Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Большим событием в жизни Г. т. явился спектакль Т-ра им. Руставели "Царь Эдип" Софокла (1956, пост. Д. Алексидзе). Этот эмоционально насыщенный, гармонически целостный, монументальный, яркий спектакль знаменовал дальнейшие победы груз. и всего сов. т-ра. Талантливое воплощение античной драматургии на груз. сцене продолжил спектакль "Медея" Еврипида в Т-ре им. Марджанишвили (1962, пост. А. Чхартишвили).
Среди крупнейших пост. мировой классики - жизнерадостный, исполненный яркого юмора и огня "Испанский священник" Дж. Флетчера в Т-ре им. Руставели (1954,* пост. М. Туманишвили). Г. т. продолжал свою работу над Шекспиром; в 1951 Т-р им. Марджанишвили пост. "Антония и Клеопатру", в 1957 - "Ричарда III" (пост. В. Кушиташвили). В том же т-ре пост. "Мария Стюарт" (1955).
О развитии нац. традиций свидетельствуют новая интерпретация "Изгнанника" Важа Пшавела в Т-ре им. Марджанишвили (1956, пост. Чхартишвили), "Рассказ нищего" по И. Чавчавадзе (1955) и "Бахтри-они" по Важа Пшавела (1960) в Т-ре им. Руставели (обе пост. Д. Алексидзе).
Большое значение для утверждения метода социа-листич. реализма, роста актёрского мастерства в Г. т. имели пост. пьес А. М. Горького: "Враги" (1951), "Вас-са Железнова" (1954) в Т-р-е им. Руставели, "На дне"
(1957) в Т-ре им. Марджанишвили.
Стремление к более глубокому и многогранному воспроизведению действительности вызвало
В эти годы появилось новое поколение творч. работников, к-рое совместно с ведущими мастерами груз. сцены ищет новые пути в иск-ве, стремится ставить яркие спектакли, отмеченные нац. своеобразием, богатством и разнообразием индивидуальностей их создателей. Режиссёры Д. Алексидзе, А. Чхартишвили, М. Туманишвили, В. Таблиашвили, С. Челидзе создали спектакли, определяющие новый этап развития Г. т. Среди молодого поколения режиссёров: А. Два-лишвили, Л. Иоселиани, Т. Кандинашвили, Ю. Ка-кулия, Г. Лордкипанидзе. Художеств. культуру спектакля поднимает творчество художников Д. Тавадзе, П. Лапиашвили, И. Сумбаташвили, Г. Литаниптвили, Д. Такайшвили, композиторов А. Чимакадзе, Д. То-радзе, Р. Лагидзе.
Новое поколение актёров составляют в основном воспитанники груз. театр. ин-та им. Ш. Руставели (осн. 1939). Среди них-нар. арт. М. Чахава, Э. Мандж-галадзе, засл. арт. С. Канчели, Н. Чхеидзе, Г. и М. Гегечкори, К. Махарадзе, Р. Чхиквадзе, Б. Коба-хидзе (Т-р им. Руставели), нар. арт. М. Джапаридзе, засл. арт. М. Тбилели, Е. Кипшидзе, Д. Чичинадзе, Э. Магалашвили, Г. Сакварелидзе, Я. Трипольский (Т-р им. Марджанишвили).
В 1962 в Грузии работают 22 театра (из них 11 в Тбилиси). Среди т-ров др. городов-Кутаисский, Батумский, Сухумский, Потийский, Горийский, Чиатур-ский, Телавский, Зугдидский т-ры. В них работают актёры: Ю. Кобаладзе, М. Хиникадзе (Батумскийт-р), Л. Чедия, М. Чубинидзе (Сухумский т-р), И. Хвичия, В. Мегрелишвили, М. Гелашвили, К. Колхидели, Ш. Пирвели, Ш. Хаджалия (Кутаисский т-р), М. Ва-шадзе, Г. Ткабладзе (Чиатурский т-р), М. Херхеулид-зе (Горийский т-р) и др. В Тбилиси работают рус. Т-р им. А. С. Грибоедова и арм. Т-р им. С. Шаумяна, 4 т-ра для детей: груз. и рус. тюзы, груз. и рус. кукольные т-ры. В автономных республиках и областях работают Абхазский, Осетинский и др. т-ры.
Наряду с проф. т-ром всё шире развивается массовое самодеятельное иск-во. Только в сёлах Грузии (1962) работает св. 1320 драматических кружков, объединяющих св. 17 100 участников самодеятельности. В Грузии создано 33 нар. т-ра. Д. Д.
