Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

ГАТОБ (Государственный академический театр оперы и балета) - см. Ленинградский государственный академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова.

ГАТРИ (Guthrie), Тирон (р. 2. VII. 1900) - английский режиссёр. Ирландец по национальности. В 1924 начал проф. сценич. деятельность как актёр в труппе под рук. Дж. Фэгана (Оксфорд). В 1926-30 работал в Белфасте, Глазго, Кембридже, Монреале. В 1931 дебютировал в "Вестминстер т-р" (Лондон), где пост. "Анатома" Брайди. В 1933 впервые выступил как режиссёр в т-ре "Олд Вик" (Лондон). В 1939-45 Г. занимал пост управляющего делами "Олд Вик" и "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон). Среди значительных пост. Г. в "Олд Вик": "Гамлет" - с Л. Оливье (1937) и с А. Гиннессом (1938), "Мера за меру" - с Ч. Лотоном (1933), "Пер Гюнт" - с Р. Ричардсоном и С. Торндайк (1944), "Тамерлан" - с Д. Уолфитом (1951), "Тимон Афинский" (1952), "Генрих VIII" (1953). Г.- консультант и первый режиссёр Шекспировского фестиваля в Стратфорде (Канада),

открытого в 1953 пост. Г. "Ричард III". Г. ставит спектакли и для Эдинбургского театр. фестиваля. Осуществил несколько пост. в т-рах Нью-Йорка, в т. ч. "Мария Стюарт"-с Э. Ле Гальенн ("Финикс т-р", 1957). Поставил ряд оперных спектаклей в т-рах "Ковент-Гарден" и "Сэдлерс-Уэллс" (Лондон), в "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Творчество Г. во многом определяет развитие совр. англ. режиссуры, его постановки отличаются яркой театральностью, экспрессивностью, живописностью композиции. Г.- автор ряда пьес, в т. ч. "Верхняя ступенька" (постановка Г. в "Сент-Джеймсес театр", 1950).

С о ч.: Theatre prospect, L., 1932; Opera in English, L., 1945 (совм. с E. Evans, J. Gross, E. J. Dent, N. de Valois); Top of the ladder, L., 1950; Twice have the trumpets sounded, Toronto, 1954; A life in the theatre, N. Y., 1959. ф.

ГАУК, Хаук (Hauk), Минни (16.XI.1852, Нью-Йорк, - 6.11.1929, Трибшен, близ Люцерна, Швейцария) - амер. артистка оперы (сопрано). В концертах начала петь с 12-летнего возраста. Пению обучалась в Нью-Йорке у А. Эррани и М. Стракоша. В четырнадцать лет дебютировала на оперной сцене Нью-Йорка. В 1867 исполнила партию Джульетты в амер. премьере "Ромео и Джульетта" Гуно. В 1868 пела вЛон-доне (т-р "Ковент-Гарден"), затем выступала на оперных сценах Парижа, Петербурга и Москвы (1869-70), Вены (1870-73), Берлина (1874-77), Брюсселя (1878), позже снова пела в Лондоне (1878-95) и США (Чикаго, Нью-Йорк - до 1891). Г. обладала голосом большой силы, богатого тембра и исключительно широкого диапазона (пела сопрановые и меццо-сопрановые партии). Г. прославилась исполнением партии Кармен (исполнила ок. 500 раз), к-рую пела в первых пост. оперы Бизе в Англии и США. Среди других партий Г.:

Церлина, Керубино ("Дон Жуан", "Свадьба Фигаро"), Норина, Лючия, Линда ("Дон Паскуале", "Лючия ди Ламмермур", "Линда ди Шамуни" Доницетти), Розина ("Севильский цирюльник"), Норма, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Маргарита ("Фауст"), Виолетта ("Травиата"), Аида; Эльза ("Лоэн-грин"), Манон (о. п. Массне), Миньон (о. п. Тома), Прасковья ("Северная звезда" Мейербера), Катарина ("Укрощение строптивой" Гёца). В 1891 оставила сцену.

С о ч.: Memories of a singer, L., 1925. Be. T.

