Театральная Энциклопедия
Шрифт:
В 60-е гг. с театр.-критич. статьями выступали: А. С. Гиероглифов, П. И. Шпилевский, П. Д. Боборыкин, В. П. Буренин. Значит, интерес представляли статьи А. Н. Баженова. Издатель театр. газеты "Антракт", единственного тогда в России периодич. органа, посв. т-ру, Баженов боролся за укрепление и развитие реалистич. театр. иск-ва, высоко оценивал произв. Островского, пропагандировал зап.-европ. классич. драматургию, выступал (вслед за Добролюбовым) против псевдообличительных пьес. Баженов был одним из первых рус. театр. критиков, поднявших вопрос о необходимости повышения режиссёрской и постановочной культуры спектакля.
В 60-70-е гг. широкое распространение получили театр. рецензии в виде пародий и эпиграмм, откликавшиеся
Оживление театр. жизни после отмены монополии имп. т-ров (1882) способствовало развитию Т. к. Появилось мн. новых театр. изданий: "Зритель", "Театр", "Театральный мирок" - в Петербурге; "Артист", "Сезон", "Театр и жизнь" - в Москве. Большое место вопросам т-ра уделялось в общих периодич. изданиях. Т. к. в этот период продолжают заниматься писатели (А. Н. Плещеев, П. И. Вейнберг, П. Д. Боборыкин, Н. С. Лесков), литературоведы (Н. И. Стороженко, И. Иванов), юристы и судебные деятели (А. И. Урусов, А. Ф. Кони). Одним из ведущих театр. критиков был С. В. Флеров (Васильев), развивавший в Т. к. принципы А. Н.. Баженова. Флеров выступал против засорения репертуара Малого т-ра, писал о необходимости создания т-ра для народа, поддерживал МХТ в первые годы его работы. Среди проф. театр. критиков конца 19 в. в Петербурге-В. О. Михневич, сотрудничавший ок. 20 лет (1877-94) в либерально-демократич. газ. "Новости и биржевая газета", в Москве - В. М. Дорошевич позже С. Яблоновский (С. В. Потресов). Во 2-й пол. 19 в. начинает развиваться Т. к. в провинции. Появляются статьи С. Т. Герцо-Виноградского, И. И. Гольц-Миллера, С. И. Сычевского (Одесса), А. С. Га-циского (Нижний Новгород), А. Н. Кремлёва (Казань, Ярославль), Л. А. Куперника, П. М. Ярцева (Киев). В сезоне 1895/96 в "Самарской газете" с театр. фельетонами выступал М. Горький (псевд.
– Иегу-диил Хламида).
Новый этап в рус. Т. к. определила деятельность Моск. Художеств, т-ра (открыт в 1898), с его высокой культурой постановки спектакля, мастерством актёрского ансамбля. С этого времени в театр. рецензиях, наряду с анализом пьесы и оценкой игры отдельных участников, большое место начинает уделяться режиссёрской трактовке драм. произв., слаженности исполнения актёров, декорац. оформлению и т. п. Однако не все критики сумели оценить новаторскую сущность МХТ, значение совершённой им реформы театр. иск-ва. Наряду с пропагандистами молодого т-ра - Н. Е. Эфросом, Л. Я. Гуревич и др.
– в печати выступали также сторонники старого "актёрского" театра. Наиболее значит, представителем этого направления в Т. к. был А. Р. Кугелъ (псевд. Ното по-уи ), редактор журнала "Театр и иск-во", мастер блестящих актёрских портретов. Тонким ценителем творчества актёра был также Ю. Д. Беляев, критика к-рого, однако, была ограничена консервативностью его обществ. взглядов.
