Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Сов. Т. к. неизменно занималась поисками новых творч. и организационных форм. Ещё в 1918 газета "Жизнь искусства" (№ 1) обратилась ко всем рабочим с просьбой писать в газету о жизни своих т-ров. На местах охотно откликнулись на этот призыв; появилось много театр. рабочих корреспондентов (теараб-коров) и целые теарабкоровские кружки. Заметки и рецензии теарабкоров в местной и центр, печати были ещё недостаточно квалифицированными, но они звучали искренне, верно отражали настроение, мнение рабочих зрителей.
Наряду со статьями в периодич. печати практиковалась устная критика публичные диспуты о путях строительства нового т-ра, диспуты, посв. театр. сезону (в моек. Политехническом музее и др.). В них, помимо критиков, участвовали творч. работники т-ров {режиссёры, актёры, художники), политич. деятели, широкие круги зрителей.
В первые послеоктябрьские годы значит, часть те-ятр. критиков энергично поддерживала идеи Пролеткульта и Театрального Октября", согласно к-рым сценич. иск-во в прежних исторически сложившихся формах должно было исчезнуть и уступить место т-ру нового типа - гл. обр. "массовым действам", открыто-тенденциозным, агитационно-нропагандистским
– объявляли реакционным, отжившим свой век, неспособным выразить идеи победившей революции. Критики, объединившиеся вокруг журнала "Культура театра" (Н. Е. Эфрос, А. М. Эфрос, В. А. Филиппов и др.), напротив, возлагали все надежды только на обновление реализма академич. т-ров. Более широкой и плодотворной была позиция А. В. Луначарского, к-рый в критике, как ив практич. деятельности, следовал ленинскому принципу: критически усваивать культурное наследие прошлого, поддерживать и бережно сохранять старые т-ры, развивать реалистич. традиции и в то же время поощрять новые театр. искания, молодые т-ры. Он решительно выступал против эстетства, формализма, пролеткультовских попыток отлучить от сов. т-ра проф. актёров и режиссёров, полностью заменить проф. иск-во самодеятельностью и т. п. Взгляды Луначарского находили активную поддержку таких критиков, как П. А. Марков, Ю. В. Соболев, П. И. Новицкий. Тем не менее на протяжении длительного времени нек-рые театр. журналы (напр., "Новый зритель") настойчиво атаковали академич. т-ры. Созданный в 1924 журнал"Искусство трудящимся" и выходивший в 1927-29 журнал "Современный театр" более вдумчиво следили за процессами развития сов. сценич. иск-ва и поддерживали действительно значительные его спектакли. Вместе с формированием сов. т-ра созревала и Т. к., к-рая постепенно подходила к верному пониманию проблем идейности и народности, традиций и новаторства в иск-ве, давала всё более глубокое осмысление принципов реализма. Для развития сов. Т. к. большое значение имели партийные документы, посвящённые вопросам иск-ва и лит-ры, письмо ЦК РКП(б) "О Пролеткультах" (1920), резолюция XIII съезда РКП(б) "Опечати" (1924), резолюция ЦК РКП(б) "О политике партии в области художественной литературы" (1925), материалы Совещания при Агитпропе ЦК ВКП(б) по театру (1927). Важным этапом явилось также преодоление в Т. к. сектантских тенденций, догматизма и вульгаризаторства, связанных с деятельностью РАПП. Большое значение для развития Т. к. имело постановление ЦК ВКП(б) "О перестройке литературно-художественных организаций" (1932). В 30-е гг. сов. Т. к. сосредоточила своё внимание на вопросах развития метода социалистич. реализма в сценич. иск-ве. Тезис реалистич. иск-ва, доступного широким нар. массам, выдвигали редакционные статьи "Правды" - "Сумбур вместо музыки", "Балетная фальшь" и др., но в то же время в этих статьях были подвергнуты резкой и недостаточно обоснованной критике ряд выдающихся мастеров сов. иск-ва и их произведения. В эти годы утвердилось догматич., обеднённое, узкое понимание реализма, боязнь исканий и экспериментов в художеств. творчестве, ориентация на механич.. копирование сценич. форм иск-ва МХАТа. В ряде больших статей такие критики, как М. С. Гус, В. Ф. Залесский и др. со страниц журналов "Театр и драматургия", "Театр" подвергали безоговорочному осуждению многолетнюю деятельность В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова, А. С. Кур-баса, А. В. Ахметели и полностью зачёркивали их новаторские достижения. В то же время в 30-е гг. появился и ряд подлинно научных статей о сов. театр. иск-ве. С большим вниманием сов. Т. к. разрабатывала вопрос о сценич. воплощении темы нового человека социалистич. труда, нашедшей яркое выражение в драматургии и т-ре 30-х гг. (статьи Ю. Юзовского, напр., о пьесе и спектакле "Мой друг" Погодина и др.). Не меньшее значение имел анализ спектаклей, посв. др. ведущей теме театр. иск-ва того периода - теме приобщения интеллигенции к строительству социализма, выдвижения новых кадров (статьи И. А. Крути о пьесе и спектакле "Страх" А. Н. Афиногенова и др.). К 30-м гг. относится такое знаменательное событие, как появление в драматургии и на сцене образа В. И. Ленина. Это определило возникновение статей А. С. Гурвича, С. Л. Цимбала и др. (о "Человеке с ружьём" Погодина и др.). Большое внимание уделялось также спектаклям о героизме сов. людей в годы гражданской войны (статьи И. Л. Альтмана, О. С. Литовского, Б. И. Ростоцкого, Д. Л. Тальникова, Ю. Юзовского и др.), постановкам пьес Горького (статьи П.И.Новицкого, Юзовского и др.), классич. драматургии (статьи Альтмана, М. М. Морозова и др. о пост. "Отелло" в Малом т-ре; статьи М. Ю. Левидова, Юзовского о пост. "Короля Лира" в Моск. евр. т-ре; в нач. 40-х гг. вышли большие работы А. И. Роскина о чеховских спектаклях во МХАТе).
Со 2-й пол. 30-х гг. в Т. к. активно выступают И. Л. Альтман, А. М. Борщаговский, Г. Н. Бояджиев, А. С. Гурвич, С. Д. Дрейден, Ю. А. Дмитриев, Ю. С. Калашников, А. П. Мацкин, Б. И. Ростоцкий, Н. Я. Бер-ковский, М.О. Янковский, С. Л. Цимбал, Юзовский и др.
В годы Великой Отечественной войны в центре внимания т-ров и сов. Т. к. стала тема сов. патриотизма. Пьесы "Русские люди", "Нашествие", "Фронт" и др. вызвали появление эмоционально ярких статей критиков Бояджиева, М. С. Григорьева, Ю. А. Голо-вашенко, Дрейдена, Т. М. Родиной, Е. Д. Суркова, Цимбала и мн. др. Объём Т. к. в эти годы заметно расширился за счёт армейской и флотской печати, изобиловавшей отзывами и рецензиями на спектакли, концерты фронтовых т-ров и бригад. Авторами этих рецензий были как проф. критики, так и офицеры, солдаты армии и флота.
В конце войны в театр. иск-ве стала намечаться ошибочная тенденция к насаждению легковесного репертуара. После постановления ЦК ВКП(б) "О репертуаре
В конце 40-х гг. в развитии сов. т-ра возникли значительные трудности. В сценич. иск-ве начали культивироваться в это время тенденции к парадности, пышности, приукрашиванию жизни. Метод социалистич. реализма, к-рый в 30-е гг. принёс многонац. сов. т-ру большие успехи, стал получать в ряде критич. и теоретич. статей неверное истолкование. Распространилась ложная теория "бесконфликтности", согласно к-рой совр. сов. общество не имеет таких противоречий, к-рые могли бы стать основой драматич. конфликта поэтому в драматургии возможен только
"конфликт между хорошим и лучшим". Ряд критиков (И. Л. Альтман, А. М. Борщаговский, Г. Н. Бояд-жнев, А. С. Гурвич, Л. А. Малюгин, Е. Г. Холодов, Ю. Юзовский и др.) были объявлены представителями "антипатриотической группы театральных критиков", "буржуазными космополитами". Утверждались ложные критерии оценки произв. иск-ва исключительно по их теме, безотносительно к художеств. достоинствам или недостаткам, распространилось заведомо отрицательное отношение ко всем произв. зап. драматургии. В известной мере этим лажным и вредным тенденциям противодействовала статья "Правды" "Преодолеть отставание драматургии" (1952, 7 апр.),'но полностью они были изжиты только после XX съезда партии, в условиях возвращения к ленинским нормам обществ, жизни.
Перемены в обществ, жизни страны повлекли за собой новый мощный прилив творческих сил в сфере сов. т-ра, обогащение его репертуара, расширение фронта художеств. исканий. Пополнились ряды и расширились возможности сов. Т. к. С конца 40-х - нач. 50-х гг. выдвинулись театр. критики: Н. А. Абалкин, А. Н. Анастасьев, А. А. Аникст, Е. Д. Сурков, Р. М. Бе-ньяш, 3. В. Владимирова, Н. А. Велехова, И. Л. Вишневская, О. С. Дзюбинская, Н. М. Зоркая, Ю. А. Зубков, А. В. Караганов, А. Г. Образцова, В. Ф. Пименов, Е. И. Полякова, К. Л. Рудницкий, М. Н. Строева, В. В. Фролов, И. И. Шнейдерман, Н. И. Громов, Д. И. Золотницкий и др. Во 2-й пол. 50-х гг. активно начали выступать критики: Т. И. Бачелис, В. М. Гаевский, Б. И. Зингерман, В. Кардин, Н. А. Крымова, Н. Г. Лордкипанидзе, Б. Медведев, Ю. С. Рыбаков, В. С. Саппак, И. Н. Соловьёва, М. И. Ту-ровская, В. В. Шитова и мн. др.
