Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич. реализм, открывший возможность чёткого идейного осмысления этапов развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч. отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932) способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ, определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933, Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта книга освещала деятельность
Плодотворным оказалось преодоление формально-социологич. метода в изучении т-ра: исследователи обращаются к изучению драмы как органической неотъемлемой части театр. пск-ва, рассматривают сценич. иск-во в единстве и взаимодействии с лит-рой. Возникает серия сборников и монографий, посв. творчеству крупных драматургов, их взаимоотношениям с т-ром, сценич. историям отдельных пьес и т. п.: книги А. В. Февральского о Маяковском (1940), Б. А. Бялика о Горьком (1938), А. А. Смир-нова о Шекспире (1934), С. С. Мокульского о Мольере-(1935-36) и Бомарше (1936).
Разработка истории зарубежного т-ра в 30-е гг. характеризуется отказом театроведов от упрощён-но-социологич. схем, глубоким и последовательным раскрытием народной основы передовых явлений театр. культуры прошлого, определением их неповторимых эстетич. особенностей. Это нашло отражение в обобщающих трудах, ставших учебными пособиями:
"История западноевропейского театра" С. С. Мокуль-ского (т. 2, 1939), "История западноевропейского театра" от возникновения до 1789 года" А. К. Дживе-легова и Г. Н. Бояджиева (1941), "История западноевропейского театра нового времени" С. С. Игнатова (1940), "Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX столетий" А. А. Гвоздева (1939). Восполняя пробел бурж. Т., умаляющего значение развития иск-ва в революц. эпохи, сов. театроведы создают книги о т-ре франц. революции (К. Н. Державин), Парижской Коммуны (Ю. И. Данилин).
Освобождаясь от ошибочных тенденций, сов. Т. утверждалось как наука, основанная на марксистско-ленинской методологии. Расширяя и углубляя изучение рус. драматургии, сов. исследователи раскрывают общественный смысл театр. иск-ва, связь драматургии и т-ра с развитием освободит, движения, значение критич. реализма: "Гоголь и театр" С. С. Данилова (1936), "Пушкин и театр" М. Б. Загорского (1940) и др.; монографии и сборники о сце-нич. истории отдельных пьес - ""Ревизор" на сцене" С. С. Данилова (1934) и др. В конце 30-х гг. ВТО предприняло издание серии монографий о спектаклях под ред. И. И. Юзовского (""Царь Фёдор Иоанно-вич "на сцене МХАТ" Б. И. Ростоцкого и Н. Н. Чуш-кина; ""На всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре" С. Н. Дурылина; ""Горячее сердце" на сцене МХАТ" Д. Л. Тальникова и др.). Продолжается изучение отдельных т-ров ("Сто лет. Александрийский театр - Театр Госдрамы", 1932, "Моск. Художеств, театр в иллюстрациях и документах, 1898-1938", 1938).
Обогащение методов театроведческого исследования, углубление внимания к отдельным элементам сценич. творчества проявились в работах, посв. режиссёрскому творчеству (двухтомник "Мейерхольд" Н. Д. Волкова, 1929, монография "Вахтангов" Н. Г. Зог-рафа, 1939, и др.), актёрскому иск-ву ("Театральные портреты" П. А. Маркова, 1939, "Образы актёров" П. И. Новицкого, 1941, "Актёр Южин" В. А. Филиппова, 1941, и др.), работе художника в т-ре ("Художник в театре" А. А. Гвоздева, 1931). Публикуются книги актёров, являющиеся обобщением их творч. опыта. Появляются монографии об отдельных актёрах и режиссёрах: "П. Мочалов" Ю. В. Соболева (1937), "М. С. Щепкин" С. С. Данилова (1938), "В. Н. Давыдов" А. М. Брянского (1939), "Гликерия
Отряд сов. учёных, работающих в области Т., пополнился за счёт обращения к науке о т-ре критиков и литературоведов: И. Л. Альтмана, Г. Н. Бояджиева, И. И. Юзовского, А. С. Гурвича, А. П. Мац-кина, Ю. А. Дмитриева, Б. И. Ростоцкого, Н. Н. Чушкина, Е. Д. Суркова, Ю. С. Калашникова.
