Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Подготовка театроведов производится в ГИТИСе, в Ленингр. ин-те т-ра, музыки и кинематографии, в театр. ин-тах союзных республик.
Работу в области Т. ведут Ин-т истории иск-в в Москве, Ин-т т-ра, музыки и кинематографии в Ленинграде и научно-исследовательские ин-ты в Армении, на Украине, в Белоруссии, Азербайджане, Узбекистане и др. республиках, театр. музеи Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Киева, Еревана, кафедры Т. в спец. высших театр. учебных заведениях и т. д. АН. А., Ю. Д., Б. Рос.
Музыкальный театр. Опера. Рус. дореволюц. музыкознание развивалось преим. в сфере муз. критики (см. Театральная критика, раздел Музыкальный театр). В отдельных биографич. очерках и в муз.-критич. работах В. Ф. Одоевского, А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, Г. А. Лароша, Н. Д. Каш-кипа, нередко перераставших в развёрнутые исследования, получили серьёзную разработку
Выдающуюся роль в становлении и развитии рус. научного музыкознания в 50-60-х гг. 19 в. сыграли труды Серова. В своих работах он исследовал стилистич. особенности опер Глинки и Даргомыжского, поднял многие теоретич. вопросы оперного иск-ва, охарактеризовал особенности рус. оперной школы. С широких историч. и теоретич. позиций исследованы Серовым партитуры "Дон Жуана" и др. опер Моцарта. Вместе с тем увлечение вагнеровской идеей синтеза иск-в в муз. драме привело Серова к односторонности в трактовке проблем оперной драматургии (в частности, к непониманию эпич. драматургии "Руслана и Людмилы')). Для последующего исследования опер Глинки и Даргомыжского, а также произведений Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, большое значение имели многочисленные работы Стасова, отличающиеся вниманием к содержанию иск-ва и его идейной направленности. Последователь эстетики революц. демократов, Стасов посвятил себя борьбе за самостоятельный путь развития рус. муз. иск-ва. Крупным событием в истории рус. науки о музыке явилась работа Лароша "Глинка и его значение в истории музыки" (1867), в к-рой оперное творчество композитора получило оценку с точки зрения развития муз. драмы в еврон. школах 18-19 вв. Ларошу принадлежит также аналитическая характеристика опер Чайковского. Большую научную ценность представляет также лит. наследие рус. композиторов-классиков ("П. И. Чайковский об опере", 1952; "Композиторы "Могучей кучки" об опере", 1955, и др.). На рубеже 20 в. появились первые спец. историко-теоретич. труды по вопросам муз. т-ра (В.
– Чешихин. "История русской оперы", 2 изд., 1905, и др.) и справочные издания (В. Стасов "Русские и иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в XVIII и XIX веках", 1898, и др.).
В сов. музыковедении исследования о муз. т-ре заняли одно из ведущих мест. Основополагающими стали труды Б. В. А сафъева, создававшиеся им с первых послеоктябрьских лет ("Симфонические этюды", 1922, и др.) до конца 1940-х гг. Он обосновал мировое значение* рус. оперной и балетной классики, раскрыл её нар.-реалистич. характер, черты стплистпч. своеобразия. Среди теоретич. трудов Асафьева о муз. т-ре - аналитич. исследование "Евгений Онегин" (1944).
Утверждение принципов марксистско-ленинской методологии в сов. искусствоведении и интенсивное развитие сов. муз. критики обусловили большой подъём в области научных исследований о муз. т-ре. С конца 30-х гг. сов. научное музыкозпапие создало обширную лит-ру. Особое внимание было уделено изучению реалистич. оперной драматургии. Муз.-драматургическим проблемам (на матерпа-че рус., сов. и зарубежного оперного творчества) посвятили свои труды В. 3. Ферман (собраны в кн. "Оперный театр", 1961), Б. М. Ярустовский ("Оперная драматургия П. И. Чайковского", 1947; "Драматургия русской оперной классики", 1952), М. С. Друскнн ("Вопросы музыкальной драматургии", 1952) и др. Разрабатываются также проблемы сценич. реализации оперной драматургии (В. В. Ванслов "Опера и её сценическое воплощение", 1963). Проблемам оперы посвящён также ряд брошюр популяризаторского характера.
Рус. муз. т-р 18 в. получил освещение в работах А. А. Гозенпуда, Ю. В. Келдыша ("Русская музыка ХУЛИ века", 1965, и др.), Т. Н. Ливановой, В. А. Прокофьева, А. С. Рабиновича ("Русская опера до Глинки", 1948) и др. Муз.-театр. наследие рус. композиторов 19-20 вв. охарактеризовано в исследованиях Б. В. Асафьева, А. А. Альшванга, В. М. Богданова-Березовского, Н. Ф. Бэлзы, А. А. Гозенпу.да, Ю. В. Келдыша, Т. Н. Ливановой, А. С. Оголевца, А. В. Оссовского, М. С.. Пекелиса, В. В. Протопопова. И. И. Сол.гертинского, А. А. Соловцова, Н. 1}. Тума-ниной, В. Э. Фермана, Б. С. Штейнпресса, В. I?. Яковлева, Б. М. Ярустовского и др., а также в коллективных трудах о Н. А. Римском-Корсаково, С. И. Танееве, П. И. Чайковском. Работа о музыке в рус. драм. т-ре написана А. Н. Глумовым.