Музыкальный театр Грузии вырос на богатой почве многовекового иск-ва нар. танца и многоголосного пения. Первые проф. музыканты появились в 9 в. Однако из-за гонений со стороны церкви развитие проф. музыки начинается значительно позже. Оперное иск-во Грузии зарождается во 2-й пол. 19 в. В 1851 в Тифлисе состоялись спектакли итал. оперной труппы под руководством Ф. Барбьери, к-рые завоевали широкую популярность. Эта дата считается началом деятельности оперного т-ра в Тифлисе. В 1852 в Тифлисе выступала рус. балетная труппа из Петербурга. В первые годы существования оперного т-ра в Тифлисе рус. оперы ставились на его сцене редко (в 1855- сцены из "Ивана Сусанина"; в 1856-"Аскольдова могила" Верстовского). Однако к 80-м годам рус. опера начинает завоёвывать в Грузии всё большее признание. Развитие русско-грузинских муз.- театр. связей благотворно влияло на становление проф. груз. музыки. Значительное место в истории муз. т-ра Грузии принадлежит композитору М. М. Иппо-литову- Иванову, работавшему в 1884-93 дирижёром оперного т-ра и директором муз. уч-ща в Тифлисе. На тифлисской сцене Ипполитовым-Ивановым были пост. оперы Глинки, Даргомыжского, Чайковского, Римского-Корсакова, А. Рубинштейна, атакжесобств. опера "Измена" (1910), написанная на сюжет одноим. пьесы А. Сумбатова-Южина. Важную роль в развитии еперного иск-ва Грузии сыграли и выступления в Тифлисе в качестве дирижёров П. Чайковского и А. Рубинштейна. Наряду с рус. операми в репертуар т-ра включались также лучшие зап.-европ. оперы. В Грузии часто гастролировали крупнейшие русские (В. Зарудная, Л. Звягина, Б. Корсов, Ф. Шаляпин, И. Тартаков, Н. Фигнер, П. Цесевич, Л. Яковлев) и западноевропейские (А. Мазини, Л. Тетрац-цини, А. Патти, П. Галли) исполнители. В конце 19 в. выдвигается группа груз. муз. деятелей: X. Сава-нели, А. Мизандари, М. Баланчивадзе, А. Карашвили, 3. Чхиквадзе и др. Первым груз. певцом, выступавшим на груз. оперной сцене совм. с рус. артистами, был Ф. Коридзе. После него выдвинулись певцы И. Каргаретели, Чиковани, певица Т. Рчеулишвили, позднее - В. Сараджишвили, С. Инашвили, певица 0. Бахуташвили-Шульгина, ставшие основоположниками груз. нац. в ок. школы. Воспитанию груз. оперных артистов способствовала реорганизация (1886) Тифлисской муз. школы в муз. уч-ще, в к-ром классом сольного пения в течение ряда лет руководила В. Зарудная.
В нач. 20 в. выдвигается плеяда талантливых груз. вокалистов: сопрано М. Дзнеладзе, М. Дидебулидзе, Н. Джорджадзе, колоратурное сопрано К. Гурами-швили, тенора Г. Мачабели, Жгенти, П. Какабадзе, Абелишвили, Д. Гедеванишвили, баритоны К. Цхо-мелидзе, Бурджанадзе, Ивериели и др. В нач. 1900-х годов создаётся постоянная балетная труппа Тифлисского т-ра, к-рая ставит произв. Чайковского, Глазунова, Адана, Пуни, Делиба, Минкуса, Дриго, Гер-теля и др. Появляются первые груз. артисты балета:
Алексидзе, Диасамидзе, Свимонидзе, Н. Андроникашви-ли, М. Чолокашвили, Т. Джорджадзе и др. В 1896 было открыто новое здание Тифлисского оперного т-ра. В 1900-10 в Тифлисе выступали оперные и балетные коллективы из Петербурга, Москвы, Варшавы, гастролировали итал. опера и венская оперетта. В 1887 возникло "Артистич. об-во", к-рое стремилось приблизить оперную музыку к широким слоям народа, боролось за постановку классич. опер на груз. языке. В сезоне 1904-05 группа студентов-грузин пост. в Петербурге на груз. языке оперу "Демон" Рубинштейна. Вскоре в Тифлисе организовывается "Общество устроителей оперы на грузинском языке" под председательством певца А. Рчеулишвили и при участии композитора 3. Палиашвили, дирижёра Н. Картве-лишвили, хормейстера 3. Чхиквадзе, певца К. Цхоме-лидзе и др. Члены об-ва перевели на груз. язык мн. оперные либретто; в 1905-07 были осуществлены пост. опер "Фауст", "Севильский цирюльник", "Травиата", "Лакме", "Кармен" и др. В те же годы оперные спектакли ставились также Рабочим т-ром под руководством П. Палиашвили, организованном при Тифлисском "Народном доме". Движение за создание нац. оперы вызвало подъём в творчестве груз. композиторов. Основоположниками проф. груз. оперы явились М. Баланчивадзе, Д. Аракишвили, 3. Палиашвили; позднее выдвинулись композиторы Н. Сулха-нишвили и В. Долидзе. В дек. 1897 в Петербурге состоял ось первое исполнение отрывков оперы "Тамара Коварная" ("Дареджан Коварная") М. Баланчивадзе.
