Театральная Энциклопедия
Шрифт:
На основе нар.-муз. и танц. традиций возник новый вид т-ра - надагам (словом "надагам" тамилы называли санскритскую муз.-танц. драму), испытавший влияние юж.-инд. т-ра. Это - своеобразный муз. спектакль, в к-ром гл. средством сценич. выразительности является пение (включаются также танец, пантомима). Действие комментирует рассказчик под аккомпанемент нац. оркестра. Сюжеты представлении - романтич. похождения принцев, королей, полководцев или эпизоды из жизни Будды. Представление длилось всю ночь и происходило на сценич. площадке полукруглой формы. Наибольшую популярность эта драматургич. форма приобрела в нач. 19 в. (в 20 в. не ставятся).
Сценич. традиции надагама использует совр. т-р Цейлона. Становление совр. т-ра связано с нац.-освободит. борьбой народов Цейлона. В конце 19 в. появились пьесы, имевшие чёткое деление на акты и сцены, был введён занавес, писаные декорации,
Попытка организации совр. сингальского т-ра (сингалы - основное население острова) была предпринята ещё в период брит. колониального господства. Но театр. труппы, не имевшие поддержки, быстро прекращали своё существование. Произв. новой драматургии (в отличие от пьес, написанных на традиционные сюжеты) ставились обычно любительскими коллективами.
Установление независимости Цейлона (1948) способствовало развитию древних традиций нац. танца и музыки. Возникли новые театр. формы. Больших успехов достиг совр. цейлонский балет, синтезирующий классич. и нар. танц. иск-во. В 30-40-х гг. 20 в. появляются первые проф. танц. коллективы, пропагандирующие древнее иск-во танца и особенно кандийский танец. Известность получили танцовщики Читрасена, Ваджира, Према Кумара. В 1944 Читра-сена создал школу и балетный коллектив. В своих пост. он стремится объединять древние танцы в большие танц. представления. Среди танцовщиков его труппы: Ланая Гуру, Банду, Сена и др., композитор Амарадева. Здесь были пост. балеты: "Видура", "Равана", "Наль и Дамаянти" (на сюжет инд. эпоса "Рамаяна", "Махабхарата"), "Неприкасаемая", где впервые затронута социальная тематика, "Солёная вода", "Триумф мира". В 1957 и в 1963 группа Читрасена гастролировала в СССР. Према Кумара пост. в своей труппе, созданной в 40-х гг., балет "Наваю-гая" ("Новый век") - о жизни совр. Цейлона. В 1955 организован Национальный балет Цейлона и Академия танца.
Среди любительских театр. коллективов известность получила труппа при университете в Коломбо. Здесь ставятся пьесы совр. сингальских драматургов, а также пьесы Мольера, О. Уайлда и А. П. Чехова. Мел. Б.
ЦЕЛИКОВСКАЯ, Людмила Васильевна (р. 8. IX. 1919) - рус. сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1963). Дочь В. В. Целиковского. В 1941 окончила Театр. уч-ще им. Щукина, и с этого же года - в труппе Т-ра им. Вахтангова. Среди первых ролей Ц.- озорная, изящная Дениза ("Мадемуазель Нитуш" Эрве), царица Мария Нагая ("Великий государь" Соловьёва), Дженевра ("Глубокие корни" Гоу и ДЧОссо). Ц.
– актриса лирич. склада, играет роли драматич. и комедийные. В её исполнении сочетаются лирика и юмор. Драматич. основы характера сценич. персонажей Ц. раскрывает в ролях: Инкен Петере ("Перед заходом солнца" Гауптмана), Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира). К лучшим ролям актрисы относятся также: Лаура ("Каменный гость", спектакль "Маленькие трагедии" Пушкина), Аглая ("Идиот" по Достоевскому), Медынская ("Фома Гордеев" по Горькому). С 1939 снимается в кино.
Др. роли: Клариче ("Слуга двух господ"), Элиза ("Соломенная шляпка" Лабиша), Беатриче ("Много шума из ничего), Ирина ("В начале века" бр. Тур и Шейнина), Серафима ("Раки" Михалкова), Ирина ("Потерянный сын" Арбузова), Анна Петровна Войницкая ("Платонов" Чехова), Лиза ("Живой труп"), Лаура ("Дундо Мароэ" Држича) и др. Д 0
ЦЕЛИКОВСКИЙ, Василий Васильевич (28.1. 1900-5.11. 1958) - рус. сов. дирижёр. Нар. арт. Кирг. ССР (1944) и нар. арт. РСФСР (1955). Окончил Моск. консерваторию по ф-там: дирижёрскому (класс К. С. Сараджева), муз.-теоретическому (класс Г. Э. Конюса) и педагогич. (1924-30). В 1919 начал дирижёрскую деятельность в качестве рук. клубных хоров и симф. коллективов. В 1934-36 -зав. муз. частью Большого т-ра. С 1937 - гл. дирижёр, с 1939 -
Лит. соч.: Киргизский государственный музыкально-драматический театр. в сб.: Искусство Советской .Киргизии, M.-Л., 1939 (совм. с А. Куттубаевым). А. Ив.
