Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Партии: Онегин и Гремин ("Евгений Онегин"), Борис Годунов, Пимен, Варлаам ("Борис Годунов"), Кончак ("Князь Игорь"), Мельник; Жермон ("Травиата"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи), Симон Бокканегра (о. п. Верди), Дон Базилио ("Севильский цирюльник"), Вахо ("Викерцы" Аава), Ако ("Каупо" Ведро), Тимошка ("Эльга" Лембы), Мехис ("Огни мщения" Э. Kanna), Пастор и Хозяин корчмы ("Пюхаярв", "Берег бурь" Эрнесакса) и др. Ар. Т.

XAHCOH (Hanson), Ларе (26.VII. 1880 - 8.IV. 1965) - шведский актёр. В 1909 окончил школу при Драм. т-ре (Стокгольм). Работал в Шведском т-ре (Гельсингфорс, 1910-13), "Интимном т-ре" (Стокгольм, 1913 - 20), "Лоренсберг-театре" (Гётеборг, 1920-21). С 19Z2 до конца жизни - актёр Драм. т-ра. Нервная, экспрессивная манера игры, стремление к воссозданию сложных характеров людей, обуреваемых неистовыми страстями, особенно ярко проявилась в исполнении

ролей в пьесах Шекспира и И. А. Стриндберга. Многогранность дарования X. проявились в таких разных ролях, как: Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Гамлет, Ричард III, Яго, Макбет, король Лир; Юлий Цезарь (о. п. Шекспира). Стриндберговские образы становились в интерпретации X. современными, выражали социальные и нравственные конфликты, присущие шведскому обществу сер. 20 в.: Мастер Улоф, Густав Ваза, Карл XII (в о. п.), Юнас Перссон, Офицер, Неизвестный, Отец ("Эрик XIV", "Игра мечты", "Путь в Дамаск", о. п.). На протяжении мн. лет X. был крупнейшим киноактёром Швеции. В 1925-28 снимался в Голливуде (США).

Лит.: В e i j e г A., Teaterrecensioner 1925-1949,Stockh., 1954. Вл. М.

ХАН ТХЭ ЧХОН (р. 26.II.1906) - корейский драматург. Творч. деятельность начал в 1935 как автор одноактных пьес. В 1935 пост. его первая пьеса "Тхосонран" ("Художественный т-р"). После освобождения Кореи Сов. Армией (1945) писал пьесы для Центр, художеств. труппы (Пхеньян). Гл. темы творчества X. Т. Ч. этого времени - борьба за новую власть ("Скала", 1946, Центр, художеств. труппа), становление нового человека ("Факел", 1947, Гос. драм. т-р), восстановление и развитие нар. хозяйства ("Великая артерия", 1948, там же). Пьесы X. Т. Ч. сыграли большую роль в утверждении принципов социалистич. реализма в корейской драматургии. Значит, место в творчестве X. Т. Ч. занимала -также тема преемственности революц. традиций

"Пэктусаш (по поэме Чо Ги Чхона, 1948, Гос. драм. т-р), "Пора молодости" (1962, Хесанский драм. т-р). В годы освободит, войны корейского народа (1950-53) на сценах ведущих т-ров страны ставились его пьесы:

"Приказ только один" (1952, Пхеньянский гор. т-р), "Земляки" (1952, Художеств, т-р Корейской нар. армии) - о героизме и патриотизме народа в борьбе с интервентами.

Соч.: Менънён хана паке паттианатта (Приказ только один). Сборник пьес, Пхеньян, 1953 (на корейск. яз.).