В годы меньшевистского господства груз. муз. т-р, лишённый прочной материальной базы и гос. поддержки, не развивался, несмотря на наличие выдающихся деятелей груз. муз. культуры: композиторов М. Баланчивадзе, 3. Палиашвили, Д. Аргшшвили В. Долидзе, К. Потсхверашвили, режиссёра А. Цу-цунава, певцов Д. Гедеванишвили, В. Сараджишви-ли, С. Инашвили и др. Установление Сов. власти открыло новую эру в муз. иск-ве Грузии. Оперный т-р был национализирован и стал одним из очагов сов. сценич. культуры. В 20-е гг. в т-ре работают дирижёры 3. и И. Палиашвили (с 1922 И. Палиашвили- гл. дирижёр), В. Мизандари, С. Столерман, режиссёры К. Андроникашвили, А. Цуцунава, К. Марджанишвили, балетмейстер М. Мордкин и др. В эти годы возникла "Государственная народная опера" под руководством певицы О. А. Бахуташвили-Шульгиной. В первые же годы Сов. власти были созданы новые национальные оперы: "Даиси" (1923) и "Латавра" (1928) 3. Палиашвили, "Дареджан Коварная" М. Баланчивадзе (1926) (новая ред. оперы "Коварная Тамара"), "Динара" Ара-кишвили (1927), "Лейла" (1922) и "Цисана" (1929) Долидзе, "Мать и сын" (1925) Мачавариани, "Витязь в тигровой шкуре" (1925) Л. Палиашвили, детская опера "Рассвет" Ш. Тактакишвили (1926) и др. Они были поставлены в Тбилисском т-ре оперы и балета. Лирико-драматич. оперы М. Баланчивадзе и 3. Палиашвили развивали нар.-реалистич. традиции груз. муз. т-ра. Музыка их тесно связана с нар. мелосом Грузии. Опера "Дареджан Коварная" завоевала любовь слушателей патриотич. пафосом и мелодич. богатством. Опера "Даиси", вошедшая в репертуар сов. т-ров, отличается благородством идей, лиризмом, рельефностью образов, динамикой развития. Первая опера на совр. тему "Цисана" Долидзе была посвящена дружбе укр. и рус. народов. Наряду с работой над созданием нац. репертуара оперный т-р уделял большое внимание постановке опер рус. сов. композиторов ("Орлиный бунт" Пащенко, "Прорыв" Потоцкого, "Броненосец Потёмкин" Чишко, "Тихий Дон" Дзержинского) и балетов, произв. рус. классиков и композиторов народов СССР. В 1924 создаётся оперная студия при Тбилисской консерватории, к-рой руководят лучшие мастера оперной сцены. Здесь были пост. на груз. яз. оперы "Тайный брак" Чи-марозы, "Паяцы" Леонкавалло и отрывки из "Риголетто". Студия способствовала подготовке нац. оперных кадров. В последующие годы эта задача выполнялась Тбилисской консерваторией, где был организован оперный класс. В 1916 под рук. М. Пери-ни была организована первая в Грузии балетная студия (в 1920-35 "Балетная школа гос. т-ра"), воспитавшая мастеров груз. хореографии: М. Бауэр, Е. Гварамадзе, М. Казинец, Л. и Ж. Семёновых, Е. Чикваидзе, В. и Т. Чабукиани и др. В 1934 при Т-ре оперы и балета была создана Гос. хореографич. студия, где работали педагоги: С. Векуа, М. Бауэр, Т. Выходцева, Р. Долидзе, М. Булыгина, Н. Воейкова, В. Гамсахурдия, Е. Гердт. Наряду с классич. и характерными танцами здесь преподавались и нар. танцы.
