Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Современная сцена представляет собой сложное ар-хитектурно-техническое сооружение. В одних случаях это портальная сцена, снабжённая разнообразной сценической техникой (см. Оборудование сцены}, в других - трансформирующаяся сцена, которая может превращаться в одну из обычных театр. сцен. Глубинная сцена, возникшая в 18 в., является осн. типом совр. сцены. Она отделяется от зрительного зала портальной стеной и сообщается с ним через портальный проём - зеркало сцены. Для глубинной сцены обязательно чёткое ограничение её пределами портальной арки. Размеры портала определяются характером представления (опера, драма), вместимостью зрительного зала и особенностями его структуры. В свою очередь портал определяет размеры осн. частей глубинной сцены. Глубинная сцена состоит из 3 частей - колосников, собственно (или основной) сцены и трюма. Колосники - верхняя часть сцены

(высота не менее 2 м}, служащая для установки блоков сценич. механизмов и для работ,

связанных с подвеской элементов оформления спектакля. Над колосниками помещаются дымовые люки (см. Люки дымовые). Основная сцена (по высоте в 3 раза больше зеркала сцены) занимает пространство между колосниковой решёткой и планшетом сцены. Она состоит из т. н. игровой (пли средней) сцены, доходящей до уровня высоты зеркала сцены, и верхней сцены, находящейся выше зеркала сцены и служащей для размещения навесных декораций, приборов верхнего освещения, разл. сценпч. механизмов. Верхняя сцена оборудована рабочими (пли машинными) галереями и переходными мостиками. Рабочие галереи' (их ширина зависит от ширины сцены) имеют несколько ярусов, расположенных вдоль правой и левой стены, а также и по задней стене сцены. Первая галерея находится на 1-1,5 м выше зеркала сцены. Расстояние между галереями 2-4 м. Рабочие галереи сообщаются между собой и со сценич. площадкой лестницами и лифтами (по вертикали), переходными мостиками (по горизонтали), к-рые служат и для выполнения ряда сценич. эффектов. Непосредственно под самыми мостиками в целях максимального использования сценич. пространства подвешиваются софиты, освещающие живописные декорации. Трюм, или нижняя сцена, занимает пространство, расположенное ниже сценич. площадки. Иногда состоит из неск. этажей, верхний из к-рых паз. первым трюмом (далее идут 2, 3, 4-й ит.д. трюмы). В трюме размещены установки разл. сценич. механизмов, подъёмно-опускных устройств и приспособлений для сценических эффектов. Наиболее важный-первый трюм, высота которого должна быть не менее 2-2,25 м; сюда сходят или "проваливаются" по ходу действия некоторые персонажи, отсюда они могут появиться на сцене, здесь же располагается суфлёрская будка и светорегулятор-ная будка.

По горизонтали сцена делится на авансцену, просцениум, игровую часть, закулисные пространства, или боковые карманы, и арьерсцену. Авансцена передняя часть сцены. Просцениум представляет собой чгть сцены, выступающую в сторону зрительного зала и расположенную перед занавесом. И г р о в а я часть сцены делится на планы, т. е. на отдельные участки сцены, параллельные портальной стене. Каждый план оборудован комплектом штанкетных и индивидуальных подъёмов, а также софитом. Настил игровой площадки сцены при неподвижном планшете одинаков на каждом плане. Он состоит из ряда съёмных* прямоугольных деревянных щитов (размер 1 м X 1 м, толщина 50-60 мм}. Принцип съёмных щитов даёт возможность поднимать и опускать персонажей в любом месте сценической площадки, не нарушая её конструкции. При оборудовании сцены поворотным кругом или подъёмно-спускным планшетом принцип настила несколько меняется. В закулисных пространствах устанавливаются декорации для следующей картины спектакля (сюда же транспортируются декорации прошедшей картины), находятся пульты управления разл. сценич. механизмами, помещается светоаппаратура спектакля, в муз. т-ре - пульт режиссёра, ведущего спектакль, площадка хормейстера, место машиниста сцены и др. В пределах закулисных пространств находятся и рабочие галереи. Боковые карманы (см. Карманы сцены) устраиваются для динамичной смены декораций с помощью накатных площадок - фурок. Благодаря электроприводу площадки могут перемещаться к портальному отверстию и обратно. Высота кармана должна быть больше высоты зеркала сцены, а глубина - больше ширины зеркала сцены. Арьерсцена - глубинная часть сцены. По размеру она меньше осн. сцены. Имеет колосники и трюм, в к-ром обычно помещается сейф для хранения в скатанном виде мягких живописных декораций. Она оборудована декорац. подъёмами и др. механизмами. Осн. назначение арьерсцены увеличение глубины осн. сцены. На арьерсцене обычно устанавливаются декорации последующих картин спектакля, приборы свето- и кинопроекций (в оперном т-ре здесь же смонтирована система колоколов). Ген. Ш.