С 30-х гг. театроведческая работа ведётся на кафедрах высших учебных заведений, в республиканских театр. об-вах. В 1944 в Москве создан Ин-т истории иск-в, включающий сектор т-ра. Аналогичные ин-ты организуются в ряде союзных республик. В Ленинграде с 1939 работал Научно-исследовательский ин-т т-ра и музыки (с 1961 слит с Ин-том им. А. Н. Островского и называется Ин-том т-ра, музыки и кинематографии).
Характерной чертой сов. Т. является его тесная связь с творч. практикой - обращение актёров и режиссёров к науке о т-ре, а учёных-к изучению совр. практики художеств. коллективов, связь Т. и театральной критики. Ещё в 20-х гг. была опубликована "Моя жизнь в искусстве" Станиславского, ставшая настольной книгой деятелей сов. т-ра. Тогда же были изданы книги В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, во многом спорные, но отразившие творч. искания этих мастеров. Основополагающим трудом, определившим развитие сценич. иск-ва, стала книга К. С. Станиславского "Работа актёра над собой" (1938) и труды его сподвижников - В. И. Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Расширяются масштабы Т.: появляются книги о крупнейших т-рах периферии (книга Е. Д. Суркова о Горьковском т-ре и др.), формируется Т. в республиках (выходят книги и статьи по истории укр., груз., азербайджанского т-ров).
В годы войны развитие сов. Т. не приостановилось. Были изданы сборники статей, а также альманахи ВТО.
Во 2-й пол. 40-х-нач. 50-х гг. создаются обобщённые труды, освещающие путь сов. т-ра. Среди них сборник "Советский театр. К тридцатилетию Советского государства" (1947, под общей ред. М. С. Григорьева) и 1-й т. "Очерков истории русского советского драматического театра" (1954), подготовленный Ин-том истории иск-в АН СССР. Однако в этих работах, как и в других, изданных в те же годы, отразились догматич. влияния. Ошибки историч. науки, выразившиеся в субъективизме, произвольности оценок, нашли отражение и в Т.
В то же время в Т. получили развитие и прогрессивные тенденции, противостоявшие догматич. представлениям. Началась систематич. науч. публикация лит. наследия Станиславского и Немировича-Дан-ченко. Издание восьмитомного собр. соч. Станиславского (1954-61) и двухтомника Немировича-Данченко (1952-54), опубликование режиссёрских экземпляров пьес, стенограмм репетиций выдающихся режиссёров, подготовленных Комиссией по изданию трудов основателей МХТ, свидетельствуют об огромном значении разработки вопросов теории и истории т-ра в СССР. Рядом с этими изданиями видное место заняли "Ежегодники МХТ" (за 1943-58). Творч. осмысление идей Станиславского и Немировпча-Данченко с точки зрения современности придало особый интерес книгам, посв. их наследию: "Режиссёрские уроки К. С. Станиславского" Н. М. Горчакова (1950);
"К. С. Станиславский на репетиции" В. О. Топоркова (1949). Эти книги явились как бы продолжением связи Т. со сценич. практикой.
Подъём в развитии всех областей сов. культуры вызванный решениями XX, а затем XXII и XXIII съездов КПСС, чётко обозначился и в развитии Т. у в особенности в сфере изучения сов. сценич. иск-ва. Решения съездов КПСС открыли перед наукой о т-ре творч. перспективы, помогли сов. учёным преодолеть пережитки догматизма, определили подлинна историч. подход к исследованию и оценке явлений театр. иск-ва, свободный от предвзятости и схемати-. зации. Это сказалось в отказе от искусственного сужения круга явлений, подвергающихся науч. рассмотрению, в преодолении узости и вульгаризации оценок.