История дореволюц. муз. т-ра народов СССР освещена в работе В. М. Беляева ("Очерки по истории музыки народов СССР", вып. 1-2, 1962-63), в коллективных трудах (Л. Б. Архимович, А. Я. Шреер-Ткаченко, Т. В. Шеффер, Т. М. Карышевой "Музыкальная
Пути развития сов. муз. т-ра рассмотрены в коллективных трудах-"Очерки советского музыкального творчества" (1947), "Советская музыка на подъёме" (1950), "История русской советской музыки" (т. 1-4, 1956-63) и др.
Сведения о развитии муз. т-ра нац. республик Сов. Союза содержатся в серии брошюр "Музыкальная культура союзных республик" (1957), в книгах "Музыкальная культура автономных республик РСФСР" (1957) и "История музыки народов СССР" (т. 1, 1966) и др. работах.
Муз.-театр. творчество крупнейших сов. композиторов охарактеризовано в монографиях 3. А. Абасо-вой, В. М. Богданова-Березовского, В. С. Виноградова, Я. М. Гиршмана, Е. А. Грошевой, Л. В. Данилевича, В. Г. Донадзе, X. А. Кырвитса, С. И. Левит, И. И. Мартынова, И. В. Нестъева, Л. В. Поляковой, Г. А. Поляновского, М. Д. Сабининой, Г. Г. Тигра-нова, А. И. Шавердяпа и др.
Развитию оперетты посвящены книги М. О. Янковского и Г. М. Ярона.
Вопросы зарубежного муз. т-ра отражены в трудах Н. Ф. Бэлзы, В. Д. Конен, Б. В. Левика, Т. Н. Ливановой, И. И. Мартынова, И. В. Нестьева, Л. В. Поляковой, И. И. Соллертинского, Л. А. Соловцовой, В. Э. Фермана, А. А. Хохловкиной Е. С. Черной.
Сов. музыковеды написали работы о выдающихся артистах, дирижёрах, режиссёрах, о крупнейших муз. т-рах Сов. Союза, путеводители по операм и балетам, сб. либретто и т. п. Восстановлен ряд оперных партитур, в т. ч. П. А. Ламмом - "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского (оригинальная ред.), "Воевода" Чайковского и др.
Лит.: К р е м л е в Ю., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 154-60; История европейского искусствознания, т. 1- 3, М., 1963-66; История русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-63; Музыковедение и музыкальная критика в республиках Закавказья, М., 1956; Ливанова Т., Советское музыкознание о русских классиках XIX века, М., 1963. В. Бр.
Балет. Во 2-й и 3-й четверти 19 в. большое внимание рус. балетному т-ру уделяли передовые литераторы, публицисты, философы; их высказывания являются ценным материалом для изучения истории рус. балета (мысли и стихотворные отрывки А.С. Пушкина, замечания в статьях Н. В. Гоголя, критич. статьи В. Г. Белинского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А. Некрасова). В эти годы в рус. газетах ("Северная пчела", "Санкт-Петербургские ведомости", "Московские ведомости" и др.) регулярно печатаются балетные обозрения. Балет освещается и в трудах по истории т-ра ("Летопись русского театра" П. Н. Арапова, 1861, "Хроника петербургских театров" А. И. Вольфа, 1887).
Первые значит, исследования по балетному т-ру появляются в России в конце 19 в. В нач. 20 в. количество этих работ увеличивается. В пх числе работа А. А. Плещеева "Наш балет" (1896) - первый опыт написания истории балета в России с 17 в. до конца 19 в. Издаются статьи и книги В. Я. Светлова ("Современный балет", 1911, и др.), публикуются статьи А. А. Левинсона в журн. "Аполлон", в "Ежегоднике императорских театров" и его книги "Мастера балета" (1914), "Старый и новый балет" (1918) (критики Ле-винсон и Светлов после Октябрьской революции эмигрировали за границу, где выпустили несколько книг о балете). В 1913-15 издан монументальный труд С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (4-я часть посв. рус. балету, подготовлена к печати в 1917, сохранилась лишь в нескольких экземплярах, т. к. весь тираж сгорел). О балете писал и А. Н. Бенуа. Одним из ведущих критиков в предрево-люц. годы был А. Л. Волынский; его "Книга ликований" (1925) представляет первую попытку теоретич. осмысления классич. танца.
В первые годы существования Сов. государства в журналах и газетах выступали со статьями: А. А. Плещеев, А. Л. Волынский, А. А. Черепнпн, В. П. Ивинг, Ю. Г. Бродерсен, Н. Марквардт и др. О балете писал п А. А. Гвоздев, воспитавший в ленинградском Ин-те истории иск-в (с 1958-Гос. ин-т т-ра, музыки и кинематографии) большую группу театроведов, занимающихся вопросами балетного пск-ва. В их числе И. И. Соллертинский, автор мн. статей, в частности вступительной статьи к переводу "Писем о танце" Нове-ра (1927), "Музыкальный театр на пороге Октября и проблемы оперно-балетного наследия" (в кн. "История советского театра", т. 1, 1933) и др., а также Ю. И. Слонимский, автор многочпсл. трудов по истории рус., сов. и зарубежного балетного т-ра: