Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; АН икс т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.
"СЛУГИ ЛОРДА-КАМЕРГЕРА" (Chamberlain's Men) - одна из ведущих театр. трупп Англии конца 16 - нач. 17 вв., с к-рой связана творч. деятельность Шекспира. Преобразована из труппы "Слуги лорда-лейстера". В 1588-94 покровителем этой труппы был лорд Стрендж, в 1594 - лорд-камергер королевы Елизаветы лорд Хенздон. Состояла из актёров-пайщиков, наёмных актёров и мальчиков-исполнителей женских ролей. Общность творческих устремлений актёров и хорошее материальное положение способствовали стабильности состава. Виднейшими актёрами были Р. Бёрбедж, У. Кемп, Г. Конделл, Д. Хеминг, А. Филипс. Спектакли давались в Лондоне, сначала в т-ре "Ныоингтон-Батс" и во дворе гостиницы "Крос-Кийс". С 1594 они устраивались в здании "Театра", с 1597- в т-ре "Куртина", в 1599 - в т-ре "Глобус", построенном актёрами-пайщиками. Это были общедоступные т-ры, посещавшиеся народом. Актёры выступали также при королевском дворе, в юридич. академиях Лондона и в
"Ричард III" (1593), "Тит Андроник" (1594), "Ромео и Джульетта" (1595), "Гамлет" (1601), "Отелло" (1604), "Король Лир" (1605), "Макбет" (1606), "Буря" (1610) и др. Ставились также трагедии К. Марло, Ф. Мес-синджера, Б. Джонсона. Этот репертуар и исполнение гл. ролей Бёрбеджем сделали "С. л.-к." одним из ведущих т-ров Англии (успешно конкурировала с труппой "Слуги лорда-адмирала").
После того как король Яков I взял труппу под своё покровительство (1603), она стала именоваться "Слуги короля". С 1608 выступала в закрытом т-ре "Блекфрайерс". Аристократич. публика этого т-ра диктовала свои художеств. требования, в репертуаре всё чаще стали появляться пьесы Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. Это была одна из причин отхода Шекспира от труппы (1612-13). Смерть Шекспира (1616) и Бёрбеджа (1619) лишила труппу былой славы, хотя спектакли её в т-ре "Глобус" продолжались вплоть до закрытия т-ров пуританами (1642).
Лит.: Булгаков А., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма. Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1956; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965. В. Ю.
"СЛУГИ ПРИНЦА УЭЛЬСКОГО" - см. ((Слуги лорда-адмирала.
СЛУГИ ПРОСЦЕНИУМА - действующие лица спектакля. Ведут своё начало от куромбо (род прислужников) старинного япон. т-ра кабуки. Одетые во всё чёрное, с чёрными покрывалами на лицах, куромбо на глазах у зрителей исполняют подсобные по ходу спектакля функции - помогают актёру переодеваться на сцене, поправляют его костюм, открывают двери, подставляют стулья, убирают лишние предметы со сцены и т. п. На рус. сцене С. п. широко использовались В. Э. Мейерхольдом ("арапчата" в "Дон Жуане", 1910, Александрийский т-р) и др. С. п. вводятся иногда также и в спектаклях сов. т-ра, напр. в спектаклях Т-ра Вахтангова ("цанни""Принцесса Турандот" Гоцци, 1922, реж. Е. Б. Вахтангов), Ленингр. т-ра Комедии (2 "боя" - "Дорога в Нью-Йорк" Малюгина, поРискину, 1941, реж. Н.П. Акимов), Центр, детского т-ра ("Они и мы" Долининой, 1963) и др. Функции С. п. иногда исполняют и актёры, играющие в этом спектакле др. роли.