УТЕПБЕРГЁЦОВ, Сабирбай (р. 23.V.1916) - каракалпакский сов. актёр. Нар. арт. Каракалп. АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1934-39 учился в Каракалп. студии ГИТНСа. С 1940 - артист Каракалпакского т-ра (Нукус). У. играет гл. обр.характерные роли. Созданные им сценич. образы отличаются остротой социальной характеристики, нар. юмором.

Роли: Садираддии молла ("Коклен батыр" Дарибаева), Мулла Дуст ("Проделки Майсары" Хамзы),Утеген ("Тазагуль" Мажитова), Куден ("Бахыт Ходжанинзова), Бекмурза пшан ("Гарип ашик" Бегимова и Алланазарова), Максим ("Лево-ниха на орбите") Макаёнка) и др. /\ /

УТЁСОВ, Леонид Осипович [р. 9(21). III. ISO:), Одесса] - рус. сов. артист эстрады. Нар. арт. СССР (1965). В детстве учился играть на скрипке. С КШ работал в т-рах миниатюр Кременчуга, Одессы, Херсона,

Запорожья. Одновременно начал выступать на эстраде. В 1921-28 У.- актёр моек. Т-ра революционной сатиры, оперетты "Славянский базар", петроградского т-ра Сатиры, оперетты "Палас т-р", где У. исполнил роли:

Бонн ("Сильва" Кальмана), Князя ("Граф Люксембург" Легара), Андрея Дудки ("Республика на колёсах" Мамонтова), Тёлкина ("Шулер" Шкваркина) и др. У. был первым исполнителем на эстраде произв. Бабеля, Багрицкого, Уткина, Зощенко. У. подготовил "сгшт-тп-ческий спектакль"-"От трагедии до трапеции), и к-ром исполнил драматич. (Раскольников - "Преступление и наказание" по Достоевскому) и буффон-но-комич. (Менелай - "Прекрасная Елена" Оффен-баха) роли, гпмна-стич. номера на трапеции, играл на скрипке и гитаре, дирижировал хором и оркестром.

В 1928 У. организовал первый в Советском Союзе театрализованный джаз (Теа-джаз, позже - Государственный эстрадный оркестр РСФСР) и стал его дирижёром, исполнителем песен, конферансье. В содружестве с' И. О. Дунаевским, В. И. Лебедевым-Кумачом, В. 3. Массом и Н. Р. Эрдманом У. создал экс-центрич. муз. комедийные обозрения - "Джаз на повороте" (1930), "Музыкальный магазин" (1932) и др. В 1932-34 снимался вместе с джазом в фильме "Весёлые ребята". У. является пропагандистом сов. песни. Он исполнял произв. Дунаевского ("Марш весёлых ребят", "Сердце", "Песня верной любви", "Дорогие мои москвичи" и др.), Соловьёва-Седого ("Казачья кавалерийская" и др.), Листова ("Гренада", "Тачанка"), Книппера ("Полюшко-поле"), Блантера ("Партизан Железняк"),

Табачникова (У Чёрного моря"), Хренникова ("Московские окна") и др. У. возродил на эстраде старинные рус., солдатские, матросские песни ("Раскинулось море широко", "Нелюдимо наше море", "На сопках Манчжурии" и др.).