Лит.: (на корейском яз.) "Чосон есуль" (Корейское искусство), 1965, № 10, с. 2-10. /\ Ди

ХАНУШКЕВИЧ (Hanuszkiewicz), Адам (р. 16. VI. 1924) - польский актёр, режиссёр, театр. деятель. После окончания драматич. школы в г. Жешуве играл в т-рах гг. Кракова, Познанп и др. В 1945 дебютировал в Варшаве. В 1960-63 - артист п режиссёр "Т-ра Драматычны" (Варшава). С 1963-директор и худ. рук. "Т-ра Повшехны". X.- один из крупнейших деятелей совр. польского т-ра. Его исполнительское нск-во отличается тонкой эмоциональностью, высоким интеллектом, изяществом. X.
– выдающийся исполнитель ролей мирового репертуара п классич. польской драматургии: Гамлет; Дон Жуан (о. п. Мольера), Раскольников ("Преступление и наказание" по Достоевскому), Цезарь Барыка ("Канун весны" по Жеромскому), Поэт ("Свадьба" Выс-пяньского). Режиссёрское мастерство X. близко его исполнительскому пск-ву. Судьба героя, драматическп остро п психологически напряжённо раскрывающаяся X.-актёром, становится в его режиссёрской интерпретации неотъемлемой частью общей атмосферы всего спектакля. Пост. его присущи высокое чувство гражданственности, псторич. ответственности героя за будущее народа. В своих режиссёрских работах X. достигает широких историко-философских обобщений. В спектакле "Свадьба" (1964, "Т-р Пов-шехны"), отличавшемся зрелищной яркостью, тема напряжённого ожидания свободы н бесплодность этого чаяния раскрывается в исполненном горькой поэзии и иронии образе Поэта, созданном X. Внутренняя боль и острый сарказм характеризуют пост. произведений Л. Толстого, С. Выспяньского, С. Жеромского, Ф. М. Достоевского, три произведения к-рого ("Бесы", "Братья Карамазовы", "Преступление и наказание") X. сам инсценировал. Диалоги этих спектаклей всегда наполнены большим психо-логпч. содержанием, они динамичны, обладают особой острой, "синкопической", мелодией. Психологич. достоверность, внимание к деталям - также одно из осн. качеств X.- актёра и режиссёра. Для спектаклей X. характерен единый принцип декоративного решения предельно обнажённая сцена (работает совм. с худ. К. Панкевичем).

Среди пост.: "Платонов" Чехова (1960), "Береника" Расина (1962), "Ксёндз Марек" Словацкого (1963), "Колумбы рождения 20" по о. п. Братного (1965), "Женитьба Фигаро"; "Освобождение" Выспяньского (обе

в 1966), "Пан Вукольский" по Прусу (1967) и др.

Лауреат Гос. пр. ПНР (1962).

Лит.: "Театр", 1965, .№ 8, с. 141-48; 1966, № 5, с. 167;

1966, 11, с. 148-50. Е. X.

ХАНЬЦЗЮЙ - один из видов кит. традиционного т-ра сицюй. Сформировался в 30-40-е гг. 19 в. в городах Ханькоу, Учан и в провинции Хубэй, позднее получил распространение в др. провинциях. Т-р X. формировался под влиянием цинцянского и аньхой-ского т-ров. В 30-е гг. 19 в. актёры т-ра X. выступали в Пекине; большой популярностью пользовались характерные для этого т-ра мелодии сипи, что определило влияние т-ра X. на формирование мело-дич. строя пекинской музыкальной драмы. Основные амплуа т-ра X. те же, что и в др. жанрах традиционного кит. т-ра. Различие лишь в большей детализации (насчитывает десять амплуа: мо, цзпн, шэн, дань, чоу, вай, сяо, те, фу, цза). Подъём искусства т-ра X. относится к 50-70-м гг. 19 в. Известностью пользовались пьесы "Гора Дпнцзюньшань", "Четвёртый сын навещает мать", "Поимка и освобождение Цао Цао", "Опьянение Ян Гуй-фэй", "Юй Тан-чунь" и др., вошедшие в репертуар мн. жанров традиционных т-ров, а также пьесы, возникшие в т-ре X.: "Гора Шоуяшпань", "Рубка цветов тростника" и др.

