичны, большое значение в них придаётся пантомимич. движению, музыке, организации сценич. пространства.

Лит.: Gruda J., Portret rezysera: Ludwik Rene. "Dialog", 1960, .№ 4; Rozmowa z rezyserem, газ. "Nowa Kultura", 1962; Teatr Dramatyczny m. st. Warszawy, [Album], Warsz.. 1959. Еж. К.

РЕНО (Renaud), Мадлен (р. 25.II.1903) - франц. актриса. В 1921-46 работала в т-ре "Комеди Фран-сез", играла в пьесах Мольера, Мюссе, в инсценировке романа "Идиот" по Достоевскому и др. В 1946 основала вместе со своим мужем актёром и режиссёром Ж. Л. Барро труппу М. Рено-Ж. Л. Барро. Р.- блестящая исполнительница ролей классич. франц. репертуара, с особым успехом выступает в жанре "высокой комедии". Р. присуще тонкое чувство стиля, её игра отличается изяществом, интеллектуальной остротой.

Лучшие роли: Селимена ("Мизантроп" Мольера), Ара-минта. Маркиза ("Ложные признания", "Вторая неожиданность любви" Мариво), Раневская ("Вишнёвый сад").

Выступает также в водевилях и пантомимах. В 1962 вместе с труппой гастролировала в Сов. Союзе.

Лит.: Б а р р о Ж.-Л., Размышления о театре, пер. с франц., М.. 1963; Frank A.. Companie "Madeleine Renaud-Jean-Louis Barrault", "Theatre de France. Spectacles", VI, P., 1956, p. 15-20. В. Г.

PEHO (Renaud), Морис (24.VII.1861-16.X. 1933)- франц. артист оперы (баритон). Муз. образование получил в Парижской и Брюссельской консерваториях. В 1883-90 пел в т-ре "Де ла Монне" (Брюссель). В 1891-1902 - солист т-ров "Опера комик" и "Гранд-Опера" в Париже. В 1897-1905 выступал в Лондоне (т-р "Ковент-Гарден" и др.), в 1906-12 - в городах США - Чикаго, Нью-Йорке (т-р "Метрополитен-опера" и др.).

Партии: Бонифаций, Атанаэль ("Жонглёр мадонны" - первый исполнитель этой роли на междунар. премьере в Монте-Карло, 1902; "Таис" Массне), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Валентин ("Фауст"), Мефистофель ("Осуждение Фауста" Берлиоза), Скарпиа ("Тоска"), Генрих VIII (о. п. Сен-Санса), Невер ("Гугеноты"), Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера). Риголетто и др. Вс. Т.

PEHTEP, Эльдор (р. 13.V.1925) - эст. сов. театр. художник. В 1945-51 учился в Гос. художеств. ин-те Эст. ССР (Таллин). С 1951 работает в т-ре оперы и балета "Эстония".

Оформил спектакли: "Лебединое озеро" (1954); "Сказки Гофмана" Оффенбаха (1957), "Отелло" Верди (1963). "Свадьба Фигаро" (1958) и "Волшебная флейта" (1964) Моцарта и др.

Творчество Р. характеризуется поисками новых выразит, средств; наряду с живописными декорациями Р. применяет систему строенных декораций, стремится к созданию праздничного декорац. оформления спектакля. Э. П.

РЕНУАР (Raynouard), Франсуа Жюст Мари (8.IX. 1761- 27. X. 1836) франц. писатель, драматург. Был связан с жирондистами; во время якобинской диктатуры находился в тюрьме, где написал свою первую пьесу, антиякобинскую трагедию "Катон Утический" (1794). Наиболее крупное драм. произв. р, историч. трагедия "Тамплиеры" (1805, "Т-р Франсе", в роли Мариньи-сына - Ф. Ж. Тальма). Драматургия Р. отразила кризис классицизма. Его трагедии формально связаны с канонами классицизма, но в них заметны романтич. тенденции - обращение драматурга к средневековью, стремление к воссозданию местного колорита, живописности, рели-гиозно-мистич. восторженность. Реакционность поли-тич. позиций, религиозно-мистич. тенденции сближали творчество Р. с консервативным романтизмом.