СМЕТАНА (Smetana), Бедржих (2. II 1.1824, Лито-мишль, - 12.V.1884, Прага) - чеш. композитор, пианист, дирижёр и муз.-обществ, деятель. Основоположник чеш. муз. классики. Род. в семье пивовара, любителя музыки. В 1843, окончив гимназию в Пльзене, С. переехал в Прагу, где стал учеником известного музыканта и педагога И. Прокша. Под влиянием рево-люц. событий 1848 создал "Песню свободы" для хора и др. соч. В авг. 1848 открыл в Праге муз. школу, к-рая стала центром концертной и просветит, деятельности чеш. патриотов. В условиях политич. реакции С. вынужден был в 1856 покинуть родину. Пять лет прожил в Гётеборге (Швеция), совершил неск. поездок в Веймар к Ф. Листу, к-рый поддержал его творч. устремления. Возвратившись в 1861 в Прагу, С. возглавил движение за нац.-самобытное развитие чеш. муз. культуры. Он выступал в качестве симф., хорового (с 1863 руководил муж. хором "Глагол Пражский") и оперного дирижёра (с 1866 - во Временном т-ре), пианиста, педагога, муз. критика, организатора муз. обществ.-просветит, мероприятий. В 1863 им была завершена опера "Бранденбуржцы в Чехии" (1866); за ней последовали оперы: "Проданная невеста" (1866, 4-я ред., 1870), "Далибор" (1868), "Две вдовы" (1874) (все пост. во Временном т-ре), "Либуше" (1881, на открытии пражского Нац. т-ра). С. проявлял живой интерес к рус. музыке, дирижировал симф. произв. М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, операми Глинки (на сцене Временного т-ра), включал в программы своих концертов рус. и укр. песни. В 1874 С. неожиданно потерял слух, был вынужден оставить пост оперного дирижёра, но продолжал творч. работу. Создал в последнее десятилетие жизни оперы: "Поцелуй" (1876, Временный т-р), "Тайна" (1878, Новый чеш. т-р), "Чортова стена" (1882, там же), "Виола" на сюжет комедии "Двенадцатая ночь" (неоконч.; 1924, Нац. т-р), а также симф. цикл "Моя родина", камерные и фп. произв. Творчество С. имело огромное значение для развития чеш. муз. культуры. Композитор-новатор, С. творчески развивал традиции отечеств, музыки и опыт мирового муз. иск-ва. Произв. С., отмеченные народностью тем, образов, муз. языка, заложили основу чеш. муз. классики и утвердили её мировое значение. С. был тесно связан с нац.-освободит, движением, мужественно отстаивал передовые обществ, и художеств. идеалы в борьбе против реакции.
Осн. творч. усилия С. были направлены на создание нац. оперного репертуара. Глубоким патриотизмом проникнуты оперы: "Бранденбуржцы в Чехии" - историч. муз. драма, воскрешающая эпизоды борьбы чеш. народа с нем. захватчиками в 13 в.; "Далибор" - муз. трагедия, в к-рой мощно звучит протест против феод. гнёта; "Либуше" - опера монументально-эпич. стиля, воспевающая нар. мудрость, славу и силу (исполняется в дни нац. празднеств). Комич. оперы С. "Проданная невеста", "Две вдовы", "Поцелуй" и "Тайна" завоевали широкую популярность в Чехии, а первая из них обошла оперные сцены всего мира. "Проданная невеста" привлекает жизнерадостностью, реалистичностью изображения нар. быта, мелодич. богатством. В этой опере нашёл выражение
Творчество С., одного из крупнейших мастеров реалистич. оперного иск-ва 19 в., пользуется признанием и любовью в ЧССР и в др. странах. Произв. С. входят в репертуар оперных т-ров и муз. коллективов СССР.
С о ч.: Briefe und Erinnerungen, Prag, 1954. Лит.: Н еедл ы 3., Бедржих Сметана, 2 изд., Прага, 1945; Мартынов И., Бедржих Сметана, М.Л., 1950; 2 изд., 1964; Б э л з а И., Очерки развития чешской музыкальной классики, М.- Л., 1951; Гул и некая 3 Бедржих Сметана, М., 1959; N е j е d 1 у Z., Bedtich Sme-tana, [kn.] 1-7, [Praha], 1950-54; Hostinsky 0., Bedrich Smetana a jeho boj о modierni Ceskou hudbu, 2 vyd Praha, 1944; P г a z a k P., Smetanovy zpevohry, sv. I-IV, Praha, 1948; Smetana ve vzpominkach a dopisech, Praha, 1954- Ив. М.