ГАУПТМАН (Hauptmann), Герхарт (15.XI.1862, Оберзальцбрунн в Силезии,6.VI.1946, Агнетендорф в Силезии) - немецкий писатель, драматург. Видный представитель натурализма в нем. лит-ре. Сын небогатого трактирщика в Горной Силезии - потомка си-лезских ткачей, участников восстания 1844. Учился в художеств. школе в Бреславле и в Иенском ун-те. В своих ранних стихах и новеллах Г. отразил трудную жизнь бедноты. Значит. влияние на Г. оказывала рус. литература (в особенности пьеса "Власть тьмы"). Заметное воздействие на проблематику произведений и художеств. манеру Г. оказали также проза и драматургия А. Гольца и пьесы Г. Ибсена, с характерными для них сложными психологическими конфликтами, с темой распада бурж. семьи. Первое драм. произведение

Г.- пьеса "Перед восходом солнца" (1889, театр О. Брама - "Свободная сцена", в помещении Лессинг-театра, Берлин) рисует вырождение семьи разбогатевших мелких буржуа. Правдивое изображение социальных отношений несколько ослабляется характерным для натурализма преувеличением роли биологич. факторов (болезненная наследственность). Герой пьесы одинокий мечтатель, не способный бороться и отступающий перед действительностью. Эти особенности характера и судьбы были присущи и героям последующих пьес Г.-"Праздник мира", "Одинокие" (обе пост. в 1890 т-ром "Свободная сцена"), "Потонувший колокол", "Флориан Гейер" (обе пост. в 1896 Немецким т-ром, Берлин). Пьесы Г. привлекали демократических и радикально настроенных зрителей присущим им критическим, порой бунтарским началом"

В "Празднике примирения" и "Одиноких" это выразилось в гневном обличении морального вырождения буржуазной семьи, в "Потонувшем колоколе" - в протесте против филистерской повседневности, во "Фло-риане Гейере" - в ярко и правдиво воссозданных картинах крестьянского восстания 15 в. Самым значительным произведением Г. явилась драма Ткачш (1892- 1893, "Новый т-р", и 1893. "Свободная сцена", Берлин), посвящённая восстанию силезских ткачей. Преодолевая натуралистич. ограниченность своего творческого метода, Г. создал первое в нем. лит-ре драма-тич. изображение революц. борьбы пролетариата. Субъективно Г. по своим взглядам не выходил за пределы христианского морализма и не был последовательным сторонником революции, однако, искренне сочувствуя восставшим ткачам и правдиво

рисуя их героич. образы, он создал революц. произведение, оправдывавшее и возвеличивавшее нар. восстание. Пост. "Ткачей" в Берлине неоднократно запрещалась полицией.

Общественно прогрессивный характер имели и написанные почти одновременно с "Ткачами" комедии Г.:

"Коллега Крамптон" (1891, Немецкий т-р-1892), высмеивающая духовно обнищавшую, опустившуюся часть немецкой интеллигенции, и "Бобровая шуба" (1893, Немецкий т-р) - острая сатира на тупых и самодовольных прусских чиновников и полицейских. Следуя натуралистич. требованиям достоверности, Г. значительную часть этой комедии написал на берлинском диалекте, ввел воровской жаргон. Ощущая ограниченность натуралистич. метода, к-рым он обычно пользовался для воссоздания картин совр. нем. быта, Г. обращается к символич. фантастике, "нео-романтич." легендарным и историч. образам. К ранним пьесам "неоромантич." типа могут быть отнесены" помимо "Потонувшего колокола" и "Флориана Гейера". также "Вознесение Ганнеле" (1894, "Королевский т-р", Берлин), "Шлюк и Яу" (1901, Немецкий т-р), "Бедный Генрих" (1902, Хофбург-театр. Вена). Как в своих романтич., так и в своих натуралистич. пьесах (грань между ними подчас бывает очень нечёткой) Г. пытается ставить острые вопросы современности. Так, в весьма противоречивой пьесе "Вознесение Ганнеле" (натуралистически воссозданные картины нищеты силез-ской деревни перемежаются в пьесе со сказочно-фан-тастич., а порою и мистич. видениями) отчётливо прозвучала тема любви и сострадания к обездоленным маленьким людям. Та же тема, сочетающаяся с раскрытием лживости и жестокости, скрывающихся за аристократич. утончённостью, выражена в нарочито усложнённом символистском произведении "Шлюки Яу".