В 30-е гг. выдвигается плеяда молодых мастеров груз. муз. т-ра, среди к-рых Е. Микеладзе (в 1933- гл. дирижёр т-ра), певцы М. Накашидзе, Е. Сохадзе, Н. Цомая, П. Амиранашвили, Д. Гамрекели, М. Ква-релашвили, Г. Кипиани и др. Активно работают и мастера старшего поколения Д. Андгуладзе, С. Ина-швили, В. Кашакашвили, В. Шапошников, Н. Кумсиа-швили, Ш. Циргиладзе, В. Шарашидзе, Л. Кавсадзе, В. Хамашуридзе и др. В 1937, после декады груз. иск-ва в Москве, на к-рой были показаны оперы "Абе-салом и Этери", "Даиси", "Дареджан Коварная", "Кето и Котэ", т-ру было присвоено имя основоположника груз. оперы 3. Палиашвили. В конце 30-х гг. создаются оперы: "Депутат" Ш. Тактакишвили (1939), "Разбойник Како" Андриашвили (1940), "Родина" Туския, "Ладо Кецховели" Киладзе (1940). Эти оперы объединяет стремление к реалистич. отображению жизни, широкое использование нар. мелодий. В опере "Разбойник Како" на сюжет поэмы И. Чавчавадзе повествуется о борьбе груз. крестьянства против феодалов; опера "Родина" посвящена подвигам сов. пограничников; в опере "Ладо Кецховели" отражены эпизоды революц. борьбы народа. С развитием в Грузии проф. хореографич. иск-ва перед композиторами встаёт задача создания нац. балета, использующего традиции нар. танцевальной культуры. Первым произв. такого рода был балет "Мзечабуки" А. Баланчивадзе (1936) - драматически цельное произв., органически сочетающее груз. танцевальные мелодии с классич. балетными формами. В пост. балета приняли участие балетмейстер и танцовщик В. Чабукиани и художник С. Вирсаладзе.
В годы Великой Отечественной войны выдвигается новое поколение груз. певцов-Е. Эпиташвили, Ю. Палиашвили, М. Габуния, Г. Гогичадзе, Г. Гегу-чадзе, Ш. Табукашвили, артисты балета- И. Алексид-зе, 3. Кикалейшвили, Р. Магалашвили, К. Лоладзе, Г. Патарая, Т. Санадзе и др. Груз. композиторы создают в годы войны новые оперы на сюжеты классич. нац. лит-ры, проникнутые героико-патриотич. пафосом борьбы за свободу и справедливость: "Патара Кахи" ("Маленький кахетинец") В. Гокиели по одноим. поэме А. Церетели (1943), "Беруча" ("Баши-Ачуки") А. Кереселидзе по повести А. Церетели (1946), "Мать и сын" А. Мачавариани по одноимённой поэме И. Чавчавадзе (1945) и др. Вскоре после окончания войны Ш. Мшвелидзе завершил монумент, эпич. оперу "Сказание о Тариэле" (1946) по мотивам поэмы "Витязь в тигровой шкуре" Ш. Руставели. В конце 40-х гг. создаются оперы "Призыв гор" Д. Торадзе (1947) о борьбе населения горных районов республики с фашистскими захватчиками, "Хевисбери Гоча" Ш. Азмайпарашвили по одноим. повести А. Казбеги (1950) и опера "Иавнана" Т. Шаверзашвили (1948) о любви и преданности родине, детская опера "Непрошенные гости" А. Букия (1950).
Развитию нац. балетного иск-ва способствовало творчество балетмейстера Т-ра им. Палиашвили В. Чабукиани, постановщика и исполнителя гл. ролей в большинстве новых нац. балетов: "Синатле" Г. Киладзе, в к-ром победа добра над злом раскрывается в сопоставлении элементов реальности и фантастики, "Горда" (1949), "За мир" (1953) Д. Торадзе - о войне сов. народа против нем.-фашистских захватчиков, детский балет "Сокровище голубой горы" С. Цинца-дзе (1956). В новых груз. балетах проявляется характерная для нац. хореографии яркая темпераментность, большое значение придаётся героич. мужскому танцу.