СМЙЛЬГИС, Эдуард Янович (р. 10.XI.1886) - латыш. сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1948). В 1906- 1912 выступал в полупроф. спектаклях. С 1911 -актёр Нового рижского т-ра. Играл роли: Индулиса, Лач-плесиса ("Индулис и Ария", 1912, "Огонь и ночь", 1913, Райниса), Олоферн ("Юдифь" Хеббеля, 1914), Эрнульф ("Воители в Хель-геланде" Ибсена, 1914). В 1915-19 работал в Петрогр. латыш, т-ре. Был инициатором основания (1920) Художеств. (Dailes) т-ра, где играл роли: Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1921 и 1939), Гамлет (1921); Фигаро ("Свадьба Фигаро" Бомарше, 1922), Отел-ло (1922); Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, 1922), Эрнани (о. п. Гюго, 1926), Тотс ("Играл я, плясал" Райниса, 1926), Дон Кар-лос (о. п. Шиллера, 1928),
Иеста Бьерлинг (о. п. Лагерлёф, 1933), Иосиф ("Иосиф и его братья" Райниса, 1933), Цезарь ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1934), Петруччио ("Укрощение строптивой", 1939), Фауст (о. п. Гёте, 1940). Актёрское творчество, С. отличается романтич. приподнятостью, эмоциональностью, эпич. масштабностью. Возглавив Худ. т-р, С. определил его стиль и творч. метод, пост. большинство спектаклей этого т-ра, в т. ч. "Гамлет" (1921), "Много шума из ничего" (1923);
"Играл я, плясал" (1926), "Эрнани" (1926), "Вильгельм Телль" Шиллера (1928), "Дом трёх дочерей" (муз. Шуберта, либр. Вильнера и Рейхерта, 1930), "Иосиф и его братья" (1933), "Пер Гюнт" (1939), "Фауст" (1940). В пост. С. осуществляется синтез разных видов иск-ва. Они отличаются глубоким раскрытием идеи произведения (С. называют режиссёром-мыслителем), остротой сценич. рисунка. С. избегает бытовых подробностей, стремится к крупным формам, героике, яркой театральности, утверждает своим творчеством романтич. театр. иск-во. В период бурж. господства С. увлекался стилизацией, внешней изобретательностью. В сов. период его творчество стало глубже, большее внимание режиссёр уделяет социальному анализу, определению мировоззрения, характеров героев, добивается простоты, ясности, страстности актёрского исполнения. Лучшие пост. этого периода также: "Егор Булычев и другие" (1946), "За тех, кто в море" (1946), "Огонь и ночь" (1947; Гос. пр. СССР), "Дубровский" по Пушкину (1949), "Анна Каренина" (1949), "Любовь Яровая" (1952), "Ромео и Джульетта" (1953); "Цветущая пустыня" У пита (1954), "Мария Стюарт" (1956); "Война и мир" по Толстому (1960), "Илья Муромец" Райниса (1962).
Лит.: Grevins V., Eduard Smilgis, Riga, 1956. В. X.