Большой отряд театроведов и критиков вырос в союзных и автономных республиках страны: Дж. Г. Джафаров, А. Касымов, Г. Корганов-Корнели (Азерб. ССР); С. Арутюнян, Б. Арутюнян, Р. Зарян, С. Меликсетян, С. Ризаев, Т. Ахумян, Л. Ахвердян, Г. Степанян, В. Терзибашян, Г. Тигранов, Л. Хала-тян, А. Аршаруни, Л. Ахвердян, Л. Самвелян (Арм. ССР); Г. И. Барышев, В. И. Нефед, Е. С. Романович, Б. С. Смольский, М.Модель, А. Соболевский, Г. Колос, О. Санников, С. Петрович, С. Миско, А. Лобович, Т. Орлова (Белорус. ССР); Г. Бухникашвили, Э. Гугу-швили, Д. Джанелидзе, В. Цабаев, Н. Щалуташвили, Н. Гвинепадзе, Н. Гурабанидзе, Т. Джанелидзе, В. Кикнадзе, Ш. Салуквадзе, Н. Урушадзе, Ел. Ша-патава, Н. Шваигирадзе, Ш. Апхаидзе, Б. Баучидзе, С. Герсамия, Б. Жгенти, А. Пагавй (Груз. ССР);
Лозорайтис, И. Алексайте, М. Петухаускас, А. Руз-гайте (Литов. ССР); К. О. Каск (Эст. ССР); Н. X. Нурджанов (Тадж. ССР); Л. А. Авдеева, В. П. Дьяченко, А. М. Рыбник, Я. С. Фельдман, А. Умаров (Узб. ССР); Л. Б. Архимович, Н. К. Боровик, Б. Е. Доцен-ко, Н. Ф. Дибровенко, А. М. Драк, Н. К. Иосипенко, И. Киселёв, А. И. Каспетт, В. Кузякина (Укр. ССР).
Крупное достижение сов. Т. к.
– систематич. печатание театр.-критич. статей в областных и краевых газетах и журналах. Среди театральных критиков периферии-А. Н. Алексеева, Н. А. Барсуков, Ю. И. Волчек (г. Горький), Л. А. Финк, В. И. Малько (Куйбышев), Я. И. Явчуковский (Саратов), Б. С. Коган, А. П. Панфилов (Свердловск), Б. К. Рясенцев, М. И. Рубина (Новосибирск), В. Я. Калиш, В. В. Шорохов (Омск), Л. И. Лифшиц (Красноярск), И. А. Дубовцев, П. Г. Маляревский (Иркутск), Л. Браиловский (Ростов-на-Дону), М. И. Саенко (Краснодар), 3. М. Поздняева (Ставрополь) и мн. др.
Сов. театр. критики систематически участвуют в качестве рецензентов в конкурсах по драматургии, театр. смотрах, в обсуждениях гастрольных спектаклей т'ров.
Росту периферийной Т. к. способствуют выездные сессии (практикуются со 2-й пол. 30-х гг.), во время к-рых критики Москвы и Ленинграда выезжают в т-ры периферии для просмотра новых или текущих постановок. На общем собрании труппы с участием местной театр. общественности критики анализируют просмотренные спектакли и затем коллективно обсуждаются затронутые критикой вопросы. В числе активных участников этого вида устной критики в разные годы (они же - авторы рецензий в центр, и местной печати) - В. Б. Блок, Л. Я. Боровой, С. А. Валерии, А. Я. Вольфсон, Ю. М. Грачевский, С. Т. Дунина, Л. Л. Жукова, М. Л. Коган, К. Е. Кривицкий, М. Б. Левин, М. Г. Лифшиц, Д. Г. Медведенко, В. Ф. Рыжова, И. Д. Сегеди, Л. М. Фрейдкина, Ю. И. Фрид, А. Я. Шнеер, Г. А. Щербина и мн. др.
Сов. Т. к. оказывает значительное влияние на развитие сценич. иск-ва и теоретич. осмысление вопросов т-ра за рубежом. Многие статьи сов. театр. критиков публикуются в печати социалистич. стран и в прогрессивных изданиях в капиталистич. странах. Сов. Т. к. способствует плодотворным исканиям, распространению передового опыта сов. т-ра, его связи с совр. зарубежным т-ром.
АН. А. (рус. дореволюц. Т. к.), К. Р. (сов. Т. к.).
Музыкальный театр. Наряду с театрально-драма-тич. критикой развивалась и рус. оперная критика, являвшаяся неотъемлемой частью рус. муз. критики. Зарождение оперной критики в России относится к последней четв. 18 в. и тесно связано со становлением нац. композиторской школы. В 1792 на страницах журн. "Зритель" (издавался И. А. Крыловым и др.) возникла полемика о нац. самобытности рус. оперы. На рубеже 18-19 вв. муз. критику представляли в основном литераторы - любители музыки. Ввиду смешанного состава существовавших тогда театр. трупп русская оперная и театрально-драматическая критика этого времени тесно переплетались друг с другом.