Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Лит.: О д з а к и К., Новый японский театр. пер., М., 1960; на япон. яз.-Ибараки Тадаси, Сева - но сингэки, Токио, 1956. Л. Г.

ХВАН ХАК КЫН (19. VI. 1925 - 14.1.1951) - корейский композитор. Работал в оркестре Пхеньянского радио (до 1946) и в Гос. симфонич. оркестре. В 1947 - дирижёр Ансамбля учебных частей гос. безопасности (позже - Ансамбль песни и пляски Нар. армии), с 1948 - композитор Гос. художеств. т-ра (Пхеньян). Автор опер: "Принцесса Наннан" (соч. 1945), "Ондаль" (1948, Гос. художеств. т-р)- о легендарном богатыре, заступнике угнетённых, и "Снегопад в горах" (1950, там же) - о подвигах корейских партизан. В операх X. X. К. использован опыт европ. оперы (увертюры, хоры, балетные номера, арии, ансамбли и т. д.) и корейский муз. фольклор. После смерти композитора (в годы освободительной войны) в Корее был пост. его балет "Полевые цветы" (1954, Гос. художеств. т-р). Г. Ли.

ХВАН ЧХОЛЬ (11.1.1912 - 9.VI.1961) - корейский актёр и режиссёр.

Нар. арт. КНДР (1955). Депутат Верх. нар. собрания 2-го созыва. К сценич. деятельности обратился в нач. 30-х гг.; работал в разл. провинциальных и столичных труппах ("Корейское театр. об-во", "Восточный т-р" и др.). Играл гл. роли в традиционных спектаклях на сюжеты нар. сказаний ("Сказание о Чхун Хян", "Сказание о Хон Гиль Доне"), подчёркивал социальные мотивы. Во время спектакля "Сказание о Чхун Хян", вылившегося в демонстрацию протеста против деспотизма колониальных властей, актёр был арестован п отправлен в полицейский участок. Стремление выражать в своём иск-ве социальные идеи особенно ярко проявилось в исполнении роли старого рыбака ("Водоплавающая птица" Пак Ён Хо, 1937, "Восточный т-р", Сеул). После освобождения Кореи (1945) X. Ч., живший в Сеуле, вынужден был уйти в подполье, т. к. лисынмановские власти преследовали его за выступления в спектаклях, носивших обличительный характер (Хам Се Док "Гора Чанбэк", Чо Ён Чхуль - "Великая любовь"); в 1948 переехал в Сев. Корею, где вскоре стал одним из ведущих актёров Гос. драм. т-ра (Пхеньян). Здесь он сыграл центральные роли в спектаклях: "Песнь сопротивления" Лим Ха (1948), "Пэкту-сан" Хан Тхэ Чхона (1948), "Пламя" Син Го Сона (1950), "Платон Кречет" (1949); "Правители уезда Кымсан" Сон Ёна (1949) и др. В годы освободит, войны корейского народа (1950-53) во время выступления в действующих частях X. Ч. был ранен и потерял правую руку. После этого он стал заниматься гл. обр. режиссурой. Пост. и исполнение роли Ли Сун Сина ("Флотоводец Ли Сун Син" Чо Ён Чхуля, 1960) стали этапными в развитии корейского театр. иск-ва. Для иск-ва X. Ч. характерно стремление к созданию монументальных характеров, выражающих дух современности, раскрытие внутр. мира героя, пластич. выразительность сценич. образа. X. Ч.
– автор работы "Техника сценической речи" (1959), а также пьес для т-ра кукол "Хынбо и Нольбо", "Рассказ о том, как исчезла шишка". Снимался в кино ("Братья", 1957, и др.).

Пост.: "Я возвращаюсь домой" Сон Ёна (1953), "Флотоводец Ли Сун Син" Ким Тхэ Дин (1954, совм. с О Пен Чхо), "Семья Чхве Хак Сона" Пэк Ин Чжуна (1955), "Наша деревня" Син Го Сона (1956), "Последний корабль" Хан Мука (1958), "Мы счастливы" Хан До Су (1961) и др.

Лит. (на корейск. яз.): "Чосан есуль" ("Корейское ИСКУССТВО"), 1956, № 1, с. 70-72: "Чосан есуль" ("Корейское искусство"), 1965, .No 7, с. 20-25, 8, с. 26-29. /\ Ли.