СМИРАНИН, Анатолий Дмитриевич [р. 11(23). XII.1892] - рус. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Груз. ССР (1946). Творч. деятельность начал в 1910 в Таганроге, затем работал в Пензе, Уфе, Уральске, Ростове-на-Дону. В 1917-19 - в Одессе в товариществе "Русской драмы", в 1920-22 - в т-ре Политуправления Морских сил, затем в т-рах Сухуми, Батуми, Краснодара, Ростова-на-Дону, Саратова, с 1936- артист Т-ра им. Грибоедова (Тбилиси). Тонким психологическим раскрытием образа, остротою сценич. рисунка отличалось исполнение ролей Сирано де Бержерака (о. п. Ростана), Крогстада ("Нора"), Президента ("Коварство и любовь"). Изобретательность, острая характерность, беспощадность социальных оценок, порой эксцентрич. гротеск характеризовали исполнение ролей: Мехти-Ага ("Глубокая разведка" Крона), Бридо ("Провинциальная история" Бальзака), Пришлецова ("Выстрел" Бе-зыменского), Ивана Коломийцева ("Последние"), Тальберга ("Дни Турбиных" Булгакова), Кавалера Риппафрата ("Хозяйка гостиницы"). Умно и проникновенно играл С. Забелина ("Кремлёвские куранты"). Работает в кино как актёр и режиссёр. Н. С л. СМИРНОВ, Александр Александрович [27.VIII(8. IX).1883-16.IX.1962] - рус. сов. литературовед, историк зап.-европ. лит-ры, театровед. Доктор фило-логич. наук (1937). В 1907 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та. В 1913-1958 (с непродолжит. перерывами) преподавал в Петерб., затем Ленингр. ун-те (с 1922 - профессор). Лит. деятельность начал в 1909. Осн. работы С. посвящены Шекспиру. Он является автором большинства вступит, статей и комментариев к "Полным собр. соч." и "Избр. произв." Шекспира, издававшимся в Москве и Ленинграде в 1936-60, автор вступит, статей, комментариев, примечаний к "Собр. соч." Мольера (Л., 1939), "Пьесам" Бена
Джонсона (Л.-М., 1960), к изданию пьес Т. Хей-вуда, Ф. Бомонта, Ф. Мессинджера и др.
С о ч.: "Дон Жуан" Мольера и его постановка на Александрийской сцене, "ЕИТ", СПБ, 1910, вып. 7; Английский театр в эпоху Шекспира, в кн.: Очерки по истории европейского театра. П., 1923; Испанская сцена в XVI-XVII вв., там же; Творчество Шекспира, Л., 1934; Шекспир и его наследие, "Литературная учеба", 1934, № 7; Советские переводы Шекспира, в сб.: Шекспир. 1564-1939, Л.- М., 1939;
Образ Дон Жуана у Мольера, "Уч. зап. ЛГУ", № 64, серия филологич. наук, 1941, вып. 8; Шекспир. Ренессанс и барокко, "Вестник ЛГУ", 1946, № 1; Современное состояние шекс-пирологии в Западной Европе и США, там же, 1947, № 6;
Потусторонний. Книга 1
1. Господин Артемьев
Фантастика:
фэнтези
попаданцы
рейтинг книги
Николай I Освободитель. Книга 5
5. Николай I
Фантастика:
альтернативная история
рейтинг книги
Эволюционер из трущоб. Том 3
3. Эволюционер из трущоб
Фантастика:
попаданцы
аниме
фэнтези
фантастика: прочее
рейтинг книги
Фею не драконить!
2. Феями не рождаются
Фантастика:
юмористическая фантастика
рейтинг книги
Шайтан Иван 3
3. Шайтан Иван
Фантастика:
попаданцы
альтернативная история
рейтинг книги
Тагу. Рассказы и повести
Проза:
советская классическая проза
рейтинг книги
Хроники странного королевства. Возвращение (Дилогия)
Хроники странного королевства
Фантастика:
фэнтези
рейтинг книги
Том 13. Письма, наброски и другие материалы
13. Полное собрание сочинений в тринадцати томах
Поэзия:
поэзия
рейтинг книги
Семь Нагибов на версту
1. Семь, загибов на версту
Фантастика:
попаданцы
аниме
фэнтези
рейтинг книги
Матабар IV
4. Матабар
Фантастика:
фэнтези
рейтинг книги
Сочинения в двух томах
Поэзия:
поэзия
рейтинг книги
Мама из другого мира. Дела семейные и не только
4. Королевский приют имени графа Тадеуса Оберона
Любовные романы:
любовно-фантастические романы
рейтинг книги
Тринадцать полнолуний
Религия и эзотерика:
прочая религиозная литература
эзотерика
рейтинг книги
Отрок (XXI-XII)
Фантастика:
альтернативная история
рейтинг книги