Голос У. небольшой, мягкого тембра. Исполнение отличается простотой, задушевностью, теплотой. У. не только поёт, но и играет песню, создавая "песенную новеллу".

В 1955 выступил в роли Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко, Т-р им. Гоголя, Москва).

Соч.: Записки актёра, M.-Л., 1939; С песней по жизни, М., р61; Моя Одесса, "Москва", 1964, ;№ 9.

Лит.: ДмитриевЮ., Искусство советской эстрады, [М.], 1962; Д а л ь ц e в 3. Г., Москва, 1917-1923, в кн.:

У истоков. Сб. статей, М., 1960; Долински'й М., Ч e p -т о к С., Леонид Утесов, "Муз. жизнь", 1960, № 10; .Тиме E., Дороги искусства, М.-Л., 1962. М.Лифш.

УТРЕННИК - название спектакля (представления,. концерта), даваемого в первой половине дня. У. устраиваются обычно в воскресные и праздничные дни по удешевлённым ценам - специально для детей (детские У.), а также для взрослых. В дореволюц. России, где не было т-ров для детей, У. предназначались для детей и подростков. Однако к устройству утренних спектаклей антрепренёры подходили с коммерч. целями, У. отличались невысоким художеств. уровнем, слабым актёрским составом. Исключение представляли лишь У. в моек. Т-ре Корша и др. столичных т-рах (Малый т-р), в т-рах, возглавляемых прогрессивными театр. деятелями (Н. Н. Синельников, Н. PI. Соболыциков-Самарин, П. П. Гайдебуров и др.). Значит, событием был поставленный K.C. Станиславским в Моск. Художеств, т-ре утренний спектакль для детей "Синяя птица" Метерлинка (1908).

В СССР У.- неотъемлемая часть работы т-ра. Спек-такли-У. регулярно показывают все ТЮЗы страны. по воскресеньям и в дни каникул-многие драматические и музыкальные т-ры. А. Шн.

УУЛИ, Хейно (Эйно) Аугустович (р. 14.XII. 1906) - эст. сов. режиссёр и артист оперы (тенор). Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1957). Окончил Таллинскую консерваторию по классу пения А. Тамм (1932). В 1929-31 У.хорист т-ра "Эстония" (Таллин); в 1932-33 - артист оперетты и драмы т-ра "Угала" (Вильянди); в 1934-36 - солист оперы и оперетты, реж. т-ра "Ванемуйне" (Тарту); в 1936-51 (с небольшим перерывом) - реж. (нек-рое время худ. рук. и гл. реж.) т-ра оперы и балета "Эстония" (Таллин), где пост. св. 40 опер, среди них - "Тихий Дон" Дзержинского (1939), "Пиковая дама" (1940), "Севильский цирюльник" (1943); "Огни мщения" Э. Каппа (1945, 1948), "Пюхаярв" (1946) и "Берег бурь" (1949, Гос. пр. СССР) Эрнесакса. У. присуще стремление к детализации худ. образов и хора; он уделяет большое внимание выразительности слова. Ар. Т.

УЧЕБНЫЙ ТЕАТР - рус. сов. театр. Создан в Москве в 1958 при ГИТИСе. Предназначен для производственной практики студентов театр. учебных заведений. На сцене У. т. ставятся курсовые, дипломные, выпускные спектакли учащихся ГИТИСа, театр. уч-щ им. Щепкина и им. Щукина, Школы-студии им. Не-мировича-Данченко, а также отдельные спектакли В ГИК а и др. театр. учебных заведений страны. Среди спектаклей, показанных т-ром: "Таня" Арбузова, "Горячее сердце" (Театр. уч-ще им. Щукина), "Светит, да не греет" Островского, "Оптимистическая трагедия" (Театр. уч-ще им. Щепкина), "Борис Годунов", "Последние"; "Метель" Леонова (Школа-студия им. Немировича-Данченко), "Дачники"; "Король-Олень" Гоцци (актёрский ф-т ГИТИСа), "Вид с моста" Миллера (режиссёрский ф-т ГИТИСа), "Три сестры" (ВГИК), "Бедность не порок" (таджикская студия