ЦЁЛЛЕР (Zeller), Карл (19.VI.1842- 17.VIII. 1898) - австр. композитор. Автор комич. оперы "Жо-конд" (1876), оперетт - "Продавец птиц" (1891, "Т-р ан дер Вин", Вена), "Рудокоп" (1894, там же; на рус. сцене - "Мартин-рудокоп"), пользующихся огромной популярностью, и др. соч. Представитель венской классич. оперетты, Ц. в своих произв. воскресил традиции австр. зингшпиля, использовал фольклор Австрии. Его мелодии отличаются свежестью и прозрачностью, мастерски разработаны массовые сцены и финалы, сюжеты взяты из нар. жизни.
Лит.: Nick E., Vom Wiener Walzer zur Wiener Operette. Hamb., 1954, S. 95-1U2. M. Ян.
ЦЁМАХ, Наум Лазаревич (1887-1939) - евр. актёр и режиссёр. В 1909-17 был организатором и участником любительских трупп, игравших на др.-евр. яз. в городах Польши, Литвы, Австрии. Ц.- основатель, руководитель и директор театра-студии "Габима", открытой в 1918 в Москве. Романтич. актёр, Ц. исполнил в "Габиме" роли: Пророк ("Вечный жпд" Пинского, пост. В. Л. Мчеделова, 1920; 2-я ред. 1924), Цадик ("Гадибук" Ан-ского, пост. Вахтангова, 1922), Эдом {"Сон Иакова" Бер-Гофмана, пост. Б. М. Сушкевича, 1925). В 1926-28 гастролировал с "Габимой" в странах Зап. Европы и США. С 1928 жил в США; занимался режиссёрской деятельностью. Л. В.
ЦЕМЛЙНСКИИ (Zemlinsky), Александер фон (4.Х. 1872-16. II 1.1942) австр. дирижёр и композитор. Поляк по происхождению. Окончил Венскую консерваторию. Дирижировал в т-рах Вены (с 1900- "Карлстеатр", с 1906"Фольксопер", с 1908-Венская опера), Мангейма, затем снова в т-ре "Фольксопер", в 1911-27-в Нем. опере в Праге. В 1927-32- дирижёр Гос. оперы в Берлине. В 1933 вернулся в Вену, гастролировал в разных странах, в т. ч. в СССР (1928 и в 30-х гг.). В 1938 эмигрировал в США.
Автор опер: "Зарема" (либр. А. Шёнберга по пьесе Р. Гот-шалля "Роза Кавказа", 1897, Мюнхен), "Это было однажды" (19OU, Венская опера), "Платье делает людей" (1910, Вена, "Фольксопер"), "Флорентийская трагедия" (по о. п. Уайльда, 1917, Штутгарт), "Карлик" (по сказке "День рождения инфанты" Уайльда, 1921, Франкфурт-на-Майне), "Меловой круг" (133, Цюрих) и др.
Вместе с А. Шёнбергом Ц. организовал в Вене "Объединение творческих мастеров музыки" (1904) для пропаганды совр. музыки. Б. Ш.
ЦЕНЗУРА ТЕАТРАЛЬНАЯ (лат. censura, от censeo - оцениваю) - надзор со стороны органов власти за содержанием драм. произв. и всех видов театр. зрелищ. Официально учреждения, ведающие надзором, стали называться цензурой в 18 в. Ц. т. возникла одновременно с формированием проф. театр. иск-ва.
Отдельные цензурные ограничения появились еще в Др. Греции. Они сводились гл. обр. к запрещению выпадов против отдельных людей. Однако эти запреты не всегда соблюдались (напр., в комедиях Аристофана). В Др. Риме цензура усилилась - рим. драматург Невий (3 в. до и. э.) был арестован и выслан за сатирич. выпады против Сципионов Метеллов. В средние века, когда в руках церкви сосредоточились мн. функции гос. власти, Ц. т. фактически осуществлялась представителями духовенства. Во мн. зап.-еврои. странах Ц. т. стала систематич. с 15 в.
В Испании цензура была в ведении Совета инквизиции, к-рый обсуждал опубликованные или пост. пьесы и имел право их запрещать. Периодически издавались списки (индексы) драм. произв., подлежащих изъятию. Цензурные ограничения особенно усилились при короле Филиппе II. В 1559 были запрещены представления в церквах, в 1597- вообще все представления (в 1600 запрет отменён).
Во Франции Карл VI указом 1402 предоставил монополию на выступления в столице "Братству страстей господних" при условии подчинения его трём специальным королевским чиновникам, занимающимся цензурой. Театр. представления в 15 в. подвергались предварит, просмотру, и если глава труппы не соблюдал предписания властей, его штрафовали. В 1514 в Лилле был издан декрет, запрещавший показывать со сцены в комич. виде особ королевского рода. В 1538 франц. парламент обязал "базошей" (см. "Базо-ши") представлять на просмотр экземпляр пьесы за 15 дней до премьеры.