ХВЙЧИЯ, Ипполит Александрович (р. 31. XII. 1910) - груз. сов. актёр. Нар. арт. Груз. ССР (1956). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Сценич. деятельность начал в 1925. Работал в Цулукидзевском (1925-36), Тквибульском и др. груз. т-рах. В 1938-61 был актёром Кутаисского т-ра им. Л. Месхишвили, с 1961-Т-ра им. Руставели. X.- остро комедийный актёр, создал ряд гротесковых, эксцентрич. образов, отличающихся резкой сатирпч. направленностью.

Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Менго ("Фу-энте овехуна"), Кваркваре, Харитон (о. п., "Свадьба колхозника" Какабадзе), Расплюев ("Свадьба Кречинского"), Максимела ("Гурия Ниношвили" по Ниношвили), Коридзе ("Крот" Чиджавадзе) и др. n r

С 1956 снимается в кино. от. 1 .

ХВОСТЁНКО-ХВОСТОВ, Александр Вениаминович (р. 4. IV. 1895) - укр. сов. художник. Нар. художник УССР (1945). В 1918 закончил Моск. уч-ще живописи, ваяния и зодчества по мастерской К. А. Коровина. В 1921 оформил спектакль "Мистерия-Буфф" Маяковского в Харьковском героич. т-ре, одну из первых ре-волюц. пост. на Украине. В 1920-30-х гг. оформлял спектакли в т-рах Харькова, Киева, Москвы. В 1946- 1952-гл. художник Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Эмоциональная насыщенность, богатство цветовых решений, тонкое чувство стиля отличают большинство работ Х.-Х., в т.ч.: "Севильский цирюльник" (1926), "Лоэнгрин" (1934) Харьковский т-р оперы и балета; "Кармен" (1934), "Запорожец за Дунаем" (1935);

"Проданная невеста" Сметаны (1936); "Утопленница" Лысенко (1950); "Лесная песня" Скорульского (1945),

"Иван Сусанин" (Гос. пр. СССР, 1949) - Киевский т-р оперы и балета им. Шевченко.

Лит.;Д рак А.,* О, В. Хвостенко-Хвоствв, К. 1962

А. Др.

ХЁББЕ (Hebbe), Сигне (30.VII.1837-14.II.1925) - швед. артистка оперы (сопрано). Член Швед. муз. академии (1869). Пению училась у И. Данстрёма в Стокгольме и Ж. Массе в Париже; позже совершенствовалась у Ф. Ламперти в Италии. В 1855 дебютировала на сцене Стокгольмской Королевской оперы. С 1861 выступала в различных т-рах Европы. В 1879 оставила сцену и выступала как концертная певица.

Партии: Селика, Валентина ("Африканка", "Гугеноты" Мейербера), Маргарита ("Фауст"), Клитемнестра ("Ифигения

в Авлиде" Глюка), Фиделио (о. п. Бетховена), Сюзанна и Керубино ("Свадьба Фигаро"), Эльза ("Лоэнгрин"), Виолетта, Джильда; Лалла Рук (о. п. Давида), ? Q

ХЁББЕЛЬ (Hebbel), Фридрих Христиан (18.III. 1813-13.XII.1863) - нем. драматург. В 1840 в Берлинском т-ре пост. первая драма X.- "Юдифь". В ранних драмах X, сказалось увлечение средневековыми преданиями, мистицизмом ("Юдифь", "Женевье-ва", 1841), он находился в этот период под влиянием романтиков и Г. Клейста. В последующие годы в творчестве X. нашёл отражение революц. подъём в Германии накануне революции 1848. Он сблизился с писателями из лит. течения "Молодая Германия", отрицавшими эстетич. взгляды романтиков и требовавшими от лит-ры отражения действительности. X. видел историч. неизбежность крушения старого ремеслен' ного производства в Германии в результате развития капитализма, высказывал сочувствие бедному ремесленному люду, судьба к-рого в период столкновения капитализма с феодализмом складывалась трагично. В драме "Мария Магдалина" (1844), одной из лучших реалистич. нем. драм 1-й пол. 19 в., X. показал беззащитность, зависимое положение простых ремесленников и их мещанскую ограниченность, приверженность отжившим представлениям, религиозные предрассудки. В этом произведении X. дал образец психо-логич. драмы, оказавшей влияние на драматургию Германии.

В последующих пьесах X. растёт его драматургич. мастерство (глубокая разработка характеров, тонкие нюансы в выражении душевных переживаний, напряжённое, логически стройное развитие действия), но в то же время эти пьесы отражают отход драматурга от прогрессивных идей, вызванный поражением революции 1848. В этот период основной целью драматич. иск-ва X. считал призыв к сохранению существующих политич., религиозных и нравственных учреждений. В драме "Агнеса Бернауэр" (1851) проповедуется идея подчинения человека господствующим порядкам, в трагедии "Гигес и его кольцо" (1856) трагич. виной героя является желание нарушить "сон мира", т. е. существующий порядок. Консервативные взгляды X. были вызваны общим идейным застоем в Германии после поражения революции и примирением нем. буржуазии с юнкерством. В драмах этого периода X. погружался в детальный анализ личных, сексуальных переживаний героев, сосредоточивал своё внимание на сложных психологич. конфликтах. Темы для своих драм X. искал в мифологич., библейских сказаниях, но при этом он модернизировал образы героев - "Ирод и Мариамна" (1849, "Бургтеатр"), трилогия "Нибелунги" (1861). В этих трагедиях на сюжет борьбы язычества и христианства X. передавал ощущение кризиса, неизбежного поражения тех консервативных идей, сторонником к-рых сам являлся. X. писал и комедии ("Рубин", 1848; "Алмаз", 1841).

Соч.: Samtliche Werke, Bd 1-12, В., 1901-1907, [Bd 8, 1902]; Трагедии, рус. пер., [М.- Л.], 1934.

Лит.: М е p и н г Ф., Геббель, в его кн.: Литературно-критические работы, т. 2, М., 1934, с. 145-72. ]4. Н,

"ХЕББЕЛЬ-TEATP" (Hebbel-Theater) - нем. театр. Осн. в 1908 в Берлине по инициативе реж. Р. Вал-лентина и при участии Е. Роберта, к-рый был его первым директором. Здание т-ра было построено арх. U. Кауфманом на Кёниггретцерштрасе. В 1911 тр возглавляли режиссёры и актёры Р. Бернауэр и К. Мейнхардт. В первый же сезон они осуществили пост. спектаклей: "Сон есть жизнь" Грильпарпера, "Журналисты" Фрейтага, "Меркаде" Бальзака.

1911-18 - наиболее значит, период в истории этого т-ра. Здесь ставились пьесы нем. и скандинавских драматургов, а также фарсы, водевили и муз. комедии. На сцене т-ра шли трагедии Шиллера ("Мария Стюарт"), Гёте ("Гёц фон Берлихинген", "Нфиге-ния"), Хеббеля ("Ирод и Мариамна"), Шекспира ("Макбет", "Ричард III"), драмы Ибсена ("Гедда Габлер", "Брандо), Бьёрнсона ("Свыше наших сил"), пьесы Стриндберга ("Кристина", "Отец") и Ведекинда ("Дух земли") и др.

Художником-декоратором т-ра был С. Гаде. В труппе т-ра работали актёры М. Орска, Л. Хартау, прославившиеся исполнением ролей в пьесах Стриндберга и Ведекинда. В отдельных спектаклях выступали приглашённые из др. берлинских т-ров актёры Т. Дюрьё, П. Вегенер, Э. Дейч, Ф. Кайслер. Во время Веймарской республики на сцене т-ра ставились пьесы совр. иностранных авторов: Ф. Кроммелинка,Л.Пиран-делло и нем. авторов: Б. Франка, Г. Кайзера, А. Брон-нена.

С 1925 т-ром руководил В. Барновский. На гл. роли приглашались известные актёры т-ра и кино:

Э. Бергнер, Ф. Кортнер, Р. Фостер, Ф. Массари и др. Спектакли ставили режиссёры Э. Пирхан, Э. Пискатор и др.

В 1944 "Х.-т." был закрыт. После разгрома фашизма в здании, расположенном в зап. секторе Берлина, был создан новый т-р по инициативе режиссёра К. X. Мартина и драматурга Г. Вейзенборна, возглавившего лит. часть. На открытии т-ра (ноябрь 1945) была пост. пьеса амер. драматурга Р. Эрдри "Маяк" (нем. название), в гл. роли выступил Э. Буш. Затем т-р ставил пьесы прогрессивных антифашистских авторов Ф. Вольфа ("Профессор Мамлок", 1946), Г. Вейзенборна ("Подпольщики", 1946), Г. Кайзера ("Солдат Тана-ка", 1947). После смерти Мартина в 1948 т-р потерял своё значение.