В нач. 20 в. в период сложных поисков новых путей в иск-ве, стремления к расширению стилевых возможностей т-ра возникает символистская Т. к. В кри-тич. высказываниях В. Я. Брюсова, А. А. Блока, Вяч. Иванова, Г. И. Чулкова, А. Л. Волынского и др. оценки конкретных явлений т-ра сочетались с постановкой общеэстетич. вопросов, рассмотрением проблем условного т-ра. Но уже к 1907-08 Брюсов и Блок преодолевают символистские тенденции и выступают за обществ, назначение т-ра, демократизацию
В эпоху первой рус. революции формируется большевистская Т. к. Статья В. И. Ленина "Партийная организация и партийная литература" (1905) открыто связала иск-во с пролетариатом, обосновала принцип партийности в иск-ве. Ленинская газета "Искра", уделявшая серьёзное внимание драматургии и т-ру, выступала с поддержкой совр. прогрессивного театр. иск-ва, раскрывала большое общественно-политич. значение пьес Горького "Мещане" и "На дне". В кри-тич. статьях А. В. Луначарского, В. В. Воровского, Г. В. Плеханова последовательно защищались демо-кратич. принципы рус. т-ра, критиковались упаднические тенденции, ограниченность бурж. т-ра. На страницах большевистских изданий ("Правда", "Звезда", "Новая жизнь") велась борьба за высокохудожественное реалистич. театр. иск-во. Традиции до-революц. большевистской Т. к. были продолжены и развиты в сов. время. АН. А.
Советская театральная критика получила развитие в первые же годы Сов. власти. Основываясь на принципах марксистско-ленинской эстетики, сов. Т. к. активно воздействует на театр. практику, способствуя развитию сов. театр. иск-ва. Она характеризуется углублённым анализом явлений иск-ва, способностью к обобщениям, теоретич. обоснованию оценок.
Для сов. Т. к. характерна постоянная тесная связь с театроведением, что составляет одно из её существенных преимуществ перед дореволюц. Т. к. Крупнейшие сов. театроведы одновременно выступают в качестве театр. журналистов, а многие театр. критики серьёзно занимаются вопросами театроведения. В результате взаимосвязи театроведения и критики театр. рецензия эволюционировала в сов. годы как жанр. Театр. критики стремятся глубоко анализировать все основные компоненты спектакля как единого целого и делать на основе разбора спектакля идейно-политич. и худо-жественно-эстетич. обобщения.
Расширился тематич. диапазон сов. Т. к. Наряду с центр, темой-изучение и разбор практики совр. сов. драматургии и т-ра - многие критики занимаются разработкой вопросов совр. зарубежного т-ра, делают предметом своего исследования новые виды театр. иск-ва (т-р для детей, т-р кукол), самодеятельное творчество, эстраду, цирк.
Происходит профессионализация Т. к. Помимо вовлечения в сферу Т. к. литера-торов, занимающихся смежными иск-вами, сформировалась большая группа критиков, окончивших театроведческие ф-ты ГИТИСа (Москва), Ленингр. и др. театр. ин-тов.
Расширяются жанры Т. к. Помимо рецензий на отдельные спектакли, публикуются статьи, освещающие творческий путь т-ра за определённый период, статьи-портреты мастеров сцены - режиссёров, актёров, театр. художников. Специальное внимание уделяется творчеству молодых актёров и режиссёров, новым т-рам, студиям и т. п. Среди театр. критиков выдвинулись специалисты по отдельным темам и жанрам т-ра, знатоки драмы, оперы, балета, оперетты, т-ра малых форм и т. п.; нек-рые критики специализируются на исследовании театрально-декорац. иск-ва.
Становление Т. к. шло в постоянном взаимодействии со становлением всего сов. т-ра. Театр. критики объединялись вокруг специальных периодич. изданий, к-рые с первых же лет после революции выходили в Москве, Петрограде и на периферии (см. Журналы театральные). Нек-рые из этих критиков печатались еще до революции: Э. М. Бескин, Л. Я. Гуревич, М. Б. Загорский, И. А. Крути, А. Р. Кугель, П. И. Новицкий, Р. А. Пельше, Ю. В. Соболев, Н. Е. Эфрос, С. Н. Дурылин. Появились новые, впоследствии ставшие виднейшими, театр; критики: Б. В. Алперс, В. И. Блюм (Садко), Н. Д. Волков, А. А. Гвоздев, К. Н. Державин, С. С. Игнатов, Е. М. Кузнецов, М. И. Ле-видов, О. С. Литовский (Уриэль), П. А. Марков, С. С. Мокульский, А. И. Пиотровский, Ю. И. Слонимский, Д. Л. Тальников, В. А. Филиппов, А. В. Февральский и др. Много внимания уделял вопросам т-ра и систематически выступал как театр. критик А. В. Луначарский.