В конце 19 в. получает развитие актёрское иск-во т-ра X. Среди лучших исполнителей: Чжань Чжи-да, Юань Хун-тай и др. К концу 19 - нач. 20 вв. т-р X. перестал отвечать возросшим интересам передовой кит. интеллигенции. Общественная и политич. жизнь страны выдвигала требование пост. совр. пьес. В 1920 была организована труппа "Тянь-чунь кэбань", деятельность к-рой способствовала обновлению т-ра X. В 1926 в т-ре X. появляются первые женщины-актрисы. В нач. 30-х гг. нек-рые труппы т-ра X. испытывают влияние зап. "развлекательного" т-ра. В период антияпон. войны, в обстановке общенац. подъёма т-р X. ставил патриотич. произведения, проникнутые идеей нац. освобождения.

Среди известных актёров т-ра X.: Чэнь Бо-хуа, Ли Ло-кэ и др.

Лит.: Ч ж у Ч ж а о - н я н ь, Чжунго сицюй, Пекин, 1963. 1 Г С

ХАРАДЗЕ, Надежда Васильевна (р. 28.XII.1912)- груз. сов. артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. Груз. ССР (1946).' Окончила Тбилисскую консерваторию (класс Е. А. Вронского). С 1936 солистка Т-ра оперы и балета им. Палиашвили (Тбилиси).

Партии: Мариха ('"Абесалом и Этери" Палиашвили), Тинатин ("Сказание о Тариэле" Мшвелидзе), Кетеван, Марадо ("Свадьба соек", "Лашкара" Андриашвили), Царевна ("Непрошенные гости" Букия), Турпа, Лиса ("Маленький кахетинец", "Красная шапочка" Гокиели), Розина, Виолетта, Джильда; Марфа ("Царская невеста") и др.

С 1960 преподаёт в Тбилисской консерватории (и. о. доцента). А. Ив.

ХАРАЗЯН, Амо (Амазасп) Гевондовпч [8(20).IV. 1880 - 6. VIII. 1957] арм. Сов. театр. деятель, режиссёр, актёр. Нар. арт. Арм. ССР (1933). Учился в Моск. уч-ще филармонич. об-ва у В. И. Немировича-Данченко (1896-98). Сценическую деятельность начал в Тифлисе в 1898; организовывал спектакли в рабочих р-нах Тифлиса и для рабочих бакинских нефтепромыслов. В 1908 создал труппу "Новая драма". С 1915 возглавлял арм. драм. труппу Нар. дома им. Зубалова. Де-мократич. направленность деятельности X. определила значение его творчества и популярность среди широких кругов зрителя.

В 1920 организовал в Ка-раклисе один из первых сов. т-ров, тогда же в Ереване- передвижной т-р, выступавший в районах Армении и др. республик Закавказья. В 1928 на основе этого коллектива создан Гос. передвижной т-р, к-рому в 1933 было присвоено имя X. С 1950 работал в Эчмп-адзине (т-р закрыт в 1952). Имя X. носит с 1955 Ар-ташатский т-р. X. был видным деятелем нар. т-ра, популяризатором сценич. иск-ва среди широких масс зрителей.

Роли: Уриэль Акоста (о. п. Гуцкова), Царь Эдип (о. п. Софокла), Отелло; Коррадо ("Семья преступника" Джако-метти), Кавалер ("Трактирщица"), Берсенев ("Разлом"), Элизбаров ("Из-за чести" Ширванзаде), Раевский ("Рождённые бурей" по Н. Островскому) и др.

Пост.; в Гос. передвижном т-ре- "Ярость" по Яновскому (1930), "Станционный смотритель" по Пушкину (1937), "Волки и овцы" (1940); "Из-за хлеба" по Прошяну (1936) и др.

X.
– автор переводов пьес, инсценировок ("Станционный смотритель" по Пушкину, "Из-за хлеба" по Протяну, "Рождённые бурей" по Островскому).

Лит.! Саркисян С., Амо Харазян, Ер., 1959 (на арм. яз.). Б. А.

ХАРАЗЯН, Ашхен Аршаковна [р. 29.IV (11.V). 1892] - арм. сов. актриса, режиссёр. Засл. арт. Арм. ССР (1939). Сценич. деятельность начала в 1916 в Тифлисе, в арм. драм. труппе Нар. дома им. Зуба-лова. В 1920-50 работала в передвижном т-ре под рук. А. Г. Харазяна.