Увлечение символизмом и неоромантикой не помешало Г. находить драматич. конфликты в обыденной жизни простых людей. Так возникли: "Возчик Ген-шель" (1898, Немецкий т-р) - трагедия простого доброго человека, доведённого женой до самоубийства; "Михаэль Крамер" (1900, "Лессинг-театр")-пьеса, рисующая гибель одарённого юноши, непонятого и отвергнутого отцом и возлюбленной, "Роза Бернд" (1903, Немецкий т-р) пьеса о судьбе молодой батрачки, обольщённой хозяином и затравленной жестокими и равнодушными людьми. Отдав дань декадентству в пьесах "А Пиппа танцует" (1906, "Лессинг-театр") и "Девицы из Бишофсберга" (1907, "Лессинг-театр"), Г. снова обратился к драмам из реальной жизни: таковы его трагикомедия "Крысы" (1911, "Лессинг-театр"), рисующая уродливый быт городской окраины, и семейная психологич. драма "Бегство Габриэля Шиллинга" (1912, т-р им. Гёте, Лаухштадт). В 1912 Г. была присуждена Нобелевская премия по лит-ре в основном как драматургу.

В годы 1-й мировой войны Г. пытался уйти от острых вопросов современности в область экзотич. истории - в пьесе "Белый Спаситель" (Большой драм. т-р, Берлин, 1920) действие происходит в Мексике в период завоевания её испанцами (16 в.); в "Индиподи" (Гос. драм. т-р, Дрезден, 1923) действие развёртывается на островах Океании. Вслед за этими пьесами, выдвигавшими отвлечённые, нравственные проблемы, Г. снова обратился к реальной действительности. В драме "Доротея Ангерманн" (1926, Йозефштадттеатр. Вена) повторяются мотивы "Розы Бернд". Самое значительное творч. достижение Г. после 1-й мировой войны - реалистич. трагедия "Перед заходом солнца" (1932, Немецкий т-р, Берлин). Тема пьесы - столкновение человека, воплощающего лучшие черты нем. духовной культуры, с представителями корыстной и жестокой нем. буржуазии, как бы предвосхищает наступивший через год гитлеровский переворот, подавивший все проявления гуманизма. Сам Г., однако, не нашёл в себе силы занять последовательно антифашистскую позицию; нек-рое время он даже не препятствовал гитлеровцам использовать его имя в целях фашистской пропаганды. Но в дальнейшем Г. всё больше замыкался в своём одиночестве, втайне писал гневные и горькие антифашистские стихи. В эти годы он создал трагич. тетралогию на античные темы. Первой была написана 4-я часть "Ифигения в Дельфах" (1941, Гос. драм. т-р, Берлин). Первая часть - "Ифигения в Авлиде", написана в 1943. В ней Г. модернизировал античный миф, выразил в образах древних воинов, одержимых жаждой разбоя и крови, дух нацистской военщины. Во 2-й и 3-й частях "Смерть Агамемнона" (1944) и "Электра" (1945) (обе опубликованы в 1947) осуждение жестокости войны соединялось с настроениями отчаяния, ужаса перед неминуемой гибелью.

В 1945 Г. искренне приветствовал советские войска. Он был избран первым почётным председателем "Культу рбунда" - организации, созданной прогрессивной антифашистской интеллигенцией. Многие пьесы Г. вошли в репертуар мирового т-ра. "Ткачи", "Бобровая шуба", "Перед заходом солнца" и нек-рыедр. драмы Г. ставятся т-рами ГДР, ФРГ и др. стран. Наиболее выдающимся исполнителем в пост. пьес Г. на нем. сцене был А. Бассермащ в Австрии его главным пропагандистом был А. Зонненталъ, в Италии - с?. Цаккони. В 1957-58 в ФРГ были экранизированы пьесы "Перед заходом солнца", "Крысы" и "